הצלם של ווסטוורלד דן ביציאה מהפארק

עונה 3 של ווסטוורלד מתוכננת להיות קשת הסיפור השאפתנית ביותר עד כה עבור סדרת הלהיט של HBO בתור האנדרואידים שאכלסו פעם פארק השעשועים ההייטק של התוכנית מוצאים את עצמם עכשיו בעולם האמיתי עם יותר מכמה ניקודים לִשְׁקוֹעַ.

במהלך שתי העונות הראשונות של התוכנית, הצופים הציגו את העולמות הסוחפים לחלוטין של Delos Inc. פארקי שעשועים, שבהם אורחים אנושיים יכלו להתמכר לכל מיני גחמות - לא משנה כמה מושחתות - עם כל כך אמיתיות דְמוּי אָדָם "מארחים." הקהל היה עד להתעוררות הדרגתית של כמה מארחים כאשר הם הפכו מודעים לעצמם ולבסוף התקוממו נגד האדם שלהם מטפלים, כאשר חלק ניכר מהאקשן מתרחש בווסטוורלד, הפארק עם נושא מערבי המאוכלס על ידי אקדוחנים, שודדים וכל מיני מערב פרוע דמויות.

עם העונה השלישית של ווסטוורלד לא מזמן הופיע בבכורה HBO, Digital Trends שוחח עם צלם הסדרה פול קמרון, שקיבל מועמדות לפרס האמי על עבודתו בעונה הראשונה של התוכנית. קמרון חוזר כצלם הקולנוע של התוכנית לעונה 3, וגם מביים את הפרק הרביעי של העונה.

מגמות דיגיטליות: בהתחשב בנושאי המדע הבדיוני של ווסטוורלד, מעניין שאתה משתמש בסרט מסורתי במקום מצלמות דיגיטליות לעשות את ההצגה. מה נכנס להחלטה הזו?

פול קמרון: הו, זה חוזר לפני קרוב לחמש שנים כשנפגשתי עם [שותף ליצירת הסדרה] ג'ונתן נולן כדי לדון בפיילוט. חמש דקות לתוך הפגישה איתו, אמרתי, "היי, היית שוקל סרט, שזה מערבון וכאלה, מכיוון שהוא הרבה יותר אלגנטי?" והוא אמר שזו אף פעם לא הייתה שאלה. בהחלט צילמנו בסרט. זה היה חמש דקות לפגישה שלי איתו, ובשלב הזה, ידעתי שאני הולך לעשות את הפרויקט.

אז למה הסרט היה הבחירה הנכונה לסדרה?

ג'ונתן, בדומה לאחיו [במאי טרילוגיית האביר האפל, כריסטופר נולאן], מבין את המורשת של צילום קולנוע. הם מעריכים את הופעתה של צילום דיגיטלי, אבל הם לא רואים שום צורך להימשך אליה, כי הם אוהבים את המדיום של הסרט. זה לא אומר שלא השתמשנו במצלמות דיגיטליות כלשהן. העונה עשינו הרבה צילומי לילה גם בלוס אנג'לס וגם בסינגפור, והעסקנו כמה מצלמות דיגיטליות בהזדמנויות בודדות, אך לעתים רחוקות מאוד.

זה היה בגלל שמצלמות דיגיטליות נוטות להתמודד טוב יותר בסביבות עם תאורה נמוכה?

כֵּן. זה היה באמת רק מצב אור זמין. אבל זה היה מעניין, כי ברגע שמתחילים לבדוק דברים מהסוג הזה, אנשים כמו יונתן רוצים לדעת מה באמת ההבדלים בין דיגיטל לקולנוע. אז עשינו בדיקות מקיפות, ואפשר היה לראות הבדלים עדינים על המסך הגדול, אבל כשזה מגיע לצפייה בתקריבים של הפנים האנושיות, זה פשוט שונה באופן מובהק בסרט. זה יותר אלגנטי. זו סינרגיה אחרת. דיגיטלי זה, ובכן... בוא נגיד שהוא מנסה להיות טוב כמו סרט. מרגש כמו המירוץ אחר 4K ו-8K ואפילו 100K זה, דיגיטל תמיד ינסה להיות טוב כמו סרט.

שתי העונות הראשונות של ווסטוורלד היית עובר בין הנופים המערביים הפתוחים לרווחה לבין הפנים של מעבדת ההיי-טק של דלוס. האם זה היה מאתגר למזג את הסביבות הללו?

זה היה. עבורי, אחד הדברים הגדולים בתוכנית הוא שהצלחתי להגיע לפיילוט ולהמשגה מוקדמת. ידענו שהפארק עומד להיות ממוקם בחזית של Dead Horse Point [פארק המדינה] ביוטה. שם התכוונו לקרקע את החלק הזה. אז ידענו שנלך מהרחובות המערביים האלה למעבדה קטנה שהייתה 14 קומות מתחת ל-Dead Horse Point. אז היינו צריכים לחבר את כל זה ביחד.

הרמזים לכל סביבה שיונתן נתן לנו היו קלאסיים היו היה פעם במערב עיר ופנים עזים למעבדות. ג'ונתן היה די ספציפי בכך שהוא רצה אחדות בטמפרטורת הצבע והתחושה של כל חללי פנים שהיו חלק מפעולות הפארק הסטריליות, והוא רצה חוט חזותי עבור חיצוניות. אז בדקנו כמה אפשרויות ופיתחנו מפת דרכים.

עם העונה החדשה, הסדרה מתרחקת עוד קצת מהפארקים ויוצאת לעולם האמיתי. איך זה שינה את הגישה שלך לתוכנית?

זה היה נחמד, באמת. כפי שיונתן כל הזמן אמר לנו, כולם ממשיכים לקרוא לזה אתחול מחדש של הסדרה, אבל זה לא - זה רק המשך של הסיפור, כשהרובוטים עוזבים את הפארק ומנסים לתבוע את מקומם חֶברָה. איך תיראה עיר בעוד 20 שנה? טיילנו בכל מקום ובסופו של דבר החלטנו על סינגפור. ג'ונתן הסביר שהעתיד של התוכנית אינו מעין העולם העתידי של ריי ברדבורי. מה שהמצאנו היה סוג כזה של עיר אנכית, בדומה לסינגפור. זוהי עיר מאוד אנכית, סגורה, שבה הגנים והפארקים בנויים על ראשי הבניינים והם מקושרים על ידי שבילים מבניין אחד למשנהו. לכל זה יש קנה מידה שופע ואנכי כזה. זה הפך למראה.

בלי ספוילרים, יש סצנה או אלמנט בעונה 3 שהיית גאה בו במיוחד?

בפרק הראשון, אנחנו עושים צילום בודד לרצף פעולה של רצח. המצלמה כנראה לא זזה במשך כשתיים או שלוש דקות, וזו אחת הצילומים הרעיוניים האלה שיונתן הגה ושאל אותי אם נוכל לעשות זאת. פירקנו את זה ואמרנו, "בסדר, זה איך אנחנו הולכים לעשות את זה." וכשהלכנו לצלם את זה עם השחקנים, הכל הלך כל כך טוב. אני גאה בזה, אבל אני חושב שזו באמת רק תחושת גאווה כללית להיות חלק מתוכנית כמו ווסטוורלד. יש בזה כל כך הרבה אלמנטים והרף מוגדר כל כך גבוה - באופן דרמטי, ויזואלי, מבחינה הפקה. זה באמת מתפקד כמו תכונה בתקציב גדול.

אתה ביימת את הפרק הרביעי של העונה. מה אתה יכול לספר לנו על הפרק ההוא ועל הניסיון שלך כבמאי?

זה היה גדול. זה כיף וזה ממש מרגש. זה שהובאו כבמאי פירושו שפתאום קראתי את כל התסריטים לפרקים הבאים. כשנכנסתי לבימוי הפרק, הכרתי את הקשת לשאר העונה באותו שלב, וזה היה ממש מרגש. זה היה אתגר גדול להגיע לרמה הזו. וזה פרק דרמטי טוב, שלא ציפיתי לו. חשבתי שאני הולך לקבל את פרק האקשן המטורף, אבל הם נתנו לי את הפרק הדרמטי הגדול.

פרקים חדשים של ווסטוורלד לאוויר בימי ראשון בשעה 21:00. ET ב-HBO וזמינים גם דרך HBO Go ו-HBO Now.

המלצות עורכים

• HBO מחדשת את Westworld לעונה 4, אולי מתכננת שתי עונות נוספות
• ארוחת הערב בנושא Westworld של HBO גרמה לי לפקפק בכל דבר