בכל חודש מאי, נראה שיש וריאציה נוספת לסרט הקיץ ששינה הכל: בית הספר נגמר, ילדה פוגשת ילד, ילד אוהב בחורה, הלב של הילדה נשבר בגלל אי הבנה, והקיץ מסתיים כששני הצדדים חכמים ממה שהם היו לפני. ה נטפליקס סרט צילום יחד לסילוקהוא הדוגמה המעולה של סרטים מסוג זה, רומן מסוגנן וחכם באופן מפתיע שעוסק באותה מידה בכוחה של חברויות נשיות והתגברות על טראומות עבר.
Digital Trends שוחחו לאחרונה עם מובילי הסרט, העולה החדשה אמה פסארו ו ניצל על ידי הצלצולשל בלמונט קמלי, ששניהם שיתפו את האתגרים ביצירת סרט YA רציני יותר, מה הסצינות האהובות עליהם לצלם, ומה הצופים יכולים לקחת משם אחרי שהם צפו בסרט.
סרטונים מומלצים
טרנדים דיגיטליים: מה משך את שניכם יחד לנסיעה?
אמה פסארו: יחד לנסיעה היו לי את כל הדברים הקלאסיים שאני רוצה בסרט. יש בו אהבה, יש בו הרפתקאות, יש מחזה, יש התרגשות. אבל אני חושב שמה שמייחד את זה הוא שזה הולך הרבה יותר עמוק מזה. וכל דמות היא יותר מסתם ארכיטיפ קלאסי של החנון, הילד המגניב וכו'.
אני חושב שמה שכל כך נהדר בתסריט הוא שסופיה אלווארז [הבמאית] נתנה לכולם רשות להיות הרבה דברים שונים, ואני חושב שזה בהחלט מה שמשך אותי לאודן. היא חכמה להפליא, אבל היא מאוד לא מושלמת. וכדי להיות מושלמת בעצמה, היא מגבילה את החוויות שלה כך שהיא לא תשים את עצמה בחוץ כדי שלא תוכל להיכשל. ואני חושב
יחד לנסיעה ככלל זה לא רק דבר אחד. זה לא רק רומן או על ידידות או על משפחה; זה על כל הדברים האלה. זה על למצוא את עצמך ואיזה זמן טוב יותר לעשות את זה מאשר הקיץ בין התיכון למכללה, כאשר אתה מסתכל אחורה אל העבר ותוהה מה תהיה בעתיד.
בלמונט קמלי: כשקראתי את התסריט בפעם הראשונה, יצרתי הרבה הקבלות בין המסע של אלי למסע שלי, וכך הצלחתי להיכנס לנעליו מהר מאוד, וזה משהו שאני מאוד אסיר תודה עליו. וזו גישה שלא לקחתי בעבר לדמות, אבל זה הרגיש נכון לתפקיד הזה.
הכרתי שרה דסן [מחבר הרומן ש יחד לנסיעה מבוסס על], אבל לא קראתי את הספר כשקיבלתי את התפקיד. ברגע שעשיתי זאת, החברים שלי יצאו מעבודת העץ, ואמרו לי כמה הם נרגשים שאהיה חלק מהגרסה הקולנועית.
אלי הוא דמות מורכבת בצורה מטעה. מה הייתה הגישה שלך לגלם אותו, במיוחד בחלק האחרון של הסרט שבו אנחנו למדים לדעת עליו יותר?
קמלי: כשאתה פוגש את אלי לראשונה, הוא בחור שחייו נמצאים בהפסקה. הוא מכחיש את עצמו בגלל עברו והטראומה שהוא חווה. ככל שאנו ממשיכים לאורך הסיפור, אני חושב שהאתגר לא היה לגרום לכך שאלי היה ביישן או ביישן או מתבודד מכל סיבה שהיא. אלי הוא חייו של איש המסיבה. הוא הבחור הספונטני והפזיז שאוהב פשוט לעשות בחירות אקראיות ולהסתבך בצרות ולחיות בפזיזות. אז כשאתה פוגש אותו לראשונה, הוא מאוד מסתורי כי זה לא הצד שהוא מציג... לאף אחד אחר. דרך מערכת היחסים שלו עם אודן, החלק הזה בעצמו שהוא דוחף ומחניק ומתחדש לאט לאט. ואתה זוכה לראות את הצד הזה שלו שהוא לא הרשה לעצמו להיות.
איך יצרתם שניכם את מערכת היחסים האינטנסיבית בין הדמויות שלכם?
פסארו: זה היה קל מאוד כי בלמונט ואני התחברנו מיד. אנחנו אוהבים את אותה מוזיקה, אנחנו אוהבים את אותה קומדיה, יש לנו הרבה במשותף, אבל אז גם יש לנו ערכים דומים.
קמלי: כשפגשתי את אמה, הייתה לנו כימיה מאוד מהירה, ועכשיו היא אחת החברות הכי טובות שלי ותהיה עוד הרבה זמן. זו הייתה הפעם הראשונה ששנינו מובילים סרט מתחילתו ועד סופו. זרקנו את כל זהירות לרוח וחקרנו והבנו הכל במהלך הצילומים.
סופיה ביקשה משנינו לעשות יומני דמויות, מה שמצאתי מועיל מאוד. הייתי כותב מנקודת המבט של אלי ועל מערכת היחסים שלו עם אודן. דבר נוסף שהיה מועיל היה להיכנס למיקומים בפועל המופיעים בספר. הסצנות שאתה קורא ברומן ובתסריט כל כך תוססות, אז להיכנס לחנות הפאי, למשל, קל להיות בנעליו של אלי מיד כי העולם נמצא ממש שם. זה קיים בשבילך לשחק בו.
מה היה ההיבט הכי מאתגר בעשייה יחד לנסיעה?
קמלי: אני חושב שהחלק הכי מאתגר עבורי היה פשוט להוביל סרט בפעם הראשונה. זה משהו שרציתי לעשות כל הקריירה שלי ושתהיה לי הזדמנות לעשות את זה בסרט שהרגשתי כל כך מחובר אליו היה נהדר.
אתגר נוסף היה פשוט ללמוד כמה שיכולתי. למשל, אמה נמצאת כמעט בכל פריים של הסרט. היו כמה שבועות שבהם היא צילמה את הסצנות שלה עם השחקנים ששיחקו את הוריה, אז עשיתי את המשימה שלי להיות על הסט הזה בכל דקה שיכולתי. מעולם לא הלכתי לבית ספר לקולנוע. עזבתי את בית הספר למנהל עסקים כדי להתחיל לשחק. צילום הסרט הזה היה בית הספר שלי, אז ניסיתי לקלוט כמה שיכולתי.
מה הייתה הסצנה האהובה עליך לצלם עבור הסרט?
פסארו: שאלה טובה. הייתי אומר שהסצנה המרגשת ביותר לצלם הייתה סצנת הנשף. היינו על החוף, וזה היה יום יפה. צילמנו את זה ביום האחרון כשהרבה מהשחקנים ששיחקו את החברים שלנו צילמו. כולנו היינו קרובים, אז זו הייתה החגיגה הזו בזמן אמת של החוויה המשותפת הזו שעברנו כולנו ביחד. מכיוון שהם צילמו את הרצף הזה בשתי מצלמות כף יד, יכולנו לשוטט ולשחק וליהנות אחד עם השני. והם פשוט תפסו את זה במצלמה וזה פשוט קשר הכל ביחד.
קמלי: אני חושב שאולי הסצנה האהובה עליי הייתה בחנות הפאי. התחלנו בחזרות ובאודישנים עם סצנת חנות הפאי, אבל לא צילמנו אותה עד סוף הפקה, אז היה לנו רגע של מעגל מלא עם הסצנה הזו וזה היה מאוד סנטימנטלי עבורי ו אמה.
מה אתה רוצה שהצופים ייקחו משם אחרי שהם צפו בסרט?
פסארו: אני רוצה שהצופים ייקחו מזה שכולנו יותר מדבר אחד. ועלינו לתת לעצמנו רשות לחקור, להיכשל ולנסות דברים שאנחנו לא אוהבים. ואני חושב שגם פגיעות היא כוח. כשאנחנו פוגשים את אודן, היא מאוד חזקה ועצמאית, אבל חלק מהכוח שלה נובע מכך שהיא מחזיקה דברים. היא לא רוצה להיות נטל. היא פשוט שומרת הכל מאוד צמוד לחזה שלה. ובפגישה עם כל הנשים ואלי היא לומדת שפגיעות היא חשובה להפליא, וכתוצאה מכך אתה מקבל מערכות יחסים עמוקות יותר.
קמלי: ובכן, אני חושב שהדמויות בסרט הזה הן כולן רב-גוניות, מה שלא נפוץ בחלק מסרטי YA. המורכבות שאיתם מתמודדים אלי ואודן אינן טרופיות אופייניות שתוכלו לראות בסרטים מסוג זה. יש כמה נושאים כבדים יותר שלא נחקרים בדרך כלל בז'אנר הזה. אני מקווה שאנשים יכולים לראות את עצמם בדמויות האלה כי כולם יודעים מה זה להרגיש שבור, להיות מובן לא נכון או לאבד חלק מעצמך. אם אנשים לא יכולים להתייחס לזה, יחד לנסיעה עובד גם כסרט קיץ מהנה מאוד.
יחד לנסיעה זורם כעת בנטפליקס.
המלצות עורכים
- רוברט רודריגז על Hypnotic ויום השנה ה-25 ללהיט הפולחן שלו The Faculty
- איך הם הביאו את סצינות האקשן המדהימות האלה בג'ון וויק: פרק 4?
- ג'ו בגוס עושה שוב את חג המולד מדמם עם חג המולד בלאדי חג המולד
- נואה סגן וויקטוריה מורולס על קומדיית הערפדים הכנה שלהם, "קרובי דם".
- במאים V/H/S/99 על פריקים גיהנומיים, חנונים מצמררים והאימה של סוף שנות התשעים
