סקירת ברוקר: דרמה משפחתית מכרזת ומשפיעה

אין יוצר אחר בחיים שיוצר דרמות משפחתיות טובות יותר מהירוקאזו קורה-אדה. הכותב-במאי יצר דרמות כתובות ללא דופי, נלכדות בעדינות, כמעט מכל יוצר יפני אחר מאז יאסוג'ירו אוזו. ב-2018, הוא סוף סוף זכה להכרה שהייתה ראויה לה מזמן כשהדיוקן המצודד שלו של משפחה שנמצאה, גנבי חנויות, זכה בפרס דקל הזהב בפסטיבל קאן באותה שנה. לאחר יציאת הסרט לאקרנים, קורא-אדה יצא מחוץ למולדתו יפן כדי לעבוד עם כוכבת הקולנוע הצרפתית האגדית קתרין דנב על הדרמה הרב-לאומית האמת.

עכשיו, עם סרטו האחרון, סַרְסוּר, קורה-אדה שוב יצאה מיפן. הסרט הוא ההפקה הראשונה של הסופר היפני בשפה הקוריאנית ותואר על ידי קורא-אדה עצמו כיצירה נלווית ל גנבי חנויות

. בזמן סַרְסוּר אף פעם לא ממש מגיע לשיאים ההרסניים של הסרט הזה מ-2018, שני הסרטים אכן חוקרים נושאים דומים באותה יד קלילה ועדינה שבאה להגדיר את עבודתו של קורא-אדה. הסרט החדש זוהר בסוג של רגישות ואינטימיות רדיקלית, ומראה שהבמאי שלו אפילו לא צריך להתעלות על עצמו כדי להפיק את אחד הסרטים הטובים של השנה.

במרכז של סַרְסוּר הוא הא סאנג-היאון (טַפִּיל הכוכב סונג קאנג-הו), מנקה יבש שהתחיל לאט לאט לסלק את חובו למאפיונר על ידי גניבת תינוקות שנשארו בארגזי התינוקות של דרום קוריאה ולאחר מכן תיווך באימוצים הלא רשמיים שלהם. עוזר לו במאמץ שלו מתחת לשולחן הוא דונג-סו (גאנג דונג-וון), יתום שעובד בכנסייה בדיוק שבה נמצאת תיבת התינוק של סאנג-היאון. יחד, שני הגברים עשו עסק רווחי מבחירת משפחות חדשות לילדים הנטושים שהם מוצאים.

אולם ההמולה הצדדית הבלתי חוקית שלהם מאוימת כאשר מון סו-יונג (לי ג'י-און), אם לתינוק שאנג-היאון ודונג-סו נחטפו באמצע הלילה, מגיעות לחפש את בנה למחרת יְוֹם. במקום להודיע ​​למשטרה על התיווך של סאנג-היאון ודונג-סו, סו-יונג מחליטה לנסוע ברחבי דרום קוריאה ולעזור להם למצוא בית חדש לבנה. המסע שאחריו הוא כזה שבאופן טיפוסי של קוראידה, מאלץ את סו-יונג, סאנג-היאון ודונג-סו לבחון מחדש את השקפותיהם על משפחה, אהבה והקשרים המחברים ביניהם.

אם יש תלונה להגיש נגדה סַרְסוּר, זה שקורה-אדה לא מנהל את כל עלילות המשנה והמניעים השונים של הסרט כמו גם בכמה מסרטי העבר שלו. דומה ל גנבי חנויות, העלילה של הסרט החדש כל כך מורכבת עד שהיא גובלת לעתים קרובות בהיותה מפותלת ממש. כמה גילויים על, למשל, העבר של So-Young מאיימים גם הם להישבר סַרְסוּרההיגיון הדרמטי העדין של. המערכה האחרונה של הסרט מתחייבת באופן דומה לקומץ של טוויסטים אפלים להפתיע, אשר, בהתאם לצופה, עלולים לדחוף חזק מדי נגד סַרְסוּרהטון והסגנון של סיפור הסיפור העדין.

אלה שמסוגלים לקנות סַרְסוּרהעולם המורכב בקפידה של פשע אכזרי ורוך קורע לב, עם זאת, סביר להניח שימצאו את עצמם שקועים בעוד דיוקן מרגש עמוק של משפחה שנמצאה מקורה-אדה. בְּמֶשֶך סַרְסוּר, יוצר הסרט נאבק בשקט עם נושאים של נטישה, אשמה וחיבור מבלי להישען חזק מדי על המלודרמה או להסתמך יותר מדי על מרכיבי הז'אנר הקלילים של הסרט.

אין כאן ריבים או ויכוחים מופרזים סַרְסוּר. במקום זאת, הגילויים של הסרט מגיעים לדמויותיו בהדרגה ובשקט - מה שמאלץ אותם להתמודד עם הטעויות והפגמים של עצמם מבלי להעניש אותם בחומרה רבה מדי עבורם. כפי שקורה בכל כך הרבה מסרטים של קורה-אדה, בסופו של דבר אלו הקשרים העמוקים שנוצרים בין סַרְסוּרהדמויות המרכזיות של המספקות את ההארה שהם צריכים. זה נכון במיוחד במערכת היחסים שנוצרת בין דונג-סו, יתום מבוגר שעדיין נאבק עם שלו בעיות נטישה משלה, ו-Moon So-Young, אם צעירה המאמינה שהיא כבר לא מסוגלת לגדל את הילד שלה.

גם לי וגם גאנג זוהרים בתפקידיהם כ-So-young ודונג-סו. הזוג מציג את המהומה והקונפליקטים הפנימיים של הדמויות בהתאמה מבלי להגזים או להביא אותם רחוק מדי מעל פני השטח, מה שמאפשר סַרְסוּר רק להדגיש עוד יותר את הדרכים הקטנות שבהן הרגשות שלנו יכולים להשתנות ולהתפתח לאורך זמן. לי, במיוחד, מרשים כ-So-young, דמות שלחלק החיצוני הקר בכוונה ניתנת ההזדמנות להתפורר לאט, כמעט בלתי מורגש במהלך סַרְסוּר. הקשת שלה מגיעה לשיאה בסצנת גלגל ענק עם דונג-סו שהיא בין המרתקות ביותר מבחינה רגשית שתמצאו בסרט שיצא השנה.

סונג קאנג-הו, בינתיים, מציג עוד הופעה חושפנית בשקט כ-Sang-hyeon, אדם שהאישיות המעשית מדי שלו מחפה בצורה מושלמת על החסד המחוספס שמעורר בתוכו. קאנג-הו, שנחשב זמן רב כאחד השחקנים הטובים בעולם, מתגלה כאיש מוביל מושלם עבור קורא-אדה, במאי שסגנון הסיפור העדין והאינטימי שלו נראה מתאים במיוחד למבצעים מופיע ב סַרְסוּר. כל שלושת חברי השלישייה המרכזית של הסרט תואמים בתורם סַרְסוּרהאנרגיה השקטה והמהורהרת של הסרט ועושה בדיוק מספיק כדי להעלות את רגשותיו של הסרט מבלי להתגבר עד כדי כך שהם שוברים את המתח הדרמטי השביר שלו.

בזמן סַרְסוּר הוא לא כל כך אינסופי, מורכב בצורה מושלמת כמו כמה מהמאמצים הקודמים של קורא-אדה - כלומר, של 2008 עדיין הולך - הרגישויות החזותיות של הבמאי מוצגות, בכל זאת, מהפריים הראשון של הסרט ועד האחרון שלו. כאן, קור-אדה מביא את עינו החזותית החדה לכמה מערי המטרופולין והחוף הגדולות של דרום קוריאה, ויוצר דיוקן של חיי לילה עירוניים ושלווה על שפת האוקיינוס ​​המבטיח סַרְסוּר משתלב היטב בסרטי העבר של הבמאי שלו. Kore-Eda, באופן ספציפי, ממשיכה להיות בעלת עין מבריקה לשילוב מרקמים מרובים בתוך אותן קומפוזיציות.

המיומנות הזו בולטת במיוחד בסצנה בולטת אחת ב סַרְסוּר שבו סו-ג'ין (באה דוונה), בלשית משטרתית שבודקת את שירות האימוץ הלא חוקי של סאנג-היאון ודונג-סו, לוקחת את הזמן לנהל שיחת טלפון שקטה עם בן זוגה. הסצנה ממקמת את סו-ג'ין בחוזקה בצד ימין של הפריים ומאחורי מספר רבדים ויזואליים, כולל מכסה המנוע של המכונית שלה, השמשה הקדמית עם פסי הגשם שלה, ומגבי השמשות שלה. השימוש של התמונה בגשם, שמשת המכונית של סו-ג'ין ואורות העיר שמאירים מחוץ למסך חוברים יחד כדי ליצור תמונה שנראית פשוטה ורב-גונית בו זמנית.

הדבר נכון גם לגבי סַרְסוּר, שהוא כל כך מכויל ומוצג בצורה תמימה עד שאתה לא מבין עד כמה הוא מרובד עד שאתה כבר כל כך שקוע בעולמו ובסיפורו שכל שאלה לגבי ההיגיון של הסרט הופכת לחסרת משמעות בגלל המשקל הרגשי של זה.

סַרְסוּר יגיע לבתי הקולנוע ביום שני, 26 בדצמבר.

המלצות עורכים

• סקירת רוזליין: קייטלין דבר מרימה את ריף ה-rom-com של הולו של הולו
• סקירת אמסטרדם: מותחן קונספירציה מתיש וממושך מדי
• סקירת Vesper: הרפתקת מדע בדיוני מלאת דמיון
• סקירת יצורי אלוהים: דרמה אירית מאופקת מדי
• ביקורת בלונדינית: ביוגרפיה בולטת וקשוחה של מרילין מונרו