התמונות של היום מושפעות ללא ספק מעברו של הצילום. אבל בתחום היסטורי שנשלט על ידי גברים, הנשים שהשפיעו על אמנות הצילום לרוב אינן מוכרות על רקע השמות הגדולים והידועים ביותר. עם זאת, צלמים שיחקו תפקיד גדול בצמיחת המדיום, החל מטכניקות חידוד כמו פוקוס רך ועד לפרסום הספר הראשון עם תצלומים.
לכבוד חודש ההיסטוריה של הנשים, תכירו 14 נשים צלמים חבויות בקפלים של ההיסטוריה של הצילום.
בעוד שצילומי הרחוב בניו יורק של ברניס אבוט החלו ב-1929, התמונות שלה מכילות עקבות של סגנונות עדיין בשימוש בתעשייה כיום, תוך ניגוד בין תושבי העיר לבין המשתנה במהירות נוף עירוני. בהסתכלות על עבודתה, תראה השתקפויות, מיקום זה לצד זה ותמונות בתזמון מושלם של אנשים שמרגישים מוכרים בנוף של היום של צילומי רחוב. עבודותיה הופיעו בכמה גלריות בעלות השפעה במחצית הראשונה של שנות ה-1900.
קָשׁוּר
- דמויות נסתרות של פרויקט מנהטן: הכירו את הנשים מאחורי הפצצה (חלק 1)
אנה אטקינס, שנחשבה לאחת הצלמות הראשונות, הייתה בוטנאית שלמדה צילום כדי לכלול תמונות בספר לימוד. הספר, British Algae: Cyanotype Impressions, נחשב לרוב לאחד הספרים הראשונים שכלל תצלומים במקום איורים. היא למדה צילום מחלוץ הצילום וויליאם הנרי פוקס טלבוט, שהמציא את הקלוטיפ. (אשתו של טלבוט, קונסטנס פוקס טלבוט, נחשבת גם לאחת הנשים הראשונות שצילמו.)
לאחר שהרימה צילום בזמן כתיבת עבודת הגמר שלה על אדריכל, המשיכה האדריכלות להשפיע על עבודתה של אילזה בינג, שצמחה לסגנון צילום דוקומנטרי. צילומי אנשים ומקומות שלה הופיעו במספר תערוכות. בינג נחשב בין הצלמים הראשונים שניסו טכניקות כמו פלאש אלקטרוני, סרט 35 מ"מ, צילום לילה וסולריזציה.
בעוד מרגרט בורק-וויט פתחה סטודיו לאחר שלמדה בבית ספר לצילום בתחילת שנות ה-20, הצלמת האמריקאית ידועה בעיקר בזכות הצילום העיתונות שלה. היא צילמה את השער הראשון אי פעם של מגזין לייף לפני שעבדה כצלמת עיתונות בינלאומית. לפי המרכז הבינלאומי לצילום, היא הייתה הצלמת המערבית היחידה, גבר או אישה, תיעד את פלישת גרמניה למוסקבה במלחמת העולם השנייה, והנקבה הראשונה שרכבה על הפצצות חיל האוויר משימות. היא המשיכה בעבודתה במהלך מלחמת קוריאה, והתמונות שלה נחשבות לצילום עיתונאי היסטורי חשוב.
כריסטינה ברום, שנחשבה בין צלמות העיתונות הראשונות, החלה את הקריירה שלה עם מצלמה שאולה בשנת 1903 לאחר שפציעתו של בעלה גרמה לכך שהוא לא יכול לעבוד יותר. היא ידועה בעיקר בזכות התמונות שלה של תנועת זכות הבחירה לנשים בלונדון, תוך התמקדות בתמונות שהיא יכולה למכור כגלויות בהוצאה עצמית, פורמט פופולרי באותה תקופה.
חובבי צלמים סוריאליסטים מודרניים צריכים להכיר את קלוד קאהון. הצלמת ילידת צרפת הייתה סוריאליסטית של דיוקן עצמי, שיצרה לעתים קרובות תמונות מטרידות ומלנכוליות שלה בתלבושות שונות. עבודתה הייתה ידועה בפקפוק בזהות המגדרית - נולדה בשם לוסי שווב, היא שינתה את שמה כדי שעבודתה תוכל להיראות ניטרלית מגדרית. מכיוון שחלק ניכר מעבודותיה נהרס כאשר נעצרה בגין התנגדות לנאצים, אוסף העבודות שנותר שלה קטן מרובם.
ג'וליה מרגרט קמרון ידועה בפורטרטים שלה שלא נראו כמו הפורטרטים של אותה תקופה. במקום התנוחות הנוקשות והמעודנות יותר, עבודתה נקטה בגישה אמנותית יותר. היא אמנם ידועה בתמונות שלה של סלבריטאים שהיו במקרה גם חברים ושכנים שלה, אבל היא הייתה גם מגייסת את המשרתים והחברים שלה ותשתמש באביזרים כדי לשנות אותם לדמויות קלאסיות כמו קופידון. לצלמת הוויקטוריאנית הייתה קריירה קצרה - לא הרים מצלמה עד גיל 48 - אבל היא ידועה בתור אימצה מוקדמת של טכניקת המיקוד הרך, שזכתה אותה ללעג טכני מצד צלמים אחרים באותה תקופה.
מרתה הולמס מוכרת בזכות הצילום העיתונות שלה, התמונות הדוקומנטריות והפורטרטים שלה, אבל למרות הצטלבות על גבולות הז'אנר, רובן מסכימות שכל התמונות שלה נושאות סגנון ייחודי הספציפי לנקודת המבט שלה מאחורי עֲדָשָׁה. בצילום סלבריטאים כמו ג'קסון פולוק ושירלי טמפל, הועלה הולמס למשרה מלאה ב"לואיוויל טיימס" כשגברים רבים עזבו לשרת במלחמת העולם השנייה. היא עבדה עבור מגזין LIFE במשך חמש שנים ולאחר מכן המשיכה לפרילאנס עבור ההוצאה.
פרנסס בנג'מין ג'ונסטון נחשבת לצלמות העיתונות הראשונות בארצות הברית, ומעודדת נשים אחרות ללכת בעקבותיה. כפי שהיא אמרה בראיון בשנת 1893, "...יש אפשרויות גדולות בצילום כעיסוק רווחי ונעים לנשים, ואני מרגיש שההצלחה שלי עוזרת להדגים זאת, ומסיבה זו אני שמח שנשים אחרות יודעות על עבודתי". למרות שידועה כצלמת עיתונות מוקדמת, היא גם צילמה פורטרטים בתחילת הקריירה שלה וגנים ואדריכלות מאוחר יותר. קריירה.
גרטרוד קזבייר, הידועה בעיקר בזכות תמונות האימהות שלה, התחילה את הקריירה שלה לאחר שאימה את ילדיה. היא נחשבת גם לאשת עסקים וגם לאמנית בעידן שבו הנשים העובדות היו נדירות. קזבייר, צלמת אמריקאית, מוכרת גם מתמונותיה של מופע המערב הפרוע של באפלו ביל וכחברה מייסדת באגודת Photo-Secession.
בזמן שג'רמיין קרול פתחה את הסטודיו שלה ב-1919, עבודתה הואצה כשהחלה לעבוד במגזין VU. עבודתה אז התאפיינה בהבעה ותקריבים עם הנושא, סגנון לא נפוץ באותה תקופה. ככל הנראה, עבודתה הושפעה מהאידיאלים שלה - היא גורשה ממינכן בגלל אקטיביזם פוליטי ומאוחר יותר נעצרה בגלל תמיכה במטרה נגד היטלר. היא נחשבת בין הצלמים הראשונים של הצילום Neues Sehen, או New Vision תנועה שראתה מתפתחים סגנונות וטכניקות חדשות כדי להפריד בין צילום לאמנות אחרת דיסציפלינות.
גם אם מעולם לא שמעתם את השם דורתיאה לאנג, בטח ראיתם את התמונה האייקונית של עידן הדיכאון, אמא מהגרת. לאנג עבדה עבור סוכנות ממשלתית שנועדה להעלות את המודעות לחקלאים הנאבקים בתקופת השפל הגדול, ועדיין ידועה בתמונותיה של המאבקים של תקופת הזמן. מאוחר יותר, היא תזכה להכרה גם בזכות צילומיה ממחנות המעצר היפניים. למרות שהיא התחילה עם סטודיו, היא הייתה מסווגת את התמונות שלה כצילומים לשינוי חברתי, לא אמנות.
בניגוד לצלמים האחרים ברשימה, ויויאן מאייר לא הייתה מוכרת במידה רבה במהלך חייה, עד שקונים של יחידת אחסון מצאו אוצר מלא בתמונות שלה. מאייר עבדה כמטפלת, אבל עשתה צילום כתחביב. צילומי הרחוב שלה משתרעים על פני כמה עשורים של עבודה בניו יורק ובשיקגו, הן בשחור לבן והן בסרטים צבעוניים. המסתורין של האישה מאחורי העדשה עבור התמונות המאוחסנות האלה - רבים עדיין לא מפותחים - היוו השראה לסרט למצוא את ויויאן מאייר.
לי מילר הייתה אישה שדחתה מוסכמות הן בחייה והן בצילום שלה. יצירתה הסוריאליסטית ידועה בשילוב ובקומפוזיציות מוזרות. ביוגרפים מייחסים כמה מהשקפותיה יוצאות הדופן לטראומה של ילדות, כשהיא נאנסה בגיל שבע. אולם עבודתה הייתה מגוונת, והיא גם הייתה אחת הנשים היחידות שהיו להן תעודת צילום ככתבת במהלך מלחמת העולם השנייה. היא הייתה גם מוזה עם אמנים אחרים, כולל שיתוף פעולה עם מאן ריי, שלעתים קרובות לא קיבלה קרדיט עליו, וצוירה על ידי פיקאסו.
המלצות עורכים
- דמויות נסתרות של פרויקט מנהטן: הכירו את הנשים מאחורי הפצצה (חלק 2)
