כנראה שאין גבול למה שניתן לבזבז במרדף אחר בניית מערכת הקולנוע הביתית האולטימטיבית, אבל זה לא מנע מאנשים מסוימים לעשות ניסיון כנה למצוא אחת כזו. במשך השנים הרבות של מעורבותנו בתעשיית הקולנוע הביתי, התמזל מזלנו לראות כמה יפים הגדרות משוכללות, חלקן מגיעות בסכום של עד מיליון דולר לאחר שעמלות התכנון, הבנייה, האספקה והציוד נלקח בחשבון. אבל מיליון דולר הם שינוי גדול בהשוואה לעלות התיאטרון שבנה ג'רמי קיפניס על הקרקע שלו בקונטיקט. התכוננו לראות את הקולנוע הביתי הכי גרוע בעולם.
מנקודת המבט שלנו, כל קולנוע ביתי שיכול לשחזר את חווית הקולנוע בצורה כזו שאתה לשכוח שאתה במרחק צעדים ספורים מחדר השינה שלך זה גם מדהים וגם שווה את ההוצאה אם אתה יכול להתנדנד זה. הבעיה של רוב האנשים - מלבד אילוצים כלכליים - היא המחסור במקום הדרוש כדי לבנות משהו גדול באמת. הבתים שלנו פשוט לא מיועדים לשום דבר שמתקרב לגודל ולקנה מידה של הסינפלקס המקומי שלך.
סרטונים מומלצים
לקיפניס יש אהבה כמעט פנאטית למוזיקה ולקולנוע שזורמת לו בדמו.
זה יהיה קל לתייג את קיפניס כ"איזה בחור עשיר מטורף" עם יותר מדי זמן וכסף לרשותו, אבל זו תהיה טעות כי הוא ניגש לפרויקט הזה מכל הסיבות הנכונות. לקיפניס יש אהבה כמעט פנאטית למוזיקה ולקולנוע שזורמת לו בדמו. יש לו עשרות שנות ניסיון מקצועי כמהנדס ויועץ עיצוב, ורצון מדבק בנה מערכות המספקות חוויה שיכולה להתחרות בכל אחד מהמקומות המפוארים שהעניקו לו השראה יֶלֶד.
לדברי קיפניס, שגדל בבית של מוזיקאים מקצועיים, המסע היה "מסע של 40 שנה לשחזר את חוויות הילדות שלו במקומות כמו רדיו סיטי מיוזיק הול" הן בביתו והן בביתו לקוחות. בין אותם לקוחות הוא שון "P.Diddy" Combs, ששכר את קיפניס לתכנן מערכת של שישה חדרים לדירתו בניו יורק.
אבל, ניתן לטעון, קיפניס בנה לעצמו את הטוב ביותר. "החדר שבו התקנו את חוויית ה-Cine Beta שלנו תוכנן במקור עבור אבי שהשתמש
זה כדי להתאמן ולקיים קונצרטים. אין לו משטחים מקבילים, והוא היה טוב מבחינה טכנית כחלל הופעות", הסביר קיפניס.
"הבניין נפרד מהבית שלי ואפילו יש לו מרפסת משלו, שבה אנשים נהגו לבוא ולשבת ולהקשיב לנגנים מנגנים. כילדה זכיתי לחוות הרבה מוזיקה נפלאה בסביבה אקוסטית נהדרת, וזה בהחלט השפיע על ההחלטה שלי להמשיך בקריירה כמהנדס הקלטות".
באופן לא מפתיע, קיפניס סובב את התשוקה הזו לקריירה. הוא התחיל כמהנדס הקלטות בצ'סקי ב-1990, והוא הבעלים של חברת התקליטים שלו, Epiphany Recordings. הוא כותב על אודיו ביתי וקולנוע ביתי כבר יותר מ-30 שנה. יצרנים כמו סוני החלו להשתמש בו בתור בודק בטא למקרנים בדרגה מסחרית, והוא מביא רמת ידע כמעט אנציקלופדית לכל דיון בנוגע למוזיקה ושעתוק סרטים.
המומחיות שלו כוללת צילום סטילס בפורמט גדול (תלמידם של אנסל אדמס ויוסף קארש), צילום תלת מימד 4K והקלטה והנדסה של אודיופיל. אהבתו ארוכת השנים לקולנוע ולטלוויזיה הזינו את העיצוב והיצירה של תקן סטודיו Kipnis (KSS) - הקולנוע הביתי האולטימטיבי, אותו הוא יוצר עבור לקוחות נבחרים ברחבי העולם. הוא זוכה שש שנים בשיא גינס עבור "מערכת הקולנוע הביתי והווידאו המורכבים ביותר" בעולם (2008 - 2013).
אבל עד כמה שהוא אוהב לייעץ ולעזור לצרכנים לעצב את המערכות הכי "אותנטיות וריאליסטיות" לבתיהם, קיפניס הוא חובב מוזיקה וסרטים קודם כל. אוסף המוזיקה והסרטים שלו למעשה דורש כמעט כל סנטימטר של שטח קיר במקום ה-Ciné Beta המעורה שלו (תקרה של החדר היא רק 8 רגל בנקודה הנמוכה ביותר שלו ליד חדר ההקרנה, אך מתנשאת ל-18 רגל בחלק הראשי חֶדֶר).
לפני שתתחיל לספור את אוסף המדיה שלך כדי לראות איך הוא מסתדר, חסוך מעצמך את האכזבה ונסה לדמיין את המאמץ הכרוך בצבירת 125,000 תקליטים, 16,000 לייזרדיסקים, 14,000 תקליטורים, 12,000 תקליטורי DVD, 10,000 קלטות סליל-לגלגל, 9,000 קלטות קלטות, 8,000 דיסקים HD-DVD ו-Blu-ray, ויותר מ-20,000 קטעי גיליון מוּסִיקָה.
Ciné Beta של Kipnis דורש כל כך הרבה חשמל שהוא נאלץ להתייעץ עם Connecticut Light & Power כדי להתקין שני שנאי כוח חיצוניים נפרדים. השנאים יושבים בשטח שלו, בצמוד לבניין שבו שוכן המערכת.
לדברי קיפניס, סוגיית הכוח "לקחה יותר משנה והרבה בירוקרטיה וכסף ביורוקרטיים". 
חשבון החשמל שגובים שני השנאים הוא יותר מ-1,200 דולר לחודש - כמו אנשים מסוימים לשלם עבור שנה שלמה (וחשבתם שאודיופילים שמוציאים 1,000 דולר על מזגן קו מתח מְטוּרָף).
אז מה מקבלים תמורת 6 מיליון דולר?
קיפניס לא יספק פירוט מפורט יותר, אבל העיצוב המחודש של החלל, החשמל, הטיפול האקוסטי והציוד שלו עלה קרוב ל-50% מהעלות הכוללת. התיאטרון יושב על תשתית בטון בעובי חצי מטר ודורש מערכת HVAC מתוחכמת למדי כדי לשמור על נוחות; במיוחד עם 72 מגברי שפופרות בו זמנית פולטים BTU רציניים כל הזמן.
בליבה של חוויה דמוית IMAX זו עומד מקרן Sony SRX-T110 4K 3D בדרגה מקצועית שיכול לשחזר קווים של 4096 x 2160P של רזולוציה על מסך עקום, 200 אינץ' באלכסון של Stewart Snowmatte בדרגת מעבדה, אשר יוצר בהתאמה אישית עבור מערכת. קיפניס משתמש גם ב- Meridian 810 Video Reference
"החוויה עם משחקי וידאו, במיוחד יריות מגוף ראשון, היא באמת די יוצאת דופן."
"איכות השמעת הווידיאו עם סרטים, טלוויזיה ומשחקי וידאו היא למעשה עדיפה על מה שאפשר לראות בתיאטרון המקומי שלהם; אם כי במקום הרבה יותר קטן ויושב הרבה יותר קרוב למסך יוצר אפקט כמעט עטוף.
"החוויה עם משחקי וידאו, במיוחד יריות מגוף ראשון, היא באמת יוצאת דופן", העיר קיפניס. "הגיעו אלינו קבוצות של בני נוער כשהוספנו לראשונה קונסולת משחקים למערכת והם נדהמו מהחוויה של משחק משחקים כגון Gears of War, תחושת שליחות, וכמה מתארי המירוצים הטובים יותר. כמעט כולם חוו ציונים גבוהים יותר ממה שהם השיגו בדרך כלל בבית והם סיפרו לנו שהתחושה של להיות באמצע הפעולה גרמה להם להיות מודעים יותר למה שקורה עַל."
"יותר מ-4,000 אנשים הגיעו דרך המתקן שלנו עד כה, כולל מנהלי אולפנים שרצו לראות את התוכן שלהם מושמע דרך המערכת שלנו", הסביר קיפניס. "אנשים חושבים שזה יכול לעבוד רק עבור סרטים או משחקי וידאו וזה לא בסדר. תוכניות טלוויזיה מצולמים עם כמה מהמצלמות הטובות ביותר שקיימות וצפינו בתוכניות כמו אָבֵד עם האנשים מ-ABC והם היו המומים מהאיכות".
המערכת משתמשת ב-16 מקורות; כולל Blu-ray, HD-DVD, LaserDisc, שרתי מדיה, קונסולות משחקי וידאו ופטיפון עבור אותם 125,000 רשומות שהזכרנו קודם לכן.
לקצה האודיו, קיפניס הזמין 72 מגברי שפופרת מ-McIntosh (MC-2102 ו-MC-2301), המספקים 96,000 וואט של מתח למערכת סאונד 12.12 - התצורה המקורית שחזה קיפניס כשהחל לתכנן את מערכת.
בהרגשה שמערכת 12.12 הייתה יותר מדי עבור החדר, קיפניס הגדילה את המערכת לסידור של 8.8. הוא מרגיש שעבור רוב האנשים, מערך הרמקולים המוקטן הגיוני יותר מנקודת מבט של מקום ומחיר. עם זאת, קיפניס שילב מחדש את הערוצים הנוספים בחזרה למערכת שלו כרמקולי גובה קדמיים. הוא מציע שניתן להשתמש בהם גם מעל המאזין כדי ליצור משהו דומה לזה Dolby Atmos עבור אותם לקוחות שיש להם מספיק מקום.
בחירת הרמקולים שלו עשויה להפתיע את מי שחושב שמערכת עם תג מחיר של 6 מיליון דולר חייבת להשתמש בחדשים והטובים ביותר של מותגי אודיופיל כמו וילסון או מג'יקו. במקום זאת, קיפניס הרכיב אוסף של רמקולים של Snell THX Music and Cinema Reference שתוכננו במקור עבור ג'ורג' לוקאס וטומלינסון הולמן.
המערכת מורכבת מ-12 מערכי רמקולים בטווח מלא ו-12 סאב-וופרים עם תדר נמדד משולב טווח של 1 - 102,500 הרץ, והיכולת לנגן גם צלילים חזקים במיוחד (135 dB/SPL) וגם רכים (קרוב ל-0 dB/SPL). שתי התצורות האפשריות ממוקמות במעגל המקיף את עמדת ההאזנה, מטביל לחלוטין את המאזין באירוע.
זה יכול להיות קל להניח שכל מי שמוציא 6 מיליון דולר על קולנוע ביתי חייב להיות מטורף או שואו-אוף. אבל אנשי חזון עיצוב כמו ג'רמי קיפניס רק מנסים לדחוף את המעטפת כדי לראות עד כמה האדם יכול להתקרב לחוויית הבידור הביתית האולטימטיבית. המוטיבציה של קיפניס היא פשוט תשוקה טהורה ובלתי מעורערת למוזיקה ולקולנוע.
עבור אלה עם הכיסים העמוקים הנדרשים, מערכות ה-Studio Standard של Kipnis טובות ככל שניתן עכשיו.
למידע נוסף מג'רמי קיפניס - כולל מבט מקרוב על חלק מהחומרה שבה הוא משתמש, עצותיו לאלה של אנחנו בונים בקנה מידה קטן יותר, והתוכניות שלו לעתיד, המשך לקרוא לשאלות ותשובות שלנו עם מאסטר הקולנוע הביתי.טרנדים דיגיטליים: מה נתן לך השראה לעשות את זה?
ג'רמי קיפניס: לגידול בבית מלא במוזיקאים מקצועיים בהחלט הייתה השפעה. גם סבי וגם אבי היו מוזיקאים מקצועיים, אז כשאבי עיצב את ה"בניין". כדי שיוכל להעלות אירועים חיים באולם הקונצרטים שלו, זה נתן לי את המרחב האידיאלי שממנו להגיע הַתחָלָה. גדלנו באזור המטרופולין של ניו יורק, לקחנו הופעות בכל מקום, אבל אני מאוד אהבתי את רדיו סיטי מיוזיק הול. אני מניח שתמיד רציתי לשחזר את החוויה הזו בבית שלי, וכשהצלחתי לעשות זאת, זה היה משהו שהקדשתי לו יותר מ-42 חודשים.
כסטודנט לכל מה שקשור לסרט, וידאו ומצגת אודיו, אתה יכול לראות כמה מההשראות שלי עם כמה מפתחות תצוגות של בתי קולנוע המוקרנים על מסך עקום ענק שהיו קיימים מ-1952 עד 1968, לפני ה-IMAX פוּרמָט. תאמינו או לא, סאונד סראונד 7.1 ליווה את הסרטים האלה מקיר לקיר; צולם והוקרן ברזולוציות ובגדלי תמונה שהיו עד פי 20 ממה שאנחנו רואים היום בקולנוע או ב-HDTV בבית.
DT: אבל האם ה-Cine Beta באמת משכפל את Radio City בבית שלך? שני החללים שונים לחלוטין הן בגודלם והן באיך שהם נשמעים.
JK: זה בהחלט לא אפשרי לאף אחד לשכפל את הצליל המסוים הזה מכמה סיבות, אבל מה ניסינו לעשות עם Kipnis Studio Standard הוא ליצור חווית תמונה וסאונד שאין לה אח ורע ב עוֹלָם; הן מבחינת איכות התמונה והן מבחינת איכות הסאונד.
האם אתה חושב שהצלחת או שאתה צריך לדחוף את המעטפת עוד יותר על סמך ההתקדמות הטכנולוגית ומה שלקוחות עשויים לרצות בביתם?
מעולם לא שמענו משהו שמשתווה ל-Cine Beta, אבל אנחנו גם מכירים בכך שאנחנו צריכים להציע פתרונות זולים בהרבה לאנשים, אשר זו הסיבה שרוב הזמן שלי כרוך בהתייעצות עם אנשים שרוצים את מערכת הסאונד ההמיספרית ואיכות תמונה 4K אבל בהרבה יותר קטנה סוּלָם. מכרנו כמה מהמערכות היקרות ביותר שלנו ללקוחות כולל ה-Cine Beta שהייתה לאחרונה מרחב קונטיקט שלנו, אבל אנחנו לא מספיק משוגעים לחשוב שיש שוק ענק לשבע ספרות מערכות.
אבל מה לגבי גרסה מסחרית של החוויה שלך? מלבד עלויות ההקמה, מדוע לא יכולת להציע מערכת גדולה יותר בניו יורק עבור 400 עד 500 אנשים?
לאורך כל הדרך, העבודה שלי באולפני קיפניס הייתה פרויקט מתמשך להפקת חווית תמונה וסאונד מהמדיה הטובה ביותר שאפשר. הפרויקט הבא שלי (אחרי TRINITY Ultimate Home Theater) הוא קולנוע גדול בהרבה, בגודל מסחרי. הוא משלב את כל מה שלמדתי כדי ליצור את The MIRAGE אפקט לקהל של 440 אנשים. ה-16K (4 x 4K Ultra HD) הרזולוציה שאני צריך עבור המסך העקום בגודל 120 רגל יכולה לטבול את הקהל לגמרי בתמונה ענקית אחת או רבות תמונות קטנות יותר (בהתאם לדרישות המופע - כגון טורניר משחקי וידאו או אירוע ספורט חי עם הרבה מצלמות זוויות). אני קורא לגרסה הזו בגודל של Kipnis Studio Standard (KSS) שלי - קולנוע ALPHA (Ciné ALPHA); משוער. 100 מיליון דולר - שייבנה בניו יורק.
אבל איזו עצה יש לך לאדם הממוצע שאוהב סרטים אבל ברור שלא יכול להרשות לעצמו מערכת של 6 מיליון דולר Kipnis Studio Standard, שלא לדבר על מערכת של 20,000 דולר?
העצה הטובה ביותר שלי תהיה להקדיש אחוז שווה לכל אחד מארבעת המרכיבים החשובים ביותר; מתח ומקור, רמקולים, התצוגה והחדר. אנשים לא מבינים עד כמה החדר חשוב בתוצאה הסופית ולא מוציאים כלום על טיפולים אקוסטיים וזו טעות גדולה. הקדישו זמן מה להרחיק את הרמקולים מהקירות או החלונות ולעשות דברים קטנים כמו להוסיף צמחים או לשנות את כיוון התריסים כדי לשבור השתקפויות.
מה לגבי רמקולים ומספר הערוצים?
צרכנים קוראים פרסומים וחושבים אוטומטית שעל ידי הוספת ערוצים נוספים לחדר הספציפי שלהם, איכות הסאונד הולכת להשתפר. במקרה של ה-Cine Beta שלנו, הוא תוכנן לעבוד כך. עבור 99 אחוז מהאוכלוסייה, הם צריכים להתחיל עם שני ערוצים ולהתחזק. אתה צריך לחשוב על גודל החדר שלך וכיצד הוספת ערוצים נוספים הולכת לתקשר עם החלל. חשוב גם לשמור את הכל באותו גובה עבור הצליל המאוזן ביותר.
מה לגבי מוצרים חדשים כמו 3D, Ultra HD 4K, OLED ופורמטים היקפיים כמו Dolby Atmos?
תלת מימד יכול להיות מדהים אם נעשה כראוי, אבל זה קשה יותר בבית שבו אתה מוגבל על ידי גודל המסך ובגלל שהצרכנים שונאים את המשקפיים. זה גימיק ואנשים כבר התחילו לעבור ל-Ultra HD 4K שמציעה הרבה יותר לדעתי. OLED הוא רעיון נהדר, אבל אני לא משוכנע שיש לו הרבה עתיד אם הם לא יכולים לתקן את בעיות הייצור. המסכים ממש שבירים ו-LG וסמסונג לא יכולות לשחרר מוצר שלא יהיה אמין. Dolby Atmos הוא פורמט ממש מרגש שיוצר אפשרויות עצומות בבית ולדעתי יש לו עתיד חזק.
צילום מאת רוברט רייט / זכויות יוצרים © Kipnis Studios 2013
המלצות עורכים
- Roku TV Ready מאפשר לך לשלוט בכל סרגל הקול שלך משלט של Roku TV
