ג'ונתן היגבי: צלם עם עין למוזר

לצלם ג'ונתן היגבי יש מספר פרויקטים בדרכים, אבל דווקא אוסף ה"צירופים" שלו הוא שזיכה אותו במעריצים רבים ברחבי העולם.

כל אחת מהתמונות המוזרות להפליא הללו מציגה רגעים אמיתיים - או שאפשר לומר "סוריאליסטיים" - שמניעים את הצופה לקחת רגע לעיבוד מלא של הקומפוזיציה. משעשע ושובה לב באותה מידה, התמונות של Higbee משקפות כישרון ללא עוררין שנולד מעין חדה שצופה בעולם בצורה ייחודית. כשהוא מחכה מספר חודשים באותו מקום כדי ללכוד לפחות אחת מהצילומים שלו, ברור שיש לו גם הרבה סבלנות. Digital Trends שאל את צלם הרחוב על עבודתו וכיצד הוא מבצע את צילום התמונות יוצאות הדופן הללו.

טרנדים דיגיטליים: איך הגעת לצילום רחוב?

ג'ונתן היגבי: העבודה שלי כצלם טיולים חייבה אותי לעבור לניו יורק עוד ב-2009. מיד כשהגעתי, הרגשתי מוכרח לחלוטין להתחיל לעשות צילומי רחוב. התשוקה לחגוג את ההיבטים השגרתיים, השגרתיים והברורים של חיי היומיום תוך כדי ניסיון להיות נוכח יותר, גרמה לי לירות ברחובות מאז.

באיזה ציוד אתה משתמש?

אני קצת מטומטם! אני נהנה מטכנולוגיה וגאדג'טים ועונד בגאווה את תג "המאמץ הראשון" הגאה, כך שהערכה שלי משתנה מאוד. המצלמה הרצויה שלי היא שאין דומה לה

לייקה ש, למרות שהתחלתי לזרוק לתיק שלי Leica M10 ו-35 Summicron ASPH כדי לשחק עם אורך מוקד אחר. כשזה מגיע לצילום רחוב, לייקה היא נושאת הדגל מסיבה טובה. מערכת מד הטווח בשילוב עדשות שהופכות את המיקוד באזור לבריזה, מניסיוני, חסרת תקדים בכל הנוגע למסמר פוקוס בתנאים מאתגרים. ואני אחד מאותם אנשים שנשבעים שיש איזה רוטב קסם בתמונות שמייצרת לייקה. לכן, למרות שייתכן שיש מצלמות מעולות שהן קצת יותר קטנות, אני תמיד שומר על Leica CL הדיגיטלי לכיס וה-18 מ"מ TL החדש בכיס או בתיק, כך שלעולם לא נתפס בלי מצלמה שמפיקה תמונה נהדרת איכות.

אני אוהב לצלם אנלוגי גם כן, במגוון ז'אנרים. המועדפים עליי ל-35 מ"מ הם Contax T3, Yashica T5, וכמובן, Leica M6. מבחינת הפורמט הבינוני, ה- Hasselblad Xpan + 30 מ"מ שלי נחשב לילד השני שלי (אחרי הכלב שלי!). הפורמט הפנורמי של ה-Xpan מעורר כל כך הרבה יצירתיות, ומייצר מראה קולנועי שומט לסתות שקשה, אם לא בלתי אפשרי, לשכפל עליו. מצלמות דיגיטליות.

מה אתה אוהב בצילום רחוב? האם יש חסרונות?

צילומי רחוב הם דרך חיים, פילוסופיה. מדובר בהרבה יותר מאשר לירות ברחובות, ואני נלהב מכל היבט שלו. אני נהנה במיוחד מהחופש האמנותי הנוסף ומהמקום לקונספטואליות שאמנים מוצאים יותר ברחוב מאשר בכל ז'אנר גלוי אחר. אני אוהב שצילום רחוב מרגיש כמו שיתוף פעולה מתמיד עם העיר החיה והנושמת. הדגש שלה על חקר האנושיות של זרים הוא גם כוח.

בצד השני של כל זה נמצא האיום המתמשך של עימות. בין אם זה עם הרשויות או עובר אורח שעובר מול העדשה, מפגשים שליליים (לעיתים קרובות אלימים) אינם יוצאי דופן. בתור אדם מסויג, לפעמים ביישן מלכתחילה, קשה לעקור את הסיכון הממשמש ובא מהראש שלי.

באיזו תדירות אתה מצליח לצאת לרחוב, וכמה זמן היית בחוץ ביום טיפוסי?

אם אני לא יוצא לצלם לפחות ארבעה ימים בשבוע אז אני נהיה עצבני ומדוכא, חה חה! אני מעדיף את האור הנועז והבהיר של אמצע אחר הצהריים, אז אני אצלם בדרך כלל במשך שעתיים עד ארבע שעות בזמן שהשמש בשיאה.

שֶׁלְךָ צירופי מקרים האוסף בולט במיוחד. בתמונות שבהן אתה כולל ציור קיר או מודעה, מהו פרק הזמן הארוך והקצר ביותר שנאלצתם לחכות כדי לקבל את הצילום?

בממוצע, כל תמונה בסדרה זו ארכה בערך שבוע. וול סטריט, לעומת זאת, לקח כמעט ארבעה חודשים, הארוך ביותר שחיכיתי עד כה. חזרתי וחיכיתי לפחות שלושה אחר הצהריים בשבוע בפרק הזמן הזה. בכל שבוע הייתי מכינה תמונה שהייתה מספקת אותי לשימוש בתיק. אבל ידעתי שאני יכול לעשות אפילו יותר טוב ולמצוא רגע שיספר את הסיפור שהייתי מעוניין לספר. אז, למורת רוחו של מוכר עגלות נקניקיות שהייתי צריך לעמוד לידו בקביעות בשביל הזווית המושלמת, המשכתי לחזור, חודש אחרי חודש, עד שהסצנה הזו התפתחה. בשנייה שתפסתי את זה, ידעתי שהייתה לי הזריקה. זו תחושה נדירה אך מרגשת.

הקצה השני של הספקטרום הוא הצילום הזה מול א ספורה. הלכתי בקצב של חילזון דרך טיימס סקוור (לפעמים ההמונים שם מונעים משהו מהיר יותר). מיד הבחנתי בסיפור הזה שמתגלה לנגד עיניי כשהתקרבתי לחלון הראווה של רשת היופי. כשדברים כאלה קורים - כשאני מכה בזהב "בלי לנסות" - אני עובר לסוג של טראנס שבו אין לי תחושת עצמי. הכל פשוט קורה באופן טבעי על ידי אינטואיציה. צילמתי את הסיפור הזה מכל זווית אפשרית לפני שהלקוח התרחק, וידעתי שתפסתי בהצלחה סיפור שמזמן קיוויתי לספר.

עם כמה מהתמונות שלך, נראה שאתה צריך להיות סופר מהיר על התריס. באיזו תדירות אתה מחמיץ זריקה נהדרת, והאם זה מטריד אותך לאורך זמן?

ביצוע צילומי רחוב מוצלחים נשען לחלוטין על תזמון. זה חיוני. שֶׁלִי צירופי מקרים העבודה תלויה לחלוטין בתזמון. היו אינספור מקרים שבהם פישלתי את התזמון, ואיטי מכדי לשנות הגדרה או זווית הכרחית ופספסתי לגמרי סצנה. לפעמים התזמון ממש מתערער כשאני רק חצי שנייה מאוחר מדי בהרכבת כל האלמנטים לצירוף. זה קורה, למרבה הצער, פעם בשבועיים, הייתי אומר.

אף פעם לא היה לי קל להתגבר על התגובה הרגשית שלי להחמצת זריקה. זה בעצם משהו שעבדתי עליו לאחרונה. היו סצינות שהתגעגעתי אליהן שדבקו בי במשך כמה ימים. אחד מהשנים האחרונות כלל דפוס גיאומטרי יפהפה באוטובוס תיירים שבאמת עבד טוב עם רוכבי אופניים חולפים. יש תחושה לא הגיונית של אובדן, של צער ושל בושה שאני נאבקת איתה. זה לא בריא, והתקדמתי קצת בהפיכת הכל למים מתחת לגשר.

האם תוכל לבחור את אחד מהתמונות האהובות עליך מהאוסף שלך ולומר מדוע בחרת בו?

המועדפים שלי משתנים עם העונה, כך נראה. כרגע אני אוהב במיוחד קיר ורוד מס' 1, שהכנתי לאחרונה בלוס אנג'לס. המיקום הזה היה מהמם - עמוס בתיירים כמוני - אבל הרגשתי כמו ילד בחנות ממתקים. אז יש קצת קשר רגשי ליכולת לקבל את הצילום הזה שעדיין מהדהד אצלי גולגולת, אבל החיבה שלי אליה היא באמת בעיקר על סיפור הצבע, סיפור הסיפור, הקומפוזיציה וה מַצַב רוּחַ. אני חושב שזה איזון מצוין וייצוג של גוף העבודה שלי בכללותו.

האם אי פעם איבדת את המוטיבציה לעשות צילומי רחוב? אם כן, איך אתה מרים את עצמך שוב?

אני לא ממש חווה אובדן מוטיבציה, למרבה המזל. הצילום זורם בעורקי בשלב הזה, אין דרך לעצור את זה. אני מתעמת באופן קבוע למדי עם חסימה יצירתית, וזה מתסכל כי אין לי מוטיבציה לצלם אבל פשוט מתבטלת לגמרי. מה שעוזר לי זה לא להתעצבן יותר מדי לגבי זה (נהגתי לתת לעצמי מסע אשם ולחץ לבצע, מה שפוגע) ולעבוד על פרויקט אחר לזמן מה. לפעמים הפרויקט השונה אפילו לא קשור לצילום. מה שבאמת מצית שוב את הלהבה זה ללכת לשכונה חדשה לצלם. לא תמיד אפשר ללכת למקום חדש, אבל כאשר זה היה אפשרי, זה מעולם לא הצליח להרוס את הבלוק היצירתי הזה לאבק!

מה צופן לך העתיד מבחינת צילומי רחוב? יש לכם פרויקטים חדשים מתוכננים?

נכון לעכשיו, אני ממש מרוכז בלהכין את מה שכבר מזמן נחשב לנקודת השיא שלו צירופי מקרים מציאות. אז, בעתיד הקרוב תראו את הסדרה שוחררה כספר ותראו סיבוב הופעות כהצגת יחיד - אם כל הכוכבים יישרו קו. זה לא יהיה הסוף של העבודה הזו, אבל זו אבן דרך נהדרת לתת לה קצת מרחב נשימה ולאפשר לי קצת רוחב פס להתחיל עבודה חדשה - "חדש" היא מילת המפתח. אני מתכנן להתחיל לעבוד עם טכנולוגיות חדשות לא שגרתיות וכלים ניסויים אחרים כדי למצוא דרכים אחרות, זוויות אחרות שמהן אפשר לספר את הסיפור של החיים. אני לא יודע לאן הולך הרחוב, אבל אני רוצה להיות חלק מזה.

מלבד התנסות עם טכנולוגיה ורעיונות אוונגרדיים, אני גם בוחן וידאו ארט. התעניינתי בוידיאו מאז שהתעניינתי בצילום סטילס, אבל בתחילה גיליתי שהסרט היה מורכב להחריד. סוף סוף נתתי לעצמי את המקום ללמוד את המלאכה הזו. נכון לעכשיו, יש לי כמה רעיונות לפרויקטי וידאו הקשורים לרחוב שמתחילים להתגבש ולא יכולים לחכות לבכורה.

האם תוכל להציע כמה טיפים לצלמי רחוב שרק מתחילים את דרכם?

לצלמי רחוב חדשים אומרים לעתים קרובות שהציוד לא משנה. זה ממש לא נכון. כמובן, אינך יכול לצפות באופן רציונלי שהמצלמה שלך לבדה תהפוך מיד את עבודתך לאמנות מבריקה. זה בלתי אפשרי, אבל מי יודע אילו המצאות צפויות? ובכל זאת, הציוד שלך חשוב באופן משמעותי. אם כל מה שאתה משתמש בו כדי ליצור צילום - בין אם זה DSLR, הצבע אנלוגי ישן, סמארטפון אפליקציה, מה שלא יהיה - לא מרגש אותך מלכתחילה, זה לא טוב. הציוד הנכון באמת צריך לרגש אותך לצאת ולירות איתו. לציוד יש את הכוח להניע אותך לעשות צילומי רחוב גם כשאתה לא מרגיש את זה במיוחד. אז בדרך זו, הציוד חשוב לחלוטין. אתה בהחלט צריך להתרגש לצאת לרחובות! כמו כן, לציוד הנכון תהיה את היכולת "להיעלם" לאחר שתשתמשו בו מעט. לאחר שהתרגשתם להשתמש בו, עליכם להבין את אפליקציית המצלמה או הטלפון שלכם בצורה כל כך אינטימית שתוכלו לצלם תמונות אפילו מבלי לחשוב על המכניקה של זה.

אה, ועוד עצה: קבלו מפה של חדרי הרחצה הציבוריים הטובים ביותר בעיר שלכם לפני שאתם יוצאים לטיול יום ארוך.

איפה נוכל לראות עוד מהעבודות שלך?

שֶׁלִי אתר אינטרנט כולל את כל הפרויקטים הנוכחיים שלי, כמו גם תאריכי סיורים, מכירות דפוס, חדשות ועוד, כך שזו חנות מצוינת. אני מאוד פעיל ב אינסטגרם, אז בבקשה עקבו אחריי לשם.