תוך שבועיים אחד מהשני, המשקלים הכבדים בתעשייה, ניקון וקנון, הפכו אולי למשפיעים ביותר הכרזות משחר הצילום הדיגיטלי: המעבר למקצועי, ללא מראה מלא מערכות. אמנם קל לראות את המערכות החדשות האלה כפשוטות מאוחרות למשחק - סוני הציגה המצלמות הראשונות ללא מראה ב-2013 - נוכל לטעון בצורה יותר חביבה ש-DSLR-ה-DSLR פשוט לקח את הזמן כדי להיות נכונים ללא מראה.
תוכן
- איפה סוני שומרת על הקצה
- היכן שניקון וקנון עשויות לצאת קדימה
- מה נשאר לראות
כיסוי מעשי
- Canon EOS R
- ניקון Z7
בעסקים, היתרון מגיע לרוב למוביל השני, ושניהם EOS R של קנון ו סדרת ה-Z של ניקון יוצאים מהשער חזקים, משלבים תכונות שלקח לסוני שנים ליישם ולשכלל. (כדי להיות ברור, לקנון ולניקון היו מצלמות ללא מראה, אבל סדרת EOS R ו-Z הם הדגמים הראשונים שלהן עם מסגרת מלאה ואינן נגזרות של אותן מערכות קודמות.)
עם שלושה שחקנים גדולים כעת בתחרות ישירה בסגמנט חסר המראה המלא (טכנית, לייקה גם עושה מערכת מסגרת מלאה, אבל לייקה היא יותר בוטיקית משוק המוני), הצרכנים יכולים לצפות לחדשנות מוגברת ולמוצרים טובים יותר ללא קשר למערכת שהם בוחרים. אבל כל מי שעבר לסוני מאחד מהמותגים האחרים האלה - במיוחד כל מי שעשה זאת לאחרונה - עשוי להרגיש קורטוב של חרטה של הקונה בעקבות ההכרזות של קנון וניקון. אין ספק, למצלמות Z ו-EOS R יש את היתרונות שלהן, אבל יש הרבה סיבות לשמור על אופטימיות לגבי סוני. מעבר לחמש שנות ההתחלה שלה, החברה נוקטת באסטרטגיה ייחודית שהופכת אותה לאטרקטיבית יותר למתחילים וממשיכה להיות מובילת חדשנות.
קָשׁוּר
- ה-EOS R3 החדשה של קנון היא מצלמה מרשימה ללא מראה לצלמי ספורט
- Sony A7S III מעשי: וידויים של משתמש פנסוניק אדוק
- Canon EOS R5 לעומת Sony A7S III לעומת Panasonic S1H: המסגרת המלאה הטובה ביותר לווידאו?
איפה סוני שומרת על הקצה
סוני נמצאת כעת בדור השלישי שלה של מצלמות ללא מראה מלא. מתחיל בתור האנדרדוג (תואר כלומר בהחלט כבר לא מדויק), החברה חידשה בקצב מביך, וארזה את המצלמות שלה מלאות בתכונות שניקון וקנון לא יכלו (או לא הטרידו). to) להתאים במכשירי ה-DSLR שלהם. מתכונות וידאו מתקדמות של 4K ועד לעיניות אפס האפלה ועד סוף סוף פתרון בעיות חיי הסוללה טבועה במצלמות חסרות מראה, סוני בנתה ללא הרף על החוזקות של הפורמט חסר המראה תוך כדי עבודה לשיפור חולשות.
סוני מרובדת על פני השוק עם דגמים שכולם פונים למשתמשים ולנקודות מחיר שונות.
שלושת הסיבובים האלה של איטרציות גדולות הותירו מעט מקום ליתרון המניע השני הרגיל. ניקון שילבה טכנולוגיה ראשונה במותג במצלמות ה-Z שלה - מייצוב פנימי של חמישה צירים ועד פרופיל הווידאו השטוח החדש N-log - רק כדי לוודא שהוא לא מגיע למקום כבר מעל לדרגה.
קנון אולי נקטה בגישה שמרנית יותר, ללא ייצוב מובנה, אבל גם העלתה את מפרט הווידאו של ה-EOS R בהשוואה ל- DSLR 5D Mark IV ושיפץ לחלוטין את מערכת המיקוד האוטומטי Dual Pixel. אבל מכל אחד מהיצרנים, יש מעט שהכי טוב בהחלט את סוני על הנייר. לעת עתה, נראה שסוני עדיין קובעת את קצב החדשנות.
סוני גם מרובדת על פני השוק עם מספר דגמים שכולם פונים למשתמשים ולנקודות מחיר שונות. זה חורג מההרכב הנוכחי - החל מה- $2,000 A7 III אל ה 4,500 דולר A9 - לכלול דורות קודמים שזמינים כעת חדשים בקופסה בפחות כסף. ה-A7 המקורי, למשל, זמין עם עדשהבפחות מ-1,000 דולר. אז בעוד שההתמקדות של ניקון וקנון ב-Fullframe עם המערכות החדשות הללו עשויה לסייע בדמוקרטיזציה של הפורמט, האמת היא שסוני כבר עשתה זאת בעצמה במידה גבוהה. למתחילים, רוכשי מצלמות במסגרות מלאות בפעם הראשונה, או כל מי שלא צריך את התכונות העדכניות והטובות ביותר, זה משאיר יתרון פוטנציאלי ענק בידיה של סוני.
- 1. סוני A6300
- 2. סוני A7 III
- 3. Sony A7R III
- 4. סוני A9
עם הזמן, ניקון וקנון ללא ספק ישיגו את רוחב מערך המוצרים של סוני (ניקון כבר הציגה שני דגמי Z, בעוד קנון אישרה שה-EOS R המצלמה היא רק הראשונה מבין רבות שהגיעו), אבל אם לא יאמצו את הטקטיקה של סוני להשאיר דגמים ישנים יותר זמינים במחירים נמוכים יותר, הם לא יוכלו לתפוס את הקצה הנמוך של שׁוּק. שיהיה ברור, אולי לא אכפת להם מזה - ניקון, במיוחד, סימנה התמקדות מחודשת במוצרים מתקדמים - אבל זו דרך שיש לסוני להביא לקוחות חדשים שקנון וניקון לא.
בנוסף, סוני שומרת על מערך APS-C מודע לתקציב המשתמש באותה תושבת עדשה, ויוצר נתיב שדרוג נוסף עבור המשתמשים. בעוד שקו EOS M של קנון מבוסס גם על פורמט APS-C הקטן יותר, הוא משתמש במתקן שונה לחלוטין - ולא תואם - ממערכת EOS R. מאז ביטול מערכת 1, ניקון לא מציעה פורמט חסר מראה קטן יותר בכלל. שום דבר לא יעצור את קנון או ניקון מלהציג גרסאות APS-C של מערכות EOS R ו-Z, אבל אף אחת מהחברות לא הודיעה על תוכניות לעשות זאת.
היכן שניקון וקנון עשויות לצאת קדימה
בחירת העדשות היא המקום שבו כל שלוש המערכות מתחילות להיות מעניינות. ברור שלסוני יש יותר עדשות מקוריות E-mount זמינות כעת - אבל לקנון ולניקון יש היסטוריה ארוכה יותר של עדשות DSLR התואמות באופן מלא במצלמות חסרות המראה שלהן באמצעות מתאמים.
גם אם מצלמות EOS R ו-Z הן קצת חיקויות, המערכות הכוללות שלהן כבר מציגות כמה תכונות ייחודיות.
ולמרות שאתה יכול גם להתאים את אותן עדשות למצלמות חסרות המראה של סוני, רק לעתים נדירות ניתן לעשות זאת ללא ביצועים הקרבה, ולעתים קרובות היא כרוכה בשימוש במוצרים משלושה יצרנים שונים: עדשת Canon, מתאם Metabones וגוף Sony, עבור דוגמא. עם מערכות EOS R ו-Z, כל רכיב יהיה צד ראשון ונתמך רשמית על ידי היצרן.
אנחנו גם מסוקרנים מכמה מאמץ ניקון השקיעה במצבי הווידאו של ה-Z6 וה-Z7, מכיוון שווידאו היה באופן מסורתי מוקד עזר למצלמות שלה. באמצעות HDMI, זמין וידאו של 10 סיביות 4:2:2 עם N-log, מה שעשוי לעלות על הווידאו של 8 סיביות של המצלמות של סוני. קנון מציעה גם פלט של 10 סיביות 4K C-log ב-EOS R, משהו שמכשירי ה-DSLR שלה לא עושים, למרות ש-4K הוא עדיין מתועד מאזור חתוך של החיישן ולא מהקריאה ברוחב המלא של סוני וניקון מצלמות.
בעוד שכל שלוש המערכות מציעות מיקוד אוטומטי לזיהוי שלב על-שבב, אנחנו הכי מסוקרנים מזה של Canon, אשר משתמשת בגרסה שונה של טכנולוגיית המיקוד האוטומטי של Dual Pixel (DPAF) שלה שנמצאת במצלמות ה-DSLR וה-EOS-M שלה מצלמות. ב-EOS R, הוא מתהדר ב-5,655 נקודות ומכסה כמעט את כל המסגרת. הוא יכול גם להתמקד בתאורה עד -6 EV, מערכת ה-AF הרגישה ביותר שראינו עד כה (אם כי, Canon מפרסמת זאת כעובדת רק עם עדשות f/1.2 - עדשות איטיות יותר ידרשו יותר אור).
שוב, מבלי להשוות למעשה מצלמות ייצור זו לצד זו, איננו יכולים לומר ש-Canon או ניקון מציעה יתרון מוחלט על פני סוני בכל היבט, אבל יש פוטנציאל שהם עשויים כאן או שם.
מה נשאר לראות
דבר אחד שמעניין אותנו לראות הוא באיזו מידה קנון וניקון בוחרות להתחרות בסוני, והאם אחת מהן תנסה לפלוט בכיוון חדש. שניהם עושים כמה דברים מאוד מעניינים עם עדשות, ונראה שקאנון, במיוחד, נוגדת את הגרעין של מצלמות חסרות מראה כמערכות קומפקטיות על ידי הצעה של 50 מ"מ f/1.2 פריים וזום של 28-70 מ"מ f/2.0 - החברה אפילו לא מייצרת זום f/2.0 עבור מצלמות ה-DSLR שלה. עדשות EOS R כוללות גם טבעת רב-פונקציונלית לחיצה שיכולה לשלוט בצמצם או אחר הגדרות.
ניקון אימצה את המורשת שלה בצורה מאוד ייחודית כשהיא מציעה את 58mm f/0.95 Noct מדריך ל עדשת פוקוס, המנצלת גם את הקוטר הרחב יותר של תושבת ה-Z המאפשרת צמצמים מהירים יותר ממה שהיה אפשרי על תושבת F המשמשת את מכשירי DSLR של ניקון. עם מרחק האוגן של 16 מ"מ, תושבת ה-Z היא גם התושבת המתאימה ביותר בהיסטוריה. האופן שבו יצרני עדשות ומתאמים של צד שלישי בוחרים לנצל את זה יכול להפוך את מערכת ה-Z למעניינת מאוד.
אף מצלמה אינה אי, אז אנו שמחים לראות שגם אם מצלמות EOS R ו-Z הן מעט חיקויות, המערכות הכוללות שלהן כבר מציגות כמה תכונות ייחודיות. נצטרך לחכות לביקורות המלאות שלנו כדי לראות כיצד המפרט מתורגם לביצועים בעולם האמיתי, אבל דבר אחד הוא עבור בטוח: זו תקופה מרגשת עבור צלמים וחנוני מצלמה, ויש הרבה למה לצפות בלי קשר למותג שלך בְּחִירָה.
המלצות עורכים
- עדשת 800 מ"מ החדשה של ניקון למצלמות בעלות Z מקלה את העומס
- ה-Nikon Z 7 II ו-Z 6 II מגיעים ב-14 באוקטובר: זה מה שאנחנו רוצים לראות
- פירוק העדשה מגלה כיצד Canon יצרה צילום-על במחיר סביר
- ה-A7S III של סוני היא מצלמת וידאו 4K האולטימטיבית, חמש שנים בהתהוות
- ה-Nikon Z 5 מכפיל את חריצי כרטיסי ה-SD למרות מחירו ברמת הכניסה
