דמיינו לעצמכם משתלשלים אלפי מטרים באוויר עם רק חבל וכמה כבלים שיחזיקו אתכם במקום. זה לא מקום שרובנו נמצא את עצמנו, אבל עבור קורי ריץ', זה פשוט יום רגיל במשרד. כדי ללכוד את הנושא שלו - מטפסי הרים - ריץ' חייב גם לשים את עצמו בעולמם.
"אני פשוט לא הבחור שמיועד פשוט להיות צופה, אני אוהב להיות ממש משתתף", אמר ריץ' ל-Digital Trends. "אני לא כל כך יצירתי אם אני בצד של משחק כדורגל, רק מכוון עדשה לעבר שחקן כדורגל עם מספר על הגב שלו; אני הרבה יותר האדם שצריך להיות מעורב ומעורב, חלק מהצוות".
דיברנו עם ריץ' על הטכניקות המתריסות למוות שעליו להשתמש כדי לצלם את התמונות המדהימות שלו. הנה הסיפור שלו.
מגמות דיגיטליות: אמרת שהתפקיד שלך כרוך ב"תהליך של מעבר בין שני מצבי הנפש." אתה יכול להסביר?
אני נלהב מלהיות בחוץ ולהיות חלק מהרפתקה כמו שאני עושה את התוכן הוויזואלי.
קורי ריץ': אני תמיד אומר שכצלם הרפתקאות, במיוחד כשמטפסים, זו הסביבה שהכי קשה לעבוד בה. ראשית, אתה צריך להגיע לשם; אתה נמצא בתנוחות מעורפלות, זה לא נוח, ולעתים קרובות זה מסוכן.
לאחר מכן, אתה צריך להחליף הילוך ולהתעלם מכל זה. אתה צריך להפסיק לחשוב על העובדה שאתה במרחק של 3,000 רגל מהקרקע, או שסערה נכנסת פנימה, או שאתה קר או חם להפליא. אתה צריך להתמקד פתאום בלהיות יצירתי. אתה הופך לעיתונאי - צלם עיתונות. ואני מאוד אוהב את התהליך הזה של מעבר בין שני מצבי הנפש.
האם אתה חושב על עצמך קודם כל כצלם, או כעל מטפס?
אני אוהב לומר שבאמת עדיין יש לי את התשוקות המקבילות האלה. אני נלהב מלהיות בחוץ ולהיות חלק מהרפתקה כמו שאני עושה את התוכן הוויזואלי. באתלטיקה, "מצב זרימה" הוא סוג של כאשר אתה המבצע הטוב ביותר. כשאני משתתף בספורט אתגרי, כשהלב שלי פועם ב-150 פעימות לדקה - זיעה נוטפת לתוך העיניים שלי - גיליתי שכשאני מגיע למצב הזרימה הזה שבו אני הכי יצירתי.
היו לך שיחות קרובות?
הכל משחק סטטיסטי. אני תמיד אומר שהמטרה שלי היא לצלם תמונות שממש מרגשות אנשים, שם מישהו יכול להרגיש את [הסכנה וההתרגשות] בתמונות שלי. עם זאת, אני באמת יוצא מגדרי כדי לא לקחת סיכונים ולהיות זהיר להפליא, כי למדתי שני דברים במהלך השנים. אני האדם הכי מאושר כשאני בריא ולא פצוע והחיים הם דבר די מדהים: אני רוצה שזה יהיה קריירה שנמשכת עד שאני בשנות ה-90 לחיי, וחשוב להיות מחושב ומדוד לגבי מה שאתה עושה ב- שדה.
אבל עם כל דבר, בדומה לנהיגה לעבודה, אם אתה עושה את זה מספיק, אתה מתמודד מדי פעם מפני סכנה או סיכון פוטנציאליים. אני חושב שאחת השיחות הקרובות ביותר שלי הייתה ירי אל קפיטן ב הפארק הלאומי יוסמיטי בקליפורניה, עם מטפס אגדי טומי קלדוול ואשתו דאז בת' רודן. בקיצור, כמעט דחיתי את קצה החבל בגובה 2,000 רגל מעל הקרקע, וקולדוול צעק לי, "תפסיק מה אתה עושה", ובסופו של דבר הציל את חיי.
זו הייתה טעות אנוש, כפי שקורה לעתים קרובות. אתה יודע, כמובן, הלב שלי יצא מהפה שלי והצלחתי לקשור קשר בקצה החבל כדי לא להדוף את קצה החבל. זה רק מראה שלא משנה כמה אתה מחושב יש סיכון. זו תזכורת שלפעמים בדיקה כפולה ומשולשת משהו לא מספיקה, עדיין יש אדם טעות מעורבת ולהיות מוקף באנשים שגם דואגים לך זה מדהים חָשׁוּב.
איך מתכוננים?
זה חוזר למה שציינתי קודם על היותו משתתף. כשאני לא צלם, כשלא משלמים לי לעשות משימה, אני עדיין בחוץ מטפס ואני עדיין בחוץ מצלם. אשתי ואני קיבלנו החלטה לגור בהרים כי זה רק חלק ממי שאנחנו. אנחנו גרים בסאות' לייק טאהו [בקליפורניה], שמבחינתי היא בירת החוץ של העולם.
"חשוב להסתגל וללכת עם הזרם. לעולם אל תגיב יתר על המידה, אפילו במצבים מסוכנים"
כשאני בבית ולא מטייל (אי שם בסדר גודל של 200 ימים בשנה), אני בחוץ משחק - אני משתתף. אני שם בחוץ רוכב על אופני ההרים שלי, מטפס, עושה סקי, מטייל ושוחה באגמים. ככל שתבזבז יותר זמן לעשות משהו, (זה זה כלל עשרת אלפים שעות), ככל שתהיה יותר מותנה לסביבות האלה. כשמגיע הזמן לצלם, זה לא צריך להיות הפתעה, אתה צריך להיות רגיל לסביבה שאתה עובד בו, ואני מקווה שתפיק שמחה גדולה מהשהייה בסביבות האלה בזמן עובד.
דבר נוסף שהייתי אומר על הכנה לצילום בתנאים ובסביבות האלה הוא להיות מסוגל להתגלגל איתו. חשוב להסתגל וללכת עם הזרם. אף פעם אל תגיב יתר על המידה, אפילו במצבים מסוכנים באמת - המטרה היא להיות בלתי ניתנת לתנופה. עצור, השהה, נתח את המצב ולאחר מכן קבל החלטה רציונלית במהירות האפשרית. בעולם ההרפתקאות כאשר ההימור גבוה (אפילו בעולם הצילום), אין לך זמן לאפשר לעצמך להרהר יותר מדי זמן אז אתה מקבל החלטה מושכלת מהירה ותמשיך הלאה.
איפה המקום האהוב עליך בעולם לצלם בו?
יש לי שני מקומות אהובים. אני גר ב דרום אגם טאהו, וב[בפעם הראשונה] שנסעתי לטאהו, ידעתי שזה מקום מדהים. הייתי בשלב זה בערך ב-70 מדינות ורבות מהן יותר מפעם אחת. בכל פעם שאני חוזר לאגם טאהו, זה פשוט המקום האהוב עלי על הפלנטה. זה כמו דיסנילנד למבוגרים!
השני, ואחד מרכסי ההרים המדהימים שהייתי בהם, הוא קראקורם בפקיסטן. זה פשוט טווח חי כל כך פעיל, מסוכן להפליא ומאתגר להגיע אליו ולא יציב מבחינה פוליטית, אבל זה ללא ספק רכס ההרים המדהים ביותר שאי פעם ביקרתי בו. למרות שאולי לא אבקר בפקיסטן שוב, אני מרגיש בר מזל שהצלחתי לבקר לפחות פעם אחת. מעולם לא ראיתי קירות גרניט כל כך גדולים והרגשתי כל כך קטנים. ההרים עצומים ועוזרים להעמיד את הפאר של הטבע בפרספקטיבה.
מהם כמה מהטיפים והדברים שיש לקחת בחשבון בעת צילום טיפוס בעלות?
אני חושב שהטיפ מספר אחד הוא שפחות זה יותר כשאתה מצלם בהרים. זה משהו שאני מנסה להזכיר לעצמי כל הזמן. כי כאשר אתה נושא ציוד על הגב שלך, ככל שאתה מוציא יותר אנרגיה רק להיות מטפל במטען, אתה משקיע פחות אנרגיה בלהיות יצירתי ולספר סיפור.
אתה רוצה שהמוח שלך יעסוק בסיפור סיפורים, יצירת תמונות או צילום וידאו. חשוב להיות מספר סיפורים ויזואלי, לא לנהל את הציוד.
שתי עדשות (אחת, אם אפשר לברוח ממנה) וגוף מצלמה אחד. תשעים אחוז מהתמונות והסרטונים שצילמתי, צולמו על שתי עדשות זום - זום זווית רחבה וזום טלפוטו - עם גוף מצלמה קטן. כרגע, אני מצלם על א ניקון D750 ו-17-35mm f/2.8 ו-70-200mm f/4.0 או 70-200mm f/2.8.
ה-D750 קל משקל וקומפקטי עבור מצלמת DSLR מלאה. יש לו גם מסך היפוך, כך שאם אני מצלם מזווית נמוכה מאוד, אני יכול להעיף את מסך ה-LCD למעלה, כך שזה יהיה כמו שיש לי צג חיצוני.
חשוב לי שיהיו כלים שיאפשרו לי להתמקד ביצירתיות ולתת לי את מירב הגמישות. אני חושב שזה היופי של זכוכית ניקון במונחים של מידת חדות העדשות האלה, בעלות טווח מוקד של 17 או 17-35 מ"מ ב-f/2.8 ו 70-200 מ"מ ב-f/4.0 או f/2.8. הוא חד כתער עם רגישות ISO גבוהה בגורם צורה קטן הוא חופש מוחלט וגמישות.
קורי ריץ' מצלם את טוד אופנבאכר בסיור סקי בקרסון פאס, קליפורניה. תמונה מאת חוסה אזל.
השילוב הזה של זכוכית עם גוף המצלמה מאפשר לי לצלם מגוון עצום של תוכן ולשמור על הערכה שלי קטנה וקומפקטית יחסית כדי שאוכל באמת לחסוך באנרגיה ולהתמקד במה שחשוב, כלומר להיות משתתף בהרפתקה, לשמור על קשר עם הספורטאים, להישאר בטוח ולהיות יְצִירָתִי.
באיזה ציוד ואביזרים נוספים אתה משתמש?
אני תמיד דואג שיהיה לי תיק גב קטן של Lowepro או תיק מותן, והרבה זיכרון. הזיכרון הוא זול מאוד בימינו, אז אני הולך על הטוב ביותר כרטיסי SanDisk Extreme. כרטיסי SD הם מדהימים מכיוון שהם עמידים למים ועמידים בפני זעזועים, כך שאם אני מפיל את המצלמה למים אני לא צריך לדאוג לאבד את הנתונים שלי.
אני גם תמיד נושא מספיק זיכרון כדי לא לדאוג להורדה בשטח. בדרך כלל אני נושא מספיק כדי לצלם במשך שבועיים או שלושה בכל פעם. אני מרגיש כל כך בטוח באחסון, במיוחד בזיכרון SanDisk, שאני לא מודאג מאובדן נתונים עד שאני חוזר למשרד או בחזרה לחדר המלון לפני שאני טס.
אם ייגמר לי המקום בדרכים, אני מגבה את הנתונים שלי ל G-Technologyכוננים קשיחים, כך אני יכול לנסוע עם נתונים כפולים או משולשים
מהם האלמנטים הצילומיים החשובים ביותר שיש לקחת בחשבון?
לעתים קרובות, אני עובד עם ספורטאים מעולים ואנחנו מתקדמים מהר. אני מצפוני בכך שאני לא תמיד יכול להקדים את הספורטאי, לירות ולרוץ לפניהם, אז אני צריך לגרום לרגעים האלה לספור.
חשוב לי שיהיו כלים שיאפשרו לי להתמקד ביצירתיות ולתת לי את מירב הגמישות.
אני מנסה לחשוב מראש מהן ההזדמנויות הטובות ביותר, כך שכאשר אחליט לרוץ קדימה או להתמקם את עצמי מעל מטפס, סדרת הצילומים הזו - הזווית הזו, הסיטואציה הזו - באמת תשתלם כבוי.
בעולם ההר כל צילום ועמדה של מצלמה, דורשים כמות עצומה של אנרגיה. עם הזמן אתה לומד מתי אתה משקיע את המאמץ הזה ומתי אתה מסתובב ומחכה להזדמנות הנכונה.
האלמנטים הצילומים החשובים ביותר עדיין מסתכמים באור, קומפוזיציה ורגע. מאיפה מקור האור שלך מגיע? איפה אתה מתכוון לשים את הנושא שלך במלבן הזה? האם זה אנכי או אופקי, ומתי אתה לוחץ על התריס הזה. האם הרגע בפריים שלך הולך לעורר איזושהי תגובה מהצופים?
והמבחן האולטימטיבי הוא כשאתה מציג תמונה, בין אם זה לקהל ליבה בעולם ההרפתקאות ובין אם זה לבן הזוג שלך או לאמא ואבא שלך. האם הם מגיבים לצילום או לא? אם הסובייקטיביות הקולקטיבית היא שאנשים אוהבים את התמונה והיא מעוררת תגובה, אז הצלחת. אם לא מעורר תגובה, כנראה שתצטרך לעבוד קשה יותר.
אנחנו לא יודעים אם רוב הקוראים שלנו, אחרי שקוראים את זה, ילכו לטפס על הר מחר, אבל הם עשויים לנסות לצלם מטפסים. איזה טיפים אתה יכול לתת להם?
דבר אחד שגיליתי מוקדם מאוד הוא שיש הבדל בין יציאה לטיפוס צוקים בתור משתתף, לבין יציאה לצלם טיפוס צוקים. אתה צריך לקבל שכאשר אתה יוצא לצלם טיפוס צוקים, המחויבות הראשונה שלך היא צילום.
קורי ריץ' מטפס על קיר השחר, ינואר 2015, בפארק הלאומי יוסמיטי, קליפורניה. תמונה מאת ברט לואל/Big UP Productions.
זה לספר סיפורים והבונוס או הרכב להגיע לשם הוא שאתה בעצם משתתף ואני חושב שקשה לאנשים לתפוס את זה.
אני חושב שאחד האתגרים הוא שכאשר יש לך כמויות מוגבלות של זמן ואתה רוצה לצאת לשחזר וליהנות מחוויית הטיפוס, קשה לעשות את זה ולעשות צילום נהדר בו זמנית זְמַן. זו מחויבות אמיתית.
אתה צריך לקבל החלטה. מה העדיפות שלך? מה אתה באמת מנסה להשיג? זה תמונות? זה מספר סיפור? או שזו חווית טיפוס נפלאה עם החברים שלך?
קורי ריץ' הוא צלם, במאי ושגריר ניקון שבסיסו בדרום לייק טאהו, קליפורניה. עבודתו הופיעה על קרוב ל-100 שערי מגזינים, כולל דפי מגזין הניו יורק טיימס, ספורטס אילוסטרייטד, ונשיונל ג'יאוגרפיק. הוא חבר בצוות SanDisk Extreme ושותף עם חברות טכנולוגיה רבות.
וזה משהו שאני ממש מציאותי לגביו ואני חושב שחשוב לקבוע את השלב הזה וציפיות עם האנשים שאתה מצלם כדי שהם ידעו שיש לך נסתר מֵנִיעַ. אתה מרוכז לא רק בחוויה אלא אתה מרוכז בסיפור סיפורים.
באופן בלתי נמנע, זה בלתי אפשרי בעולם ההרפתקאות פשוט להיות זבוב על הקיר. אתה משפיע על החוויה. לעתים קרובות אתה מאט את החוויה עבור כל הצדדים המעורבים.
אז הצב את הציפייה הזו, ואני תמיד אומר את זה כטיפ - זה חל על צילום הרפתקאות או כל צורה של צילום או כל מלאכה לצורך העניין - זה שאתה פשוט צריך לעשות את זה ללא לאות לעתים קרובות ככל שאתה יכול כי צילום וסיפור הם שרירים זיכרון.
ככל שאתה עושה את זה לעתים קרובות יותר, אתה משתפר בזה. ואין תחליף לתרגול. תרגול מביא לשלמות. לקרוא ספרים על צילום, פוסטים בבלוג, מאמרים, הכל נהדר, אבל זה לא תחליף או תחליף ליצירת תמונות בלבד. ולמען האמת, החלק של יצירת תמונות הוא מה שזה קשור. זה הכי כיף אז צא לשם ותיהנה מזה כמה שיותר.
