ברוכים הבאים לצ'צ'ניה (2020): טריילר רשמי | HBO
עונת פרסי האוסקר של השנה כבר כוללת שפע של ראשונות בשל הנסיבות הקשורות למגפה סביב הטקס, אבל נוכחות של סרט אחד בקרב המתמודדים הראשונים לאוסקר ראוי לציון במיוחד: ברוכים הבאים לצ'צ'ניה.
סרטונים מומלצים
סרטו התיעודי של הבמאי דיוויד פראנס מתעד את הטיהורים האנטי-גיים ברפובליקה הרוסית של צ'צ'ניה ואת המאמצים של פעילים הפועלים להצלת קורבנות. למרות שזה לא מפתיע הסרט החזק הוא מועמד פוטנציאלי בקטגוריית הסרט התיעודי הטוב ביותר של האוסקר, ברוכים הבאים לצ'צ'ניה הוא גם הסרט התיעודי הראשון שנכלל ברשימת המתמודדים הקצרה בקטגוריית האפקטים הוויזואליים הטובים ביותר, הודות לשיטה בה השתמש כדי להגן על זהותם של האנשים המופיעים בסרט.
על מנת ליצור איזון בין הגנה ברוכים הבאים לצ'צ'ניהעם נבדקי הראיונות של צרפת ושימור התהודה הרגשית של חוויותיהם, צרפת ומנהל האפקטים החזותיים ריאן לייני שילבו דיגיטלי החלפת פנים, תוכנת למידת מכונה וקבוצה של שחקנים ופעילים שנותנים לפרצוף שלהם לשמש כסטנד-אין דיגיטלי עבור חלק מהאנשים בסרט.
Digital Trends שוחחו עם צרפת ולייני על השימוש שלהם בהחלפת פנים כהגנה על זהות ב ברוכים הבאים לצ'צ'ניה וכיצד הוא יכול לעצב את עתיד הקולנוע התיעודי.
טרנדים דיגיטליים: איך הרגשת כששמעת לראשונה ברוכים הבאים לצ'צ'ניה נכלל ברשימת האפקטים החזותיים של האוסקר?
ריאן לייני: היינו רצופים. בכנות, דיוויד ואני קיימנו שיחה בדצמבר על הגשת פרסי החברה לאפקטים חזותיים, וחשבנו על האפקטים החזותיים התומכים הטובים ביותר עבורו. [זה הרגיש כמו] תפקיד משני. אבל כששמענו על כך שהאקדמיה שוקלת אותנו לאפקטים החזותיים הטובים ביותר, היינו פשוט במצב של חוסר אמון שזה אמיתי.
קל להשוות את האפקט הספציפי הזה ל- סרטונים בזיוף עמוק ראינו, אבל זה לא מרגיש בדיוק אותו הדבר כשאתה צופה בסרט. איך הסתפקת בשימוש בטכניקה הספציפית הזו?
ליני: כן, זה תהליך של לימוד מכונה, אז הוא חולק שושלת מסוימת עם זיופים עמוקים. אבל זיופים עמוקים הם מטבעם לא בהסכמה. השחקן לא יודע שמשתמשים בהם והנושא בסרט לא יודע שמשתמשים בהם, וזה ניסיון לשטות בקהל. אבל דוד היה זהיר מאוד בנושאים שלו, למתנדבים שהשאילו את פניהם, ואיך דיבר אל הקהל.
דוד צרפת: ברור שרצינו להסוות את האנשים בסרט בדרכים שיגרמו להם להרגיש בנוח להשתתף ולספר את הסיפורים שלהם, בידיעה שהם ממש ניצודים ברחבי העולם כדי למנוע מהם מדבר. התחלנו לגשת לשאלה איך להסוות אותם בצורה מאוד עקיפה, ובוודאי שאין לנו שום קשר לזיופים עמוקים.
כשהתחלנו לדבר עם ריאן, הוא הציע בהתחלה משהו שהוא כינה "העברה בסגנון" שייקח, עבור לדוגמה, יצירת אמנות כמו פיקאסו והשתמשו בה במעין דרך אלגוריתמית כדי להחליף את הפנים בפנים חדשות עור. זה היה ממש מעניין, אבל זה גם היה מטריד. זה לא נתן לנו את סוג הפנים האנושיות שחיפשנו, ובסופו של דבר הוביל אותנו לדיון כיצד אנו מכניסים פנים ממשיות לתהליך הזה.
בהתחלה, קראנו לזה "השתלות פנים" או "כפילי פנים". וכאשר הסתכלנו על דוגמה מוקדמת, נדהמנו כיצד זה היה יעיל לא רק לאנונימיות של האנשים שצריך להסתיר, אלא גם לאפשר לנו לראות את האינטימיות שלהם ביטויים, מהזוועות של מה שעבר עליהם וחוסר הוודאות של מצבם במחתרת, ועד לתקווה שלהם חיים טובים יותר. אתה יכול לקרוא את כל זה בתהליך הזה בבטחה, מאחורי הפנים של מתנדב.
לאחר מכן פנינו לכמה פעילים בניו יורק ושאלנו אותם אם הם יבצעו את העבודה הזו כמעין מגן אנושי כדי להגן על חיי האנשים. ובסופו של דבר, זה בדיוק מה שהם עשו.
יש כל כך הרבה שיטות שונות המשמשות בדרך כלל כדי להסוות את זהותו של מישהו בסרט תיעודי. אילו טכניקות נוספות ניסית, ולמה הן לא עבדו עבור הסרט?
צָרְפַת: ניסינו להשתמש בסוג של רוטומציה - מעין סורק כהה גישה - להציג את הפרטים כדמויות דמויות מצוירות. ההנחה הראשונית שלי הייתה שהקהל ילמד איך לצפות בהם ולחוות איתם את המסע בעיבוד הדו מימדי הזה, אבל מה שהוא לא עשה זה להסוות אותם. זה היה הרבה עבודה והרבה השתנו, אבל היבטים מסוימים של ההצגה שלהם עדיין היו שם. זה הדגיש את האלמנטים האלה בצורה מסוימת - בדומה לאופן שבו קריקטורות מביאות את הייחודיות של אנשים והופכות אותם אפילו יותר ניתן לזהות. אז הבנו שהגישה הזו לא הולכת לעבוד.
לאחר מכן ניסינו אליפסות מטושטשות - המראה המטושטש או המפוקסל הסטנדרטי על פניהם. אבל זה השמיט את כל האנושיות שלהם. הלכנו לאמנים וביקשנו שיפרשו מחדש את הפנים, אבל הרגשנו שיש לזה את העיתונאי השפעה בעייתית של פירוש מחדש של מסעותיהם, והכנסת רושם של אמן בין המציאות לבין הקהל. אז גם הטכניקות האלה לא עבדו.
אפילו ניסינו טכנולוגיה דמוית Snapchat שבה היינו שמים עליהם משקפיים - או מסכות או אפים חדשים או דברים כאלה - כדי להסוות אותם בצורה כלשהי. אבל מה שזה באמת לא עשה היה לעזור לנו לספר את הסיפור האנושי והדחוף הזה. כל הזמן איבדנו את ההיבט האנושי של זה.
רק כשראינו את המעבר הראשון של ריאן בהחלפת הפנים באמצעות מתנדב ידענו שיש לנו משהו שיאפשר לנו להציג את הסרט לקהל. הבטחנו לכולם בסרט שלא נוציא אותו עד שהם יהיו מרוצים מהתחפושות שלהם ומההצגה שלהם. אבל כל ניסיון מוקדם שהגענו אליו היה כל כך רחוק ממה שידענו שהם יקבלו עד שמעולם לא הראינו להם את זה. בסופו של דבר, זה היה חודשים של מו"פ בנושא זה שסוף סוף היה לנו משהו שנוכל להציג בפניהם כאפשרות ולקבל את הסימון שלהם.
יש את הרגע המדהים והמכריע הזה בסוף הסרט כשאחד האנשים, גרישה, הולך הציבור ופניו של המתנדב שכבות על פניו מתמוססות בדיוק כשהוא חושף את שמו האמיתי, פִּתגָם. איך הסצנה הזו התפתחה מאחורי הקלעים?
צָרְפַת: היו לנו דיונים ארוכים אם לכסות אותו מלכתחילה, בידיעה שבסופו של דבר הוא ייצא לאור. הבנו שאנחנו רוצים שהקהל ידע שמסקרים אנשים. זה היה חלק מהדרך שבה סיפרנו את סיפור הסכנה שלהם. אם לא היינו מכסים את מקסים, זה היה מרמז שהוא לא נמצא באותו סוג של סכנה שהאחרים ניצבו בפניהם.
הוא היה בסכנת חיים במהלך שני השלישים הראשונים של הסרט, אז הרגשנו שחשוב לכסות אותו. ניסינו קצת ניסוי עם הנקודה במסיבת העיתונאים שבה הפנים של גרישה נמסים כדי לחשוף את פניו של מקסים, ו בסופו של דבר התקבע על הרגע הזה בסרט שבו הוא נקרא בשמו - שמו הרשמי - בפעם הראשונה, והמצלמה מתנדנדת לו.
זה הרגע שבו הוא הכי חשוף ובאמת הכי אמיץ. בחרנו באותו הרגע לתת לו קלוז אפ כדי לתת לקהל הזדמנות להבין איך זה חייב להיות בשבילו באותו רגע, להיות כל כך פתוח וכל כך בסיכון, אבל גם להיות כל כך אמיץ.
בניגוד לרוב הסרטים, ברוכים הבאים לצ'צ'ניה מקבל החלטה לספר לקהל שלו מראש על האפקטים החזותיים שבהם הוא משתמש. כמו שציינת, הם חלק מהסיפור. איך היו הדיונים המוקדמים על איך להציג את האפקטים החזותיים בסרט?
ליני: רצינו לוודא שהקהל יהיה מודע איפה אנחנו נוגעים בפיקסלים, וזה בא מכמה זוויות. אחד מהם היה הרעיון הזה של יושרה תקשורתית, כי זה פרויקט עיתונאי. לשנות פרצופים בסרט שובר קופות זה לא עניין גדול, אבל כשאתה מדבר על עיתונות, זה סיפור אחר. רצינו להיות כנים ולפנים לגבי מה שאנחנו עושים.
לעדות עדים יש גם שפה ויזואלית מאוד ספציפית, ואנשים יודעים מיד שאליפסות מטושטשות או ערפול על הפנים מעידים על סכנה - שאסור לראות את האדם המכוסה סרט צילום. וכך, יחד עם מציאת הגבול הדק בין הסתרת פנים ושימוש באליפסות מטושטשות, רצינו לקשור את מה שאנחנו עושים גם לשפה החזותית הזו.
דיוויד הזכיר קודם לכן על הרצון לאמן את עיני הקהל על האפקטים. בסופו של דבר ריככנו את הדברים קצת יותר ב-20 הצילומים הראשונים לערך כדי לעזור להתאים את הקהל לאפקט.
הגנה על הזהויות של כולם בסרט היא כל כך חשובה. אילו צעדים נקטת כדי לוודא שהתחפושות שלהם מאובטחות?
ליני: המנגנון כולל משהו כמו מפתח הצפנה, כך שללא מפתח ההצפנה, אי אפשר להנדס לאחור את מה שעשינו. הרגשנו טוב מההיבט הזה של הדברים. אבל הייתה הרבה הסתגלות לאבטחה הכוללת של הסרט. בנינו מעבדה סודית שהייתה כולה במצב לא מקוון, אז כל המחזורים שלנו היו בכונן שנמסר לי באופן אישי. כל ההעברות שביצענו עבור יומונים וביקורות עבודה נעשו כולן בצורה מאוד מוצפנת עם סיסמאות שלא שותפו באינטרנט.
היו גם הרבה שיקולי אבטחה אחרים. טלפונים סלולריים לא הורשו להיכנס לסביבת העבודה. לא הורשו שעונים חכמים או כל דבר שיכול להקליט, וכל המכונות בסביבת העבודה היו כולן במצב לא מקוון.
האם שמעת מאמני אפקטים חזותיים אחרים או אולפנים על עבודתך בסרט? זה מרגיש כמו שימוש חכם וחדש כל כך בטכניקות שהופכות פופולריות לאחרונה.
ליני: שמעתי מכמה מהם, וההיענות הייתה נהדרת. אנחנו פשוט נרגשים שאנשים רואים מה אנחנו מנסים לעשות. ת'אנוס פנימה הנוקמים: סוף המשחק השתמש בסוג דומה של למידה עמוקה עבור חלק משחזור הפנים שלו, ואני חושב שהרעיון הזה של שימוש בטכניקות למידת מכונה הולך לפלס את דרכו לאפקטים ויזואליים יותר ככל שיחלוף הזמן עַל.
אבל יותר מזה, זה שהיו לנו יותר מ-400 צילומים - יותר משעה של הסתרת פנים - בסרט דוקומנטרי. זה שינוי גדול ליצירת סרטים דוקומנטריים. יש עכשיו את הכלי הזה ליוצרי קולנוע לספר את הסיפורים שלהם בדרכים שלא נעשו בעבר, וכן זה גם מספק ביטחון נוסף לעדים לספר את סיפורם ולעשות זאת באדם דֶרֶך. הם לא צריכים להיות מפלצות בצל. הם יכולים להשמיע קול ולהיות באור ולתרגם את הסיפור שלהם בצורה יעילה ואמיתית. ההבעות והרגשות שלהם באמת יכולים לבוא לידי ביטוי בסרט.
הסרט התיעודי ברוכים הבאים לצ'צ'ניה זמין כעת ב-HBO ובשירות הסטרימינג של HBO Max.
המלצות עורכים
- בניית טורף טוב יותר: מאחורי האפקטים החזותיים של להיט האימה של Hulu Prey
- חייזרים, שדרוגים ודולי פרטון: מאחורי ה-VFX של אורוויל
- גפנים, עפר ושסעים בשפע: מאחורי VFX של עונה 4 של Stranger Things
- איך צוות Thanos VFX הביא לחיים את הדמויות של המחצבה (ואז הרג אותן)
- איך VFX העניק ל-Gargantos של דוקטור סטריינג' מהפך קסום
