רודף בוונציה
"רדיפה בוונציה היא ההרפתקה המפחידה, האפלה והטובה ביותר של הרקול פוארו של הבמאי והכוכב של קנת בראנה".
יתרונות
- הבימוי הניסיוני והמוזר ביותר של קנת בראנה
- ההופעות הבולטות של מישל יאו, קלי ריילי וטינה פיי
- הקולנוע התיאטרוני האפל והמושך של האריס זמברלוקוס
- תעלומה משכנעת
חסרונות
- רוב הדמויות מצוירות בצורה רחבה מכדי להיות בלתי נשכחת
- מספר אפשרויות עריכה צורמות לאורך כל הדרך
- רזולוציה של מערכה שלישית שקצת ברורה מדי
רודף בוונציה הוא, מעל הכל, סיפור רפאים. זה עשוי להפתיע את אלה שמכירים את השניים הקודמים של הבמאי קנת בראנה סרטי אגתה כריסטי (שנות 2017 רצח באוריינט אקספרס ושנות 2022 מוות על הנילוס). אמנם יש הרבה רציחות ותעלומות שאפשר למצוא בהן רודף בוונציה, הסרט עסוק בעיקר בהשפעות המתמשכות שהמוות מותיר על מי שנאלץ להתאבל, להתאבל ולהמשיך לחיות. במערכה הראשונה שלו, הסרט שואל שאלות מסוימות על מה שמגיע לאחר המוות, ואז הוא חוקר אותן עוד יותר על ידי טשטוש הולך וגובר של הקווים בין העולם החומרי והעל-טבעי.
רוחות רפאים משתהות וממלמלות ללא הרף מעבר לקצוות הפריימים שלה, ובעוד שדירוג ה-PG-13 שלה מונע
רודף בוונציה מאי פעם להיכנס לטריטוריית אימה מלאה, מצב הרוח שהוא יוצר אפל באופן מפתיע, גותי ונוגה. יחד עם זאת, ישנה שובבות רשמית לאורך כל הדרך רודף בוונציה שמלבבת אותו ומקלה להסתכל מעבר לחסרונותיו. זה לא רק הפרק המפחיד ביותר של הזיכיון שלה עד כה, אלא גם אחד מסרטי האולפן המיינסטרים הממריצים ביותר שהוליווד הוציאה השנה.
מבוסס באופן רופף על הרומן של אגתה כריסטי משנת 1969, מסיבת ליל כל הקדושים, רודף בוונציה מתחיל עשור לאחר אירועי מוות על הנילוס ומוצא את ראשו המשופם, הרקול פוארו (בראנה), חי חיי פנסיה בעיר האיטלקית המכונה של הסרט. מתוך כוונה להרחיק את דעתו מכל תעלומה חדשה, פוארו הרחיק לכת ושכר שומר ראש, Vitale פורטפוליו (ריקרדו סקמאריו), כדי להדוף את האנשים הרבים שעדיין רודפים אחריו בתחנוניהם עֶזרָה. עם זאת, הוא נמשך מתקופת הבידוד שנכפתה על עצמו על ידי הגעתה של חברה ותיקה, אריאדנה אוליבר (רק רציחות בבנייןשל טינה פיי), סופרת בסגנון כריסטי שהעלתה את הפרופיל של פוארו שנים קודם לכן כשהשתמשה בו כנושא של אחד מספריה.
אריאדנה מבקשת שפוארו יצטרף אליה לסיאנס בליל ליל כל הקדושים שמעלה ג'ויס ריינולדס (סיני יליד אמריקהמישל יאו), מדיום מפורסמים שזומנה לוונציה על ידי רוונה דרייק (קלי ריילי), זמרת אופרה לשעבר. לבקשתו של האחרון, ג'ויס הסכימה לנסות להגיע לרוח המתבגרת של רוונה הבת, אלישיה (רואן רובינסון), שמתה בנסיבות מסתוריות בפאלאצו הוונציאני שלהם א שנה קודם לכן. רוונה, אבודה לתמיד בצערה שלה, מקווה שהסיאנס של ג'ויס יגלה לה סוף סוף את הטבע האמיתי של מותה של בתה.
לומר הרבה יותר על עלילת הסרט יהיה לקלקל הרבה מהכיף של רודף בוונציה. אף תעלומת רצח בהשראת כריסטי לא תהיה שלמה ללא מגוון רחב של חשודים, ולא עובר זמן רב עד שהארמון של רוונה נכבש על ידי צוות מלא של רוצחים וקורבנות פוטנציאליים. בנוסף לפוארו, אריאדנה, ויטל, רוונה וג'ויס, משתתפי הסיאנס כוללים את מקסים ג'רארד (קייל אלן), ארוסה לשעבר של אלישיה; אולגה סמינוף (קמיל קוטין), עוזרת הבית האדוקה של הדריקס; ד"ר לסלי פרייר (ג'יימי דורנן), חובש לשעבר בזמן המלחמה הלוקה ב-PTSD; ליאופולד (ג'וד היל), בנו הפג; ודסדמונה (אמה לירד) וניקולס הולנד (עלי חאן), עוזרי הפליטים של ג'ויס. כולם, כפי שפוארו לומד במהרה, רדופים על ידי רוחות רפאים הן פיגורטיביות והן (פוטנציאליות) מילוליות.
רודף בוונציה נצמד קרוב למבנה של שני קודמיו. לאחר שהתקרית המסיתה האלימה של הסרט התרחשה, הוא מבלה את רוב המערכה השנייה שלו בעקבות פוארו כשהוא מראיין בנפרד כל אחד מהחשודים השונים שלו. רודף בוונציההעלילה של, במילים אחרות, היא האלמנט הפחות מעניין שלו, והמערכה הראשונה של הסרט סובלת מעט ממספרם העצום של חלקי הפאזל שצריך להכניס למקומם הראויים לאורכו. בראנה מפצה על ההיכרות של עלילת הסרט ומבנה תעלומת הרצח על ידי הצגת אחד הסרטים הנועזים ביותר מבחינה סגנונית בקריירה שלו.
נעלמו צילומי המעקב המאופקים והפורמליזם הבסיסי של רצח באוריינט אקספרס ואת רקע ה-CGI המעופש והצורם חזותית של מוות על הנילוס. באמצעות תערובת של מיקומים אמיתיים וסטים פיזיים, בראנה הופך את תפאורת הפאלאצו המרכזית של רודף בוונציה לתוך הבית המבוך הרדוף שלו. הוא ממלא וחוקר את התפאורה עם שילוב של זוויות הולנדיות חדות, מוטות במיוחד, פחדי קפיצה מרשימים ביודעין, מרשימים. ערבוב סאונד, ובמקרה אחד, צילומי גוף המתנדנדים עם כל תנועה בגופו של הבמאי בזמן שהפוארו שלו דוהר לנסות לתפוס רוּחַ. מאוחר יותר, כאשר הוא מנסה לקחת הפסקה באחד מחדרי האמבטיה של רוונה, בראנה מניח את המצלמה בעמדה אווירית מדגיש את מימדי החלל הצפופים וגורם לפאלאצו הבדיוני של הסרט להרגיש קלסטרופובי יותר חסר אוויר.
הבימוי של יוצר הסרט כאן הוא לא רק דרמטי - הוא ממש תיאטרלי. הצילום של האריס זמברלוקוס, המדגיש את השחורים והאדומים העשירים של הסרט, מעורר את יצירה אקספרסיוניסטית, שחור-לבן חדה של גרג טולנד, אורסון וולס המפורסם וג'ון פורד מְשַׁתֵף פְּעוּלָה. והסגנון הוויזואלי הכל-אין והשבור של בראנה רק מעניק לסרט סוג נוסף של טירוף מדבק ויצירתי. לא כל הפריחה הסגנונית של הסרט עובדת - העריכה שלו יכולה, לפעמים, להיות צורמת מדי לטובתה - אבל קשה להכחיש את ההשפעה המצטברת שלהן. רודף בוונציה, על כל הפגמים הנרטיביים והעריכתיים שלו, נעה בחן מסויט משלה.
כפי שהיה במקרה של שני סרטי פוארו הקודמים של בראנה, הדמויות של רודף בוונציה לעתים קרובות משורטט ומבוצע בצורה רחבה מדי מכדי להשאיר חותם רב. הפעם, אלה ריילי, יאו ופיי שמתגלים כבולטים של הסרט, ומציגים ביצועים שמתאימות לפרופורציות הרגשיות המצוירות של הדמויות שלהם. עם זאת, אף אחד בזכיינית הזו לא מקבל מימד כמו פוארו עצמו, אותו מגלם בראנה בשילוב מנצח של עייפות וקסם עם עיניים נוצצות. כאן, השחקן והתסריטאי החוזר מייקל גרין גורמים לתגובתו הרגשית הנוהגת של פוארו לזוועות העומדות על הפרק להרגיש מוחשית ומוצדקת יותר מאי פעם.
בסופו של דבר, רודף בוונציה הוא, כמו שני קודמיו, סרט מוזר. זו תעלומת רצח, שלרוב נשארת מרוצה ממשחק לפי המספרים, אבל הדרכים שבהן היא לא עושה את זה היא לרוב יעילות להדהים. רק לעתים נדירות מהדורת אולפן הוליווד עכשווית מרגישה חופשית מבחינה סגנונית כמו האחרונה של בראנה. האם זה אומר שזה ישאיר אותך רדוף באמת? לא בהכרח. אבל אולי תשאיר את זה, כמו הסופר הזה, מזמזם רק קצת.
רודף בוונציה משחק עכשיו בבתי הקולנוע. למידע נוסף על הסרט, אנא קרארודף בוונציההסוף, הסביר.
המלצות עורכים
- הסוף של רדיפה בוונציה, הסביר
- החלטה להשאיר ביקורת: מותחן נואר רומנטי עד כאב
- סקירת טאר: קייט בלאנשט ממריא בדרמה החדשה השאפתנית של טוד פילד
- סקירה אנטרגלקטית: רומן מונפש פשוט אך מקסים
- סקירת יצורי אלוהים: דרמה אירית מאופקת מדי
