תמרה דוורל עזרה לעצב את המראה של כמה מהסרטים וסדרות הטלוויזיה הבולטים ביותר ב-20 השנים האחרונות. מעבודתה המוקדמת כמנהלת אמנות ב-Brian Singer's אקס מן ו דגראסי: הדור הבא לתפקידה הנוכחי כמעצבת הפקה הלאה מסע בין כוכבים: גילוי, דוורל הראתה צדדיות בתחומה שהיא גם נדירה וגם מרשימה.
הפרויקט האחרון שלה,סמטת סיוטים, היא קצת סטייה מעבודתה הקודמת. משאירים מאחור את ספינות החלל העתידניות של תַגלִית וחדרי הישיבות המלוטשים של חליפות, דוורל שילב מגוון של מראה ואסתטיקה שונים משנות ה-30 - ארט דקו, ארט נובו, הציורים של אדוארד הופר - להביא לחיים את החזון הרועש של גיירמו דל טורו על קרני, נוכלים וגברים מתקופת הדיכאון פושעים. על מאמציה, דוורל הייתה מועמדת לפרס אוסקר על עבודתה המצטיינת, והיא ישבה עם Digital Trends כדי לדבר על איך זה שיתוף פעולה עם דל טורו, האתגרים של יצירת יצירה תקופתית וסרט ז'אנר, וכיצד תפאורות יכולות לשקף את החיים הפנימיים של הדמויות לכבוש אותם.
סרטונים מומלצים
ראיון זה נערך למטרות אורך ובהירות.
טרנדים דיגיטליים: איך התערבת עם סמטת סיוטים?
תמרה דוורל: יש לי היסטוריה עם גיירמו. עבדתי איתו על לְחַקוֹת
כשעבדתי כמנהלת אמנות ב-Carol Speer. וזה היה לפני עשרים ומשהו שנה. הכרנו אז ואז עבדתי איתו על הזן, ש...עבדתי עליהם במשך ארבע שנים ארוכות ונפלאות. ואז גיירמו רצה לעבוד איתי על דברים אחרים בעבר ודרכינו פשוט לא הצטלבו. ואז לבסוף, הוא פשוט התקשר אלי במגרש שבו עבדנו על שתי תוכניות שונות ואמר, "תשמע [אני] רוצה שתעשה את הפרויקט הבא [שלי]".האם חזרת ל סרט מקורי משנת 1947 או הרומן מאת לינדזי גרשם להשראה בהמצאת תפאורות הסרט?
כן, חזרתי לשניהם. גיירמו דחק בכל ראשי המחלקות שלו [בעצמי, דן לאוסטסן (במאי הצילום של הסרט) ולואיס סקווירה, מעצב התלבושות שלנו] להסתכל על זה אבל לא להיכנס יותר מדי לסרט האמיתי. אנחנו יוצרים משהו מהיצירה שלנו. אבל היה טוב לראות את הסרט ולקרוא את הרומן, שכמובן יש בו הרבה יותר עומק ממה שאתה מקבל בסרט המקורי. אז קראתי את הרומן וצפיתי במקור ואז קצת השארתי אותם מאחור. גיירמו עושה את הסרט שלו והוא אמן עם סגנון משלו. אז באמת רציתי להתמקד בהחדרת החזון של גיירמו לסרט.
איך היה תהליך שיתוף הפעולה עם גיירמו בסרט הזה?
הוא במאי שאתה רוצה לחלוק איתו הכל כי הוא מגיב ומגיב והוא אחראי. וגם אם הוא לא יאהב משהו שאני עומדת להראות לו, אני אראה אותו בכל מקרה רק כדי להיכנס לראש שלו קצת יותר, גם אם אני יודע שלא פגעתי בזה כמו שצריך, כי לפעמים זה מתחיל שיחה עם גיירמו שבו זה יכול להוביל לדברים אחרים דברים. הוא כזה משתף פעולה מכיוון שהוא לא הבוס השתלטן או אומר, "זו הדרך שלי או הכביש המהיר." אתה יכול להביא דברים לשולחן. הוא שם את הרף גבוה, ואז הוא עוזר לכולנו לעלות לרף הזה, אתה יודע?
סט אחד שבולט בעיני כמרשים במיוחד הוא סט הקרנבל שנראה בחלק הראשון של הסרט. מה נכנס ליצור את זה? זה גם ריאלי לתקופת הזמן וגם מאוד סוריאליסטי.
רצינו לגרום לזה להיראות ריאלי ועשינו הרבה מחקר. קיבלנו כמה תמונות צבעוניות דרך ספריית הקונגרס והסמיתסוניאן שהיו מאוד מרגשות כי לא היו כל כך הרבה בשנות ה-30 שנתנו לנו מושג איך נראה קרנבל אחורה לאחר מכן. ברגע שהבנו את התחושה והכישרון הכללי של הקרנבל, יכולנו באמת להתעמק באיקונוגרפיה של לא רק הקרנבל, אבל גם תקופת השפל והרחובות המאובקים של המערב התיכון שרואים ב סרט צילום.
אחר כך התחלנו לייפות אותו במה שאני מכנה "חזון דל טורו" עם תשומת לב למוטיבים מעגליים כמו בור הגיק ובבית הכיף. בית הכיף עצמו היה משהו שגיירמו פיתח עם מאייר הקונספט הוותיק שלו, גיא דייויס. הם פיתחו כמה מראות ראשוניים שאחר כך יכולתי לקחת מהם ולצייר מהם ולפסל מהם, והכל היה בעבודת יד. מצאנו גם כמה מראות ישנות קיימות שעיצבנו מחדש, אבל רוב סט הקרנבל נוצר רק מהדמיון הבריא שלנו.
ל-funhouse הייתה כל המשמעות העמוקה הזו כמו חטא ואדם והמסע שעושה סטן [בסרט]. הוא כבר לכוד על ידי הרוע והתוקפנות הטבועים בו. הפחד שלו מ החנון, שבסופו של דבר הוא הופך להיות עד הסוף, היה חלק מכל המוטיב בבית הכיף. היו לנו שבעת חטאי המוות והשטן והטהרה. במקור, היה לנו גן עדן, אבל לא היה מספיק מקום לגן עדן. אז כן, גן עדן לא היה כל כך מעניין. [צוחק] קצת נפטרנו מזה כדי להתמקד יותר בחטא של סטן ובכל חטא האנושות.
ב סמטת סיוטים, הסטים שימשו כהשתקפות של הדמות או הדמויות שנעו בתוכם, מה שלא רואים בדרך כלל בסרט אמריקאי מודרני. עם המשרד של לילית, זה נראה מאוד מסודר, מאוד מבוקר, בדיוק כמוה, אבל גם מאוד מזמין. אתה יכול להבין למה סטן נמשך אליה. זה נראה מאוד נשי במובן מסוים מבלי להיות ברור לגבי זה. איך הגעת לסט המסוים הזה?
כאישה, ניסיתי לגשת לזה ממקום של נשיות, אבל גם [הצגתי את לילית] כאישה חזקה בתקופה ההיא, שהיא הייתה. ולא יכולתי שלא לדמיין את קייט בלאנשט ולראות את התלבושות שלואיס שם אותה. אני כל כך מעריץ אותה כשחקנית, והיא הגיעה מוקדם וקיבלה תצוגה מקדימה של המשרד, וזה היה ממש מרגש והיא הייתה מאוד נלהבת מזה. בחרנו בכוונה עץ מכיוון שרציתי לסטות מהמראה המשרדי הקר עם קירות גבס בלבד.
שיין [Vieau], המעצב שלנו, עשה עבודה מדהימה במציאת רהיטים אמיתיים מהתקופה. חלק בנינו בהתאמה אישית, חלק ריפדנו מחדש. בנינו את הספה ש[סטן ולילית] נמצאים עליה מהתייחסות ששיין מצא. היו לנו כ-50,000 פגישות בנושא שטיחים והאם אנחנו הולכים על שטיחים או רצפת שיש. ולבסוף, סיימנו עם רצפת שיש. זה היה באמת שיתוף פעולה עם כולנו ביחד. גיירמו היה נכנס ואומר, "בוא נעשה את זה קצת יותר נשי, בוא נוסיף קשת." כבר היו לנו את הקירות המעוקלים האלה. הוספנו קירות מעוקלים עם קשתות, וזה היה סט מסובך להפליא לבנייה.
זה השתלם. ממש התרשמתי מכמה טוב זה בנוי ואיך זה שיקף את הדמות של לילי. במחצית השנייה של הסרט, נראה שאתה שואב מאוד את מראה הארט דקו שהיה פופולרי בבית זמן, גם במשרדה של לילית וגם במועדון קופקבנה שבו סטן מבצע את המעשה שלו, בין היתר מקומות. האם הסתכלת על סרטים אחרים, אדריכלות או אמנות משנות ה-30 כרפרנס?
הסתכלתי על הסרטים האלה משנות ה-30 שנעשו על ידי סדריק גיבונס, מעצב הפקה שהשתמש בסטים אר דקו גדולים שהם בכלל לא נראים אמיתיים, אבל נראים מרהיבים. זה השפיע עלי. אבל גם עשיתי הרבה מחקר. היה לנו המזל לבלות זמן רב בבפאלו [ניו יורק]. יש כמה בנייני ארט דקו נהדרים בבאפלו, שלמרות שלא צילמנו שם בסופו של דבר, לפחות הסתכלתי עליהם ועברתי בהם עם גיירמו. היו ריצוף אריחים ותאי טלפון שהגבנו אליהם. זה היה משאב נהדר עבורנו כדי שיהיו לנו אזורי ארט דקו אמיתיים להסתכל עליהם [לעיון מאוחר יותר].
טורונטו, מיקום הצילום העיקרי של הסרט, הייתה גם משאב נהדר. קחו את מועדון קופקבנה; זה מקום ארט דקו משוחזר להפליא. הגעתי לרעיון הזה לשים את השחקנים על סדרה של עולים כדי להביא אותם לתקרה המדהימה הזו כדי שנוכל לראות את זה [בצילום]. והוספנו הרבה יצירות מפוסלות מול אורות. יצרנו את מנורות הארט דקו האלה, דמויות הגברת האלה אוחזות במקורות התאורה האלה. עבדנו בשיתוף פעולה הדוק עם דן לגבי התאורה של הסצנה ההיא. כל מנורת שולחן הייתה עבורו אור מקור. כך הוא הדליק את קייט ואת כל שאר האנשים בקהל.
עבור המפעל של עזרא גרינדל, זו עוד פנינה בסגנון ארט דקו. זה למעשה מפעל סינון מים בטורונטו, שגם בו השתמשנו לְחַקוֹת. כשקראתי את התסריט, גיירמו ואני ידענו אפילו בלי לדבר אחד עם השני שאנחנו הולכים למקום הזה. לא היינו בטוחים באיזו זווית ואיך אנחנו הולכים להלביש את זה ולשנות את זה, אבל בהחלט ידענו בלי שום שיחה שהיינו הולכים למפעל סינון מים ההוא, שנקרא ה R.C. מפעל סינון מים האריס.
הצלחנו להיכנס לשם ואז עשינו מעט בנייה שברגע שהדמויות נכנסות פנימה. אבל המראה החיצוני היה פחות או יותר כפי שהוא; רק הוספנו קצת גרפיקה של VFX כדי להציג את השם הבדיוני של המפעל. יש סצנה שבה סטן יורד במסדרון הארוך ונכנס למשרד של עזרא, שהיה מבנה, מאוד מבנה מסוים, ושם אתה באמת רואה את השפעת הארט דקו עם השיש וה- בְּרוֹנזָה. מרכז רוקפלר וה בניין הקפיטול [רשומות] בלוס אנג'לס [נמנים עם] הרפרנסים [שהשתמשנו בסצנה ההיא]. זה היה מורכב להפליא, החלל הזה. זה באמת תוכנן לצילומי הרחבים הספציפיים האלה שאתה רואה של סטן יושב לבד בכיסא הזה. וליצור חלל שבו אין רהיטים זה ממש קשה. זה מאוד מאתגר לעשות את זה נכון. אבל אני חושב שעשינו את זה צדק.
אני שמח שהזכרת את עזרא גרינדל. אהבתי את האחוזה שלו ובמיוחד את הגן דמוי המבוך שלו שממלא תפקיד בולט בסוף. איך מצאת את המיקום הזה ומה היית צריך לעשות כדי לשנות אותו, אם בכלל, עבור הסרט?
זה היה מיקום שידעתי עליו. זה בעיירה קטנה מחוץ לטורונטו שנקראת אושאווה, וזה בניין היסטורי. הגינה די נמצאת שם עם הבית. שמנו את הבית שם על ידי VFX. זה היה אחד האיורים הראשונים שעשיתי לסרט. בדיוק צילמתי את סצנת הבית איפה שרציתי שזה יהיה בקצה הגן. בעצם סרקנו את הבית והפלנו אותו למקום הנכון עבורנו.
בגן יש מבנה קטן בקצהו שבו מתרחשות סצנות השיא. הבניין הזה הוא כמו בקתת גלידה. [צוחק] זה בניין ממש פשוט שקישטנו על ידי יצירת יצירה מפוסלת מסוג מאוזוליאום בתוכו. פסלנו גם אפריז בחלק העליון. אז זה היה רוב העבודה שלנו. ואז הוספנו שערים, וכל הסמטה האחורית שבה מתרחשת סצנת המרדף נבנתה במקום ובמגרש האחורי קרוב לאולפן כי יש כל כך הרבה עבודת פעלולים טכנית למשהו כמו זֶה.
לגבי הגן, שמנו כמה עצים, אבל זה הגן הזה בסגנון אנגלי שהלבשנו עם שלג מזויף. בסופו של דבר ירד שלג על השלג שלנו ואז הוא נמס. או שלקחנו שלג או שמנו שלג כדי לשמור אותו ברמה הנכונה. צילמנו שם כמה פעמים כשחזרנו כל הזמן [כדי לצלם עוד סצנות]. זה היה רצף ממש מסובך בגן, טכנית ותאורה ורגשית עבור השחקנים.
מרגש לגלות שהגן באמת קיים כפי שהוא. אז אם בכלל סמטת סיוטים מעריצים רוצים לשחזר את הסצנה האחרונה, הם יכולים לעשות את זה. אני לא יודע למה הם יעשו זאת, אבל הם יכולים אם הם רוצים.
ניתן לבקר ולהתחתן בגן. זה מראה שונה מאוד בקיץ. היה לנו מזל כי צילמנו אותו בחורף, אז היינו הבעלים של הגן הזה. הצלחנו להשאיר שם את שמיכות השלג והלבוש שלנו מבלי להפריע לבית ההיסטורי הזה שבקיץ [גדוש ב] חתונות גב אל גב ומבקרים ואירועים מלאים באוהלים ויפים פרחים.
אתה יכול לבדוק את העבודה המצטיינת של דוורל בנושא סמטת סיוטים על ידי הזרמת הסרט הלאה HBO Max אוֹ הולו.
המלצות עורכים
- טריילר פינוקיו של גיירמו דל טורו מדמיין מחדש את הסיפור הקלאסי
- נטפליקס מציגה לראשונה את הטיזר לפינוקיו של גיירמו דל טורו
- סמטת הסיוטים של גיירמו דל טורו מקבל את הטריילר הראשון והמפחיד שלו
