כשריאן ג'ונסון מתכונן לבכורה בצל זכוכית, המעקב המצופה שלו ללהיט המפתיע של 2019 סכינים החוצה, ההצלחה הגדולה הראשונה שלו, לופר, בן 10. בקריירה מלאה בלהיטים ביקורתיים ומסחריים, ג'ונסון עשה לעצמו שם ככותב חדשני וחכם ויוצר קולנוע מסוגנן ומיומן. התוצאה היא מספר סיפורים שלא דומה לאף אחד אחר בהוליווד, אדם המשלב ז'אנרים, סגנונות ונושאים ללא מאמץ מבלי להתפשר על החזון שלו.
תוכן
- הסיכון שהשתלם
- ג'ונסון, הסופר המסחרי
- לופר והמדע הבדיוני המודרני
מקומו בתעשייה כסופר מפותל אך אמין הוא בזכות לופר. סרט המדע הבדיוני בכיכובם של ברוס וויליס, ג'וזף גורדון-לויט ואמילי בלאנט הפך אותו לסנסציה בן לילה, הנדיר כישרון הוליוודי שיוכל לספק מחזה בר-קיימא מבחינה מסחרית שגם לקהל המיינסטרים וגם לחובבי קולנוע חושבים יכול לאהוב. וכמו לופר מגיע לאבן הדרך של העשור, הגיע הזמן להסתכל אחורה מה הפך אותו להצלחה כה בלתי צפויה.
סרטונים מומלצים
הסיכון שהשתלם
לופר עוקב אחר עלילה הולכת ופוחתת במידה המתאימה שיוצאת באומץ לשטח מדע בדיוני סוער. העלילה מתמקדת בג'ו, שהוא חלק מארגון "לופר", רוצחים שהורגים קורבנות שנשלחו מהעתיד לעבר. כשהאני המבוגר שלו חוזר לנסות ולשנות את מסלול חייו, ג'ו חייב להתחבר עם אלמנה קשוחה ובנה המסתורי כדי לעצור אותו. כמו בסרטים אחרים בז'אנר המדע הבדיוני,
לופר דורש מידה ניכרת של תשומת לב כדי להבין. בניית העולם שלו מסתמכת על התערוכה הדרושה לפיתוח הנחת היסוד, אבל היא בסיסית מספיק כדי להיות טעימה, אך מרעננת מספיק כדי להיות מפתה.ובכל זאת, לפחות מבחינה עלילתית, לופר הוא לא סרט מדע בדיוני מרתיע ומרתק נפש א-לה הַגָעָה אוֹ דוני דארקו. אכן, לופר יש לו בדיוק את הכמות הנכונה של אינטליגנציה להעיר ולשמור על עניין הקהל מבלי לגרום להם להרגיש טיפשים. למרות זאת, לופר עדיין היה הימור בנוף המסחרי המודרני, הנשלט על ידי זיכיונות. זה היה רעיון מקורי של במאי סרטו הראשון של מי, שנות 2005 לְבֵנָה, היה מבצע הגון. אלא של מי שְׁנִיָה, שנות 2008 האח בלום, היה מפלג ביקורתית ולא הצליח מבחינה מסחרית. במבט לאחור על הרקורד של ג'ונסון עד לאותו נקודה, זה באמת מפתיע ש-Tri-Star וארבע חברות הפקה נוספות הסכימו לופר'ס תקציב של 30 מיליון דולר.
עוד יותר תמוהה הייתה הבחירה של ג'ונסון לאיש מוביל. ב-2012, ג'וזף גורדון-לויט היה בשיא הקריירה שלו. בעקבות דחיפה ניכרת מלהיט סליפר 2009 (500 ימים של קיץ, גורדון-לויט היה על סף הפיכתו לאיש המוביל הבא של הוליווד, אבל הוא עדיין לא היה שם. תפקידי משנה ביצירת המדע הבדיוני של כריסטופר נולאן משנת 2010 הַתחָלָה ו הפילוג של 2012 עלייתו של האביר האפל עשה לו פרצוף מוכר לקהל, אבל זה לא שהוא היה הבחירה הראשונה של מישהו כשחשב על "איש פעולה".
למעשה, הוא היה מקרה מוזר, סוג אחר של שחקן שיכול היה לשחק חריפות מטורפת מאין כמותה. עכשיו שונה זה נחמד, אבל זה בטוח לא יפה - ויפה זה מה שזה קשור. ולמרות שגורדון-לויט לא היה לוהט מספיק כדי להוציא את מראה הילד הרע המעשן כמו ריאן גוסלינג, הוא היה מספיק מגניב כדי להתגבר על ההתחלות המוזרות שלו ולנסות את מזלו בפעולה ז'ָאנר.
ואז היה ברוס וויליס, איש האקשן האולטימטיבי של שנות ה-90 שיצר למעשה את הז'אנר היוצא דופן-יומיומי-אדם-נגד-עולם. בשלב מסוים, וויליס היה כוכב האקשן הגדול בעולם, גדול יותר מקרוז ושוורצנגר והקדים את דוויין ג'ונסון וסטאת'ם. עם זאת, בשנות ה-2010, הקריירה של ברוס האטה, בעקבות שורה של להיטים שובבים, כולל עיר חטאים ועוד סרט Die Hard.
לופר: ג'ו הזקן הורג את אייב ועושיו (HD CLIP)
אמילי בלאנט עיגולה את צוות השחקנים הראשי של הסרט. בעקבות פריצת הדרך שלה ב-2006 השטן לובש פראדה, בלאנט הפך לאחד הכוכבים העולים המבטיחים ביותר בהוליווד. בלאנט, תוך שהוא נמנע מסרטים וזכייניות בתקציב גדול, עשה כמה בחירות השראה בשנים הבאות - ניקוי שמש, לשכת ההסתגלות, אחות אחותך. לופר הייתה כניסה נוספת לקריירה שהפכה במהרה בין המעניינות ביותר מבין קבוצת הפריצות של הוליווד של שנות ה-2000, מה שחיזק אותה כאחת השחקניות המגוונות ביותר בעסק.
עם אנסמבל כל כך מסקרן מול ומאחורי המצלמה, לופר היה סרט שרבים שמו עליו עיניים, אך מעטים ידעו ממנו למה לצפות. הסרט הרוויח 176 מיליון דולר ברחבי העולם, מה שהופך אותו לשובר קופות. הביקורות התלהבו על הבימוי והתסריט של ג'ונסון ושיבחו את הביצועים של השלישייה המרכזית שלו, למרות שהתור התומך של בלאנט זכה לתשומת לב רבה יותר.
בסוף, לופר העדיפו את בלאנט וג'ונסון, אבל הייתה השפעה מוזרה על וויליס וגורדון-לויט. ג'ונסון הפך לדבר הגדול הבא של הוליווד, ו לופרהצלחתו של הובילה ישירות לכך שלוקאספילם נתן לו אמון אחרון הג'דיי. מצדה, בלאנט קיבלה תשומת לב מארגוני מבקרים רבים, כולל איגוד מבקרי הקולנוע של שיקגו; לדקה חמה היא אפילו קיבלה באזז של אוסקר, למרות שזה מעולם לא התממש.
לופר: ג'ו נגד. אולד ג'ו (HD CLIP)
עם זאת, הדברים לא היו כל כך טובים עבור הגברים המובילים בסרט. בדרכים רבות, לופר הייתה ההורה האחרונה של וויליס וגורדון-לויט. וויליס עקב אחריו עם שורה של סרטים יותר ויותר חסרי השראה, שהגיעו לשיא בפרישה האחרונה שלו לאחר אבחון האפזיה שלו. באופן דומה, גורדון-לויט בילה את תפקידו-לופר מטמון על הופעת הבכורה שלו בבימוי, דון ג'ון, לפני שהקריירה העולה שלו ירדה מהפסים אי שם בסביבות אמצע העשור.
מרתק לנתח את ההשפעות של הסרט על ארבעת השחקנים הראשיים שלו. גורדון-לויט מעמיד את ברוס וויליס בעמדה משכנעת, אבל הסרט תמיד מתייחס אליו ככזה. לופר מלהטט בדברים רבים בבת אחת, תמיד שומר עין על הביצים; עם זאת, זה בסופו של דבר מפיל אחד כשמדובר בגורדון-לויט, שלעולם לא מופיע ככוכב האקשן של המחר.
למרבה האירוניה, תוך כדי לופר היה אמור להיות הסיום שלו למעמד של גבר מוביל, זה בסופו של דבר היה שירת הברבור שלו. לגבי וויליס, ג'ונסון בהחלט העריץ אותו, אבל התסריט לא מבקש ממנו דבר מלבד להיות ברוס וויליס. בעוד שאמילי בלאנט מחזיקה את הלב הפועם של הסרט בידיה הרועדות אך המסוגלות, וויליס וגורדון-לוויט מגלמים שני חצאים של אותה דמות, לרעתם המוחלטת.
ג'ונסון, הסופר המסחרי
למרות כל השבחים של בלאנט והרגע הקצר של גורדון-לויט תחת השמש, ג'ונסון היה זה שהפיק את המרב לופרההצלחה של. בטח, הוא קיבל את ההזדמנות לנהל סרט חלל בעל תקציב גדול שהשיק אלף קטעי חשיבה ושנאה, כל אחד יותר ציני מקודמו. למרות זאת, לופרהמתנה האמיתית של ג'ונסון הייתה יוקרה וכבוד, שני דברים שהוליווד לא מחלקת סתם. הודות לסרט המדע הבדיוני השאפתני שלו, m, הפך ג'ונסון לסופר המסחרי החמקמק והמסתורי מתמיד.
עסקי הסרטים מתגמלים תוצאות, לא שאפתנות או הבטחות גדולות. אפילו הכוונות הטובות ביותר יכולות לגרום לפלופ מסחרי, המסביר מדוע העסק הכי מכובד לסופרים קשה כל כך להשיג מימון עבור הפרויקטים שלהם. מעטים הבמאים שיכולים לשלב מחזה עם סיפורים מעל הממוצע, ופחות עדיין רשאים לעשות זאת. ועם כל אולפן מחפש למצוא את כריסטופר נולאן שלהם אחרי Warner Bros. תפס אותו, ג'ונסון הפך לסנסציה בן לילה, מצרך שהוליווד זקוקה לו נואשות.
לופר הציג את החוזקות של ג'ונסון כמספר סיפורים. העלילה מהירה ומרגשת, משלבת קטעי פעולה עם אקספוזיציה שלעולם אינה מציפה למרות שהיא כוללת שפע של מילים. קטעי הסט האקשן היו רעננים ובולטים, והפיקו את המיטב מתקציבם של 30 מיליון דולר מבלי להיראות זול, ואהבתו של ג'ונסון למלאכה מופיעה בכל פריים. לופר הוא בעצם מכתב אהבה לנואר מרוח באלמנטים של מדע בדיוני ליצירת כימרה מבריקה של סגנונות ורעיונות.
לופר סצינה: חיים ביום
מעל הכל, לופר הראה את אהבתו של ג'ונסון לעלילות מרובדות. הבמאי עורך חידות ומזמין את הקהל לפתור אותן יחד איתו, ומציע הגדרה מפתה מכדי להתעלם. בשום מקום אין גישה זו ברורה יותר מאשר ביחידת הווידונית הצבעונית שלו, סכינים החוצה, סרט ששולף כמה מהטוויסטים המפתיעים לטובה במסתורין המודרני. לכל הדעות, הוא מצליח שוב השנה בצל זכוכית, מספקת התנגשות של עובדות, דמויות ודפוסי חשיבה שהיא פראית אבל אף פעם לא מבולגנת.
אולי זו המתנה האולטימטיבית של ג'ונסון. הוא מציג שולחן לבוש משוכלל לפני שהוא מושך את מפת השולחן מתחתיו מבלי לשפוך טיפת יין אחת. הסרטים שלו מזמנים כאוס, אבל הוא תמיד שולט, וזה קל יותר לומר מאשר לעשות. חשוב מכך, הוא אף פעם לא מאבד את הראוותנות שהפכה אותו לכוכב. ג'ונסון הוא מנהיג הטבעת בקרקס של תמונות, נושאים, רגשות ומוטיבים, והוא אוהב את אור הזרקורים. הוא אולי לא במצלמה, אבל הצל שלו מתנשא בכל סצנה.
לופר והמדע הבדיוני המודרני
למרות הזוהר שלו - כן, ג'ונסון היה צריך להיות מועמד לאוסקר לתסריט המקורי הטוב ביותר; לא, אני לא אקח שאלות בעניין - לופרמורשתו עשויה להסתכם בלא יותר מאשר "הסרט שהפך את ריאן ג'ונסון לבמאי מבוקש". ולמרות שזה מוניטין מכובד לחלוטין, לופר מגיעה להרבה יותר אהבה.
מדע בדיוני זה מסובך. כז'אנר, זה קר ומחושב, משתעשע בטבע ובתחושת המטרה של הגברים. שלא כמו האסקפיזם המסנוור של הפנטזיה, מדע בדיוני הוא יותר לא סלחן, וללא ספק, פחות מתגמל. נדיר הוא סרט המדע הבדיוני שעושה אותך להרגיש משהו, אבל אלה שכן - בלייד ראנר, חייזר, הַגָעָה,AI: בינה מלאכותית - תישאר איתך לתמיד. לופר נמצא איפשהו בין עמק האפשרויות הזה. זה לא ממש משפיע כמו הַגָעָה, אבל זה הרבה יותר כבד מהמסע בין כוכבים/סטאר הממוצע מלחמות הַצָעָה. הוא מנסה לפתות אבל אף פעם לא מרחיק לכת עד כדי להתעקש. אכפת לו יותר מדי מהמשיכה הרחבה שלו כדי להיות נועז יותר עם הנושאים שלו, מה שהופך אותו למדע בדיוני פחות תובעני. אבל סרט יותר מספק.
וזו הייתה המטרה של ג'ונסון. עם לופר, ג'ונסון יצא ליצור מותחן נואר שעורר את העניין של הקהל בדיוק מספיק כדי להשאיר אותם מרותקים מבלי להפציץ אותם ברעיונות מעצימים. כמו פאזל ששומר את תשומת הלב שלך למשך שעה ומשאיר אותך עם תחושת סיפוק ברורה, לופר שואל שאלות, אך מקפיד לענות עליהן באופן מיידי. יש שיגידו שג'ונסון אפילו מפרט אותם עבור הצופים שלו - אכן, יש לו גישה די בפנים שלך לנושאים המתמשכים שלו.
לופר רוצה לבדר, לא להכות אותך על הראש עם פרשנות חברתית מטיפה - פשרה שסרטיו העתידיים לא בהכרח חולקים. ובכל זאת, ג'ונסון הוא בדרן מלידה שמבין את ערכו של קהל שמח; הוא לוחץ על הכפתורים הנכונים כדי לעורר תסכול, מתגמל אותך בתעלומה שקל מספיק להבין, וטפח לך על השכם בדרכך החוצה מהתיאטרון.
לופר לעולם לא יהיה אחד מסרטי המדע הבדיוני הגדולים בכל הזמנים, אבל אולי זה צריך להיות. זה יותר שמרני ופחות מסנוור מכניסות אחרות לז'אנר המכובד, אבל זה מפצה בשביל זה במטרה, כמות מפתיעה של לב, ובדיוק הכמות הנכונה של תיאטרליות ו אָמָנוּת. וזו לא הסיבה שאנחנו הולכים לקולנוע?
לופרזורם כעת הולו.
המלצות עורכים
- השמש של דני בויל הוא סרט המדע הבדיוני הטוב ביותר שמעולם לא שמעתם עליו
