מצטמצמים לאלמנטים שלהם, הסיפורים של סטיב ג'ובס מאפל ומארק צוקרברג של פייסבוק הם כמעט זהה: לגאון בעל חזון יש רעיון שיכול לשנות את העולם, אבל הוא מהמר על האנושיות שלו תהליך. כמדיום לסיפור, סרטים הם רדוקטיביים מטבעם, כך שהייתה רק דרך אחת מקומות תעסוקה עומד להיות יותר מגרסה JV של הרשת החברתית. אבל הסרט שנפתח ביום שישי לא לוקח את זה.
הסיפור של סטיב ג'ובס הוא סיפור על מוצרים איקוניים; הסיפור של מקומות תעסוקה הוא סיפור על בחור כועס באמת.
סרטונים מומלצים
בכל הנוגע לסיפורי עניין אנושיים, לחייו של ג'ובס יש יתרון על פני זה של צוקרברג, מה גם של כל העניין-מסתרים-לאימוץ-בלידה, ניסוי הסמים המכללה, שיטוט בהודו, והחזון המוקדם של מחשוב אישי - את כל אלה הסרט דופק ב-20 הדקות הראשונות באמצעות סדרה של מונטאז'ים עמוסי קלישאות וסטקטו סצנות. אבל בתחרות ראש בראש, סיפור הרקע של ג'ובס - ו מקומות תעסוקה'סיפור סיפור - לא יכול להחזיק נר מ-2010 המספרים את סיפור המקור של פייסבוק. לזאק אולי היה קצת יותר מתחושת זכאות וקפוצ'ון, אבל הרשת החברתית היו הבמאי דיוויד פינצ'ר, הסופר אהרון סורקין, וכוכב ג'סי אייזנברג.
על ידי ירידה בכביש הזה, מקומות תעסוקה משאירה את עצמה רק דרך אחת אחורה, והמסלול הזה עוקף את מה שהסיפור עוסק בו.
הבמאי בפעם השלישית ג'ושוע מייקל שטרן (Swing Vote) ותסריטאי בפעם הראשונה מאט וויטלי מקומות תעסוקה ממש באמצע כסיפור גאולה, ואשטון קוצ'ר מגלם את ג'ובס בכנות ראויה להערצה תוך שהוא מסתמך מספיק על חיקוי כדי להסיח את דעתו. לאחר שהסרט מוותר על שיטוטיו היחפים של ג'ובס ברחבי אורגון'ס ריד קולג' ובאזור המפרץ של שנות ה-70 המוקדמות, ומציג לנו את המייסד והמייסד הרוחני סטיב ווזניאק (ג'וש גאד שלא מנוצל מספיק) בתהליך, הוא נע ביעילות חסרת רחמים דרך הקמת מחשב אפל במוסך בית ילדותו של ג'ובס ועד הקמתו בחוד החנית של תעשיית המחשוב האישי בסוף שנות ה-70.
חוסר הרחמים הזה משתקף בג'ובס עצמו, והסרט עושה מאמצים רבים כדי לבסס את האלמנטים האפלים יותר של דמותו. נצנצים ראשוניים מגיעים כשהוא נוצח בעמיתים לעבודה במהלך קדנציה מוקדמת באטארי, ומשתדל את ווזניאק בפרויקט להפחתת שיעור על ידי שקר לגבי מה שעטרי משלם לו. עד שאנחנו רואים את ג'ובס מתפלש ואז מפטרים מתכנת של אפל ב-1980 כיוון שהוא טוען שגופנים לא חשובים למחשב ליסה של אפל, הדמות היא בבירור אנטי-גיבור מה בא אחר כך - ג'ובס מוציא את החבר והעובד המייסד דניאל קוטקה מהמניות כשאפל יוצאת לציבור, והמנכ"ל שנבחר ג'ון סקאלי דוקר בגבו במהלך 1985 מאבק הכוחות שהוביל לעזיבה של ג'ובס את אפל, והדחתו של המשקיע המייסד מייק מרקולה מהדירקטוריון עם שובו כמנכ"ל ב-1997 - שואבת כמעט את כל הסיפור חַמצָן.
לקוצ'ר מגיע קרדיט על איכלותו של הרגעים הללו; הוא הרבה יותר משכנע בתור כדור זעם שכמעט לא מכיל עם חוסר כבוד קמל לכל אחד אחר מאשר בתור יוצר מעונה, או אב נעדר מתחרט. אבל ללכת בכוונה ובהירה מדי בכביש הזה, מקומות תעסוקה משאירה את עצמה רק דרך אחת אחורה, והמסלול הזה עוקף את מה שסיפור ג'ובס עוסק באמת.
המתנה המתמשכת של ג'ובס לעולם הייתה העלאת מוצרי האלקטרוניקה לקשר שבו מתכנסים אמנות, תרבות פופ וטכנולוגיה, אך הסרט כמעט נטול המוצרים עצמם. מלבד שג'ובס חשף את ה-iPod הראשון בסצנת הפתיחה של הסרט, כמה צילומי פניה על העיצובים המוקדמים של ווזניאק וסצנות מהירות של ג'ובס מתבונן באהבה בליסה ובמקינטוש הראשון, סטרן אכול כמעט לחלוטין מהיחסים הקשים איתם לג'ובס די הרבה כל אחד. הגאונות שלו ליצור מוצרים בלתי צפויים שהגדירו מחדש קטגוריות והתנהגויות מזוקקת ל-a סדרה של קשקושים מלוכלכים - "איך מישהו יודע מה הוא רוצה אם הוא מעולם לא ראה את זה?", "אנחנו לא עושים בסדר גמור! אנחנו לא מפסיקים לחדש!" - שמטשטש את התרומות הספציפיות שלו למוצרים המשתנים של אפל.
בסצנה קצרה אחת של הרכבת המקינטוש המקורית, המעגל והחיווט נעלמים לתוך הארון המסך אוטם את קרביים של המכונה, ולפתע הוא הופך למשהו הרבה יותר גדול מסך חלקים. באותו רגע, המחשב עצמו נראה כמעט כמו הסמל המפורסם של "Happy Mac" שקיבל את פני משתמשי Mac עד OSX 10.2. זה פשוט ו אייקון מבריק - בדיוק כמו הסצנה - מעיד יותר על היכולת של ג'ובס לגשר על הפער בין אנשים שמייצרים מחשבים לאנשים שמשתמשים אותם יותר מ-100 שעות של אשטון קוצ'ר שפריץ קווים משומרים בזמן שהוא מנסה לצוץ באופן אמין במסדרונות של אפל ולכונן את כתפיו פשוט ככה.
כאשר דרכו של ג'ובס לגאולה מתחילה בשנת 1996, אנו מוצאים אותו לכאורה רגוע וצנוע, עומל ללא הצלחה בגן, ארוחת צהריים חביבה עם אישה שלעולם לא הוצגה או הוסברה, והתאחדה עם בת שמעולם לא ראינו אותו לְהוֹדוֹת. ואז מופיע מנכ"ל אפל, גיל אמליו, זורע בלי משים את הזרעים לפטירתו שלו בכך שהוא מבקש את ג'ובס בחזרה לחברה בתפקיד מייעץ, ומשחרר את ג'ובס מחמש דקות ההתבוננות הפנימית שלו. עד מהרה, הוא מסדר את התוצאה הישנה שלו עם מרקקולה, לוקח עמוד מתוך ספר המשחקים של סקאלי בתמרון אמליו החוצה, ו להרעיף למעצב צעיר בשם ג'וני אייב תובנות נדושות יותר ("זה חייב להיות הרחבה טבעית של אִישִׁי!"). מונטאז' הסיום מכסה באהבה את כל הדמויות הראשיות בצורה שאמורה להיות מעוררת השראה, אבל בשלב זה ממש כל אחד הגברים המוצגים נדרס או נבגד על ידי ג'ובס עד כדי כך שזה מרגיש יותר כמו נקמה מאשר הכרת תודה.
זו החלטה מובנת של יצירת סרטים להתמקד בגבר יותר מאשר במוצרים; זה יהיה הישג לא קטן לספר סיפור מרתק של אדם מרתק על ידי שבירתו מחפצים דוממים - אפילו הסקסיים להפליא שג'ובס הוביל את הקיום. אבל קשה שלא לתהות מה אולי היו עושים אנשי חזון יצירתיים כמו פינצ'ר וסורקין (שעסוק בעיבוד הביוגרפיה רבי המכר של וולטר איזקסון על ג'ובס) עם אותו החומר. כך או כך, סטרן וויטלי הולכים בדרך קונבנציונלית ובטוחה ככל האפשר, ויש דבר אחד שאנחנו כן יודעים בוודאות: ג'ובס עצמו היה מפטר אותם על כך.
(תמונות ווידאו © סרטי דרך פתוחה. כל הזכויות שמורות.)
המלצות עורכים
- הגיע זמן ברבנהיימר: הסרטים הכפולים הטובים ביותר כמו ברבי ואופנהיימר
- התוכניות הטובות ביותר בנטפליקס ביולי 2023
- הסוף של ברבי, הסביר
- הקומדיות הרומנטיות הטובות ביותר בנטפליקס כרגע
- איפה לצפות בכל סרט של כריסטופר נולאן
שדרג את אורח החיים שלךמגמות דיגיטליות עוזרות לקוראים לעקוב אחר עולם הטכנולוגיה המהיר עם כל החדשות האחרונות, ביקורות מהנות על מוצרים, מאמרי מערכת מעוררי תובנות והצצות מיוחדות במינן.
