הסבירו יחסי גובה-רוחב: מדוע כדאי לאמץ את הפסים השחורים

מאז שחר האדם, מעט דברים איחדו אותנו הדו-פעוטים הדקים כמו השנאה הנפוצה, הנתעבת והעיוורת שלנו לסורגים שחורים בסרטון שלנו. ברים שחורים… במקום הסרט??? איך הם מעזים?! איך הם מעזים???

זו אמריקה. אנחנו רוצים יותר דברים, לא פחות. אנחנו רוצים משקאות מוגזים של 244 אונקיות עם מילוי בלתי מוגבל, והמבורגרים עם קציצות רבות מכוסות מספיק רוטב וגבינה כדי להפוך את פיות הכולסטרול לסומק, ופרגיות ממולאות בברווזים ונדחסים לתוכם הודו! אנחנו מטגנים קוביות חמאה עמוקות ויש לנו "קטנות" שיהיו גדולות במיוחד בכל מקום אחר בעולם. ולעזאזל, אנחנו רוצים שסרטים ימלאו את כל המסך בתמונה, לא פסים שחורים!

אם למדתי משהו מהמורה שלי לגיאומטריה בתיכון, זה היה שריבוע הוא ריבוע הוא ריבוע. זה כיכר ארורה! זה תמיד אותו דבר. תמיד. גדול, קטן, בכל מקום שביניהם, אתה תמיד יכול לסמוך על ריבוע עם אותה פרופורציה של 1 ל-1.

אבל מלבן??? אה, הדברים האלה הם ממזרים נכונים, מגיעים בכל מיני גדלים ופרופורציות. 1.78:1, 2.20:1, 2.35:1, 2.39:1, 2.66:1, 2.93: 1... איך הם מעיזים?! מלבנים קיימים מחוץ לגבולותיה של כל חברה מתורבתת, ללא כבוד לרמה המוסרית וההגינות הרווחת של צופה בווידאו. ושום דבר לא גורם לדמו של צופה בטלוויזיה לרתוח כמו לראות בן חורג ממזר ואדום ראש של מלבן מונח על ריבוע הגיוני לחלוטין וממלא אותו בפיקסל נורא וחסר חיים פסים שחורים.

בנקודה הזו אני ללא ספק הולך לפוצץ כמה מוחות... המלבן הוא למעשה הדרך הנכונה. והפסים השחורים אומרים למעשה שאתה צופה ביותר מהסרט - בכל הסרט - לא פחות ממנו. עבור סרטים, פסים שחורים הם - חכו לזה - דבר טוב!

אז מה אם הייתה דרך להשלים עם המלבן השונא? לאמץ את זה כדרך לצפות בסרטים במלוא תפארתם המלבנית הסדיסטית? לאלף את המלבן, להחזיק אותו ולהפוך אותו לדרך המועדפת לצפייה בסרטים בבית? מה אם…

הבנת המלבן

ראשית, עלינו להבין מדוע מלבן הוא ולא תמיד זהה. המשמעות היא שיעור מהיר במתמטיקה, טכנולוגיית וידאו וכוונה אמנותית.

ראשית, יחסי גובה-רוחב מתבטאים ביחס של רוחב לגובה. יחס של 1.5:1 (נאמר "נקודה חמש לאחד") יהיה רחב פי אחד וחצי מהגובה, ויחס של 2:1 יהיה רוחב בדיוק פי שניים מהגובה. לצגי HDTV המודרניים שלנו יש יחס של 16×9 אשר מופחת עד 1.78:1. (זהו לעניין המתמטיקה. בֶּאֱמֶת. אם כי, אתה יודע, צעקה מהירה למשפט פיתגורס, יו! )

עכשיו, מה שאנו מתייחסים אליו בנוסטלגיה כ"ריבוע" בטלוויזיות הישנות שלנו היה למעשה לא ריבוע כלל, אלא מלבן מוסווה דק, אם כי כזה עם פרופורציות ריבועיות מאוד. לטלוויזיה שגדלת איתה היה יחס רוחב-גובה של 4×3, או 1.33:1, או ברוחב בערך בשליש ממה שהיה גבוה.

האם זה נבחר באופן שרירותי על פי גחמותיו הגיאומטריות של פילון פארנסוורת' ו-RCA? לא. ההיבט של 4×3 נבחר מכיוון שהוא דומה מאוד לתקן הקולנוע ההוליוודי שהופעל בין השנים 1932-1953. לפיכך היה הגיוני מאוד ש-NTSC (הוועדה הלאומית לתקינה של טלוויזיה) לאמץ אותה כצורת הטלוויזיה כשהיא יצאה.

סרטים צולמו בצורה הזו, הטלוויזיה הייתה במצב הזה, הכוכבים התיישרו ואוהבי הווידאו ברחבי העולם שמחו. כמובן, לא היה דבר כזה בלו-ריי או קלטת DVD או VHS, אבל עדיין, אתה צריך לדמיין חגיגות כמו קליגולה שבהן וידאופילים של היום התאספו ושתו יין אחד מהבטן של זה וקטפו ענבים מפתחים שלא ניתן להזכיר בהם, חוגגים את הסינרגיה היפה של סרט וטלוויזיה חולקים היבט אחד יחיד, חולמים על יום שבו יצפו בסרטים בבית על מסך נטול לחלוטין שחור שטני סורגים.

הבעיה היא שהוליווד דאגה שאם אנשים היו יכולים לחוות את אותה חוויה בבית, הם יפסיקו להגיע לתיאטרון ופשוט יחכו לראות את הסרט בבית. אז, הוליווד עשתה מה שהוליווד יכולה לעשות: הם שינו את המשחק.

הם החליטו להציע מצגת הרבה יותר סוחפת ורחבה יותר והלכו למלאי סרטים של 35 מ"מ עם יחס רוחב-גובה של 1.85:1 או כמעט פי שניים מהרוחב שלו. ואז כשטכנולוגיות חדשות כמו 70 מ"מ ואנמורפי הפכו לזמינות הם עברו לאלו והלכו אפילו רחב יותר 2.20:1, 2.35:1, 2.39:1 ואפילו 2.93:1 - כמעט פי שלושה מהרוחב שלו - עבור בן חור. הקרקן המלבני שוחרר ולא היה אפשר להחזיר אותו.

היום, אף אחד לא שם את התינוק בפינה, ואף אחד לא אומר לבמאי באיזה יחס רוחב-גובה להשתמש. במאים בוחרים את ההיבט שבו הם מעדיפים להשתמש אמנותית כדי לספר את הסיפור שהם חושבים, כאשר לעתים קרובות 1.85:1 משמש לקומדיות וסרטים מונעי אופי ו-2.39:1 משמש לנופים סוחפים גדולים, סרטים אפיים ושובר קופות קיץ. אבל בסופו של דבר, זו החלטה של ​​הבמאי. סטיבן ספילברג מעדיף בדרך כלל 1.85:1, ג'ורג' לוקאס 2.39:1, ג'יימס קמרון מוציא סרטים ב- היבטים שונים, וכריס נולאן השתמש במספר היבטים - 1.78:1 ו-2.39:1 - בתוך האביר האפל שלו סרטים. בסופו של יום, זה כנראה קרוב לחלוקה של 50/50 האם הסרטים הם בפורמט 1.85 או 2.39.

מחבקת את המלבן

כאשר אתה מציב מלבן על ריבוע (או, ליתר דיוק, מלבן שהוא יותר ריבועי ב ratio) יש לך בעצם שתי אפשרויות: להשאיר את המלבן מלבן או לשנות את המלבן ל-a כיכר.

שינוי מלבנים לריבועים כבר לא שכיח עם טלוויזיות בצורת 16×9, אבל היה נפוץ עם טלוויזיות 4×3 ישנות יותר ונעשה באמצעות תהליך המכונה פאן-וסריקה. הם בעצם התקרבו לתמונה, ממלאים את המסגרת בצורה אנכית והורידו את החלקים הצדדיים. כמובן, "קטעי צד" אלה הכילו חלק משמעותי של מידע תמונה ולעתים קרובות עלולים לגרום להרס מוחלט של הקומפוזיציה והאיזון של הסרט. גרפיקה זו מראה כמה מהתמונה מנותקת כדי לקבל היבט שונה כדי להתאים למסך 4×3.

האפשרות האחרת - מילה שמעוררת את האכזריות של צופים ביתיים רבים ברחבי הארץ - נקראת "איגרסאות בוקס". עם תיבות אגרה, אתה שומר את הסרט במקור שלו צורה מלבנית מפוארת ומניחים אותה על הריבוע, נותנים לשבבים ליפול היכן שהם יכולים ואז ממלאים את שאר המסך בשחור משופר ניגודיות. סורגים. סֶקסִי? לא. אבל זה מאפשר לך לראות את הסרט באופן שבו התכוון הבמאי. וברצינות, מי מאיתנו יודה שלא רצה לראות את Gigli, Battlefield Earth ו-Piranha 3D במלוא הפאר הקולנועי שלהם?

Pwning את המלבן

הבעיה ברוב הפעלות הצפייה במלבן על ריבוע היא שאתה מתמודד עם ריבוע קטן כדי התחל עם, והכנסת מלבן קטן יותר לריבוע הקטן ממילא זה רק המלחה של הצפייה בטלוויזיה פֶּצַע. כמו כן, מסך טלוויזיה טיפוסי קבוע בגודלו; מה שאתה מביא הביתה מהחנות או פורק מאמזון זה מה שאתה מקבל ומה שיש לך. אלא אם כן, אתה רוצה, אתה יודע, לקנות סט חדש או משהו כזה.

אבל לבעלי קולנוע ביתי עם מקרן קדמי, ישנה אפשרות נוספת לחידה הקבועה של מלבן על מלבן. עם מקרן קדמי, יש לך את היכולת לשנות את הגודל והצורה של המסך שלך או פיזית - לרוב לא מעשי - או עם מיסוך. מיסוך הוא חומר שחור שנכנס מהצדדים או מלמעלה או - אם אתה נועז במיוחד - גם את הצדדים וגם את החלק העליון של המסך כדי לחתוך רק את החלק שאתה רוצה שיהיה גלוי. כלומר - לא עוד פסים שחורים, ותמונה מלאה במלוא תפארתה הקולנועית. זו, אגב, בדיוק הדרך שבה הם מטפלים במספר היבטים בקולנוע המסחרי.

במקום מסך 16×9 (בצורת HDTV טיפוסי), קולנוע ביתי רבים עוברים למסך היבט של 2.35 או 2.40:1. היתרון של זה הוא שסרטי שוברי קופות גדולים ואפיים נהיים גדולים יותר, אפסיים יותר ואפילו שובר קופות כשהם צופים בגדול יותר מתוכניות טלוויזיה. התוצאה היא שסרטים כמו "מלחמת הכוכבים" ו"שר הטבעות" והמטריקס נהיים גדולים יותר וחזקים יותר בגודלם כמו שור מאשר הרצאות החוזרות של אמא מתבגרת והאני בו-בו שצפיתם בהם בסתר. ראה את הבדלי הגודל כאן:

זה 33% יותר אינצ'ים רבועים של עונג צפייה בווידאו! אתה לא משעשע???

שתי דרכים לרחבה

ישנן שתי דרכים לגרום להקרנה במסך רחב לעבוד בבית, האחת היא על ידי התקרבות והגדלה והשנייה היא באמצעות קנה מידה ומערכת עדשות אנמורפית.

התקרבות היא אפשרות פשוטה יחסית וזולה מאוד שבה אתה פשוט מגדיל את התמונה פיזית עד שהפסים השחורים מתעופפים מהמסך ורק התמונה הפעילה מופיעה. עם רמות השחור העמוקות שמקרנים רבים יכולים להשיג כיום, האור שנשפך מהפסים השחורים שהוקמו מהמסך כמעט ולא נראה, אם בכלל. בנוסף, מקרנים חדשים רבים מבית Sony, JVC, Epson ו- Panasonic כוללים תכונה מדהימה בשם Lens Memory. זה מאפשר למקרן לאחסן מיקומי זיכרון עבור העדשה וגודל המסך כדי לבצע זום אוטומטי, מיקוד ומיקום מחדש עבור תמונה של 16×9 או 2.35 בלחיצת כפתור.

האפשרות השנייה היא אותה אפשרות המועסקת בבתי קולנוע מסחריים וכוללת שימוש בעדשה אנמורפית נפרדת שיושבת מול העדשה הראשית של המקרן. הנה תמונה של עדשת Panamorph UH480 שבה אני משתמש עם מקרן ה-Marantz שלי:

היצרניות המובילות של עדשות אנמורפיות לשוק הביתי הן Panamorph ושניידר והן עובדות כמעט עם כל דגם של מקרן. שימוש בעדשה אנמורפית הוא תהליך דו-שלבי. לשם המחשה, הנה תמונה מתוך The Empire Strikes Back Blu-ray ללא שינוי לחלוטין:

התמונה ב-letterbox וקטנה בהרבה מתמונה בגודל 16×9. הליכון AT-AT קטן ולא מרשים. סיבוב אחד טוב וכנראה שהוא יתהפך ישר. האימפריה לא תהיה מרוצה. הצעד הראשון הוא מתיחה דיגיטלית - או קנה מידה - את התמונה אנכית. תהליך זה יכול לקרות בתוך המקרן, בנגן ה-Blu-ray או ברסיבר A/V מודרני. התמונה נמתחת ב-33% כדי למלא את החלק האנכי של המסך ולמנוע פסים שחורים. לאחר המתיחה, התמונה נראית כך:

הגיאומטריה כעת שגויה, והופכת עיגול לאליפסה, או AT-AT ליצור עצבני ומביך שקולטים עליו בבית הספר וצוחקים עליו ב-PE. כעת אתה משתמש ברזולוציה האנכית של המקרן שלך - כולו בשווי 1080p - במקום "לזרוק" מאות אלפי פיקסלים כדי ליצור את הפסים השחורים השונאים-השנואים האלה. זה גם נותן בליטה קלה בתפוקת האור. כדי לתקן את הגיאומטריה חזרה למדויקת, העדשה האנמורפית נעה לפני העדשה הראשית (באופן ידני או אוטומטית עם הובלה הנקראת מזחלת) ומותחת אופטית את התמונה אופקית, וכתוצאה מכך תמונה שנראית ככה:

רק תראו את הממזר המפואר הזה של AT-AT עכשיו! חָזָק! מַסִיבִי! מעורר פחד ומחץ לבבות מלאי חלאות של מורדים על הגלקסיה!

כשהמקרנים והמסכים הקדמיים נהיים זולים יותר - ומשתפרים - ללא הרף, החלום להחזיק מערכת קולנוע ביתית מדהימה, ללא פסים שחורים, נמצא כעת בהישג ידם של אנשים רבים. אפילו אנשים ששמות המשפחה שלהם לא מסתיימים בגייטס או באפט.

אבל גם אם מערכת הקרנה במסך רחב היא מעבר ליכולת שלך, זכור שבפעם הבאה שאתה רואה קצת שחור מעל ומתחת לסרט שלך, אתה בעצם רואה יותר מהסרט. השחקנים ממש בקצוות המסכים יודו לכם על כך.

תמונת טלוויזיה 4:3 באדיבות [ויטה חורז'בסקה/Shutterstock]

המלצות עורכים

• מהי טלוויזיית HDR? טווח דינמי גבוה ולמה אתה צריך את זה
• האם כדאי להרכיב את הטלוויזיה מעל אח?
• מה זה Bluetooth multipoint ומדוע לאוזניות או האוזניות הבאות שלך יש את זה
• Roku משתפת פעולה עם Walmart כדי לאפשר לך לקנות מהטלוויזיה שלך
• HDMI 2.1: מה זה ולמה הטלוויזיה הבאה שלך צריכה לקבל את זה