מדי שנה, חמישה סרטים מועמדים לפרס אוסקר בקטגוריית "אפקטים חזותיים". כל אחד מהפרויקטים המועמדים השנה מציע מבט ייחודי, מבפנים על הטריקים המדהימים של יוצרי סרטים ו צוותי האפקטים המוכשרים שלהם משתמשים בהם כדי להעלות את המשקפיים החזותיים שיוצרים שובר קופות מסך גדול. מתוך הכרה בחמשת הסרטים האלה - ואחת מקטגוריות האוסקר האהובות עלינו - אנחנו שמים את הזרקור על אחד המועמדת ל"אפקטים חזותיים" בכל יום לקראת השידור של יום ראשון, ותסתכל מקרוב על מה גרם להם לעמוד הַחוּצָה.
בעבר, הסתכלנו על האפקטים החזותיים שיצרו מחדש אסון בעולם האמיתי אופק מים עמוק ויצר את הרצפים מכופפים את המציאות דוקטור סטריינג' של אולפני מארוול, כמו גם הטכנולוגיה שגרמה לבעלי חיים לדבר פנימה ספר הג'ונגל. עַכשָׁיו, אנו חוקרים את הקסם המעשי שגרם לעולם הסטופ-מושן של קובו ושני המיתרים להתעורר לחיים.
(הערה: זהו עדכון של מאמר שפורסם במקור באוגוסט 2016, שנערך עבור סדרת "האפקטים של אוסקר").
אנחנו עומדים מתחת לשלד כתום ענקי עם עיניים צהובות לוהטות וזרועות מתוחות שנמתחות 22 רגל מדהים מקצה לקצה. בקנה מידה של גובה של 18 רגל (אם רגליו היו מחוברות באמת) היצור המבשר רעות הכולל קצף ופלדה אינו איזה סיוט ליל כל הקדושים מגודל. למעשה, זו הבובה הפועלת הגדולה בעולם (באופן לא רשמי - גינס היה יקר מכדי להוציא החוצה, אנחנו סיפרו) ורק אחת משלוש מפלצות שזורעות הרס בהרפתקת האנימציה החדשה של סטופ-מושן מבית לייקה בידור,
קובו ושני המיתרים.שלא כמו אולפני אנימציה איקוניים כמו Dreamworks ו-Pixar, פורטלנד, Laika מבוססי OR מתרגלת סוג חדש של אנימציה היברידית. המתכון כולל בישול מוזר של טכניקות אנימציה מסורתיות של סטופ-מושן, אפקטים מסוגננים שנוצרו על ידי מחשב ויצירת אב טיפוס תלת מימד פורץ דרך. התמהיל האקלקטי הזה מוליד כור היתוך אמנותי בתוך הקירות של לייקה, כולל כולם מ-CGI מומחים ובובנאים למעצבי תלבושות, אמנים, בוני תפאורות, מחבלים, טכנאי תאורה, ו יותר.
האלכימיה המוזרה של כל אותן דיסציפלינות שפועלות יחד הביאה לכמה מסרטי האנימציה המדהימים ביותר שנוצרו אי פעם - ולאודיסיאה היפנית החדשה של האולפן, קובו, הוא המיזם השאפתני ביותר שלו עד כה. על מאמציו, המיזם האחרון של לייקה לא רק קטף מועמדות לאוסקר לסרט האנימציה הטוב ביותר, הוא גם סרט האנימציה הראשון מזה למעלה מעשרים שנה שקיבל מועמדות לפרס האוסקר לאפקטים חזותיים, לאחר מכן שנות ה-93 סיוט לפני חג המולד . עקבו אחרינו כשאנחנו (פשוטו כמשמעו) מציצים מאחורי הווילון כדי לראות איך היוצרים המודרניים האלה עושים את הקסם שלהם.
סוג חדש של סטופ מושן
לפני שנתחיל, כמה הערות על אנימציית סטופ מושן מודרנית. בעוד שבעלי המלאכה של לייקה מאוהבים באסתטיקה הייחודית במהותה המיוצרת על ידי צורת האמנות הוותיקה, אתה יכול ללהק מלבד הזכרונות המעורפלים האלה של גמבי, הצימוקים של קליפורניה, או אפילו וואלאס וגרומיט - זה לא של סבא שלך עצור-מו. כדי לדחוף את האמנות לגבולות החזותיים שלה, לאיקה דרבנה התקדמות טכנולוגית מהירה, פורצת דרך עם כל סרט. ובכל זאת, כמו כל הפרויקטים של לאיקה, קובו התחיל עם רעיון גדול - וכמה בובות קטנות מאוד.
שלמות מעשית
זרוק הצידה את הזכרונות המעורפלים האלה של גאמבי - זה לא הסטופ-מושן של סבא שלך.
לתחנה הראשונה בסיור שלנו נפגשנו עם מעצבת התלבושות הראשית דבורה קוק, שמילאה אותנו בנושא באופן קפדני שבו כל אחת מהבובות הראשיות - המשמשות ככוכבות הסרטים - לבושה לְהַרְשִׁים. כפי ש קובו מתרחש ביפן הפיאודלית, יוצרי הסרט בחרו באמן העץ Kiyoshi Saito להשראה ויזואלית. קוק גם נסעה ליפן וטמנה את ראשה בערימות של ספרי תחפושות כדי להלביש את הדמויות ה"אנושיות" של הסרט, כולל קובו ואמו, עם בדים למראה אותנטי, כלי נשק ושריון, ואפילו יפנים מסורתיים נעליים.
לא משנה מה הסיפור דורש, הבובות צריכות להיראות ולהרגיש כמו יצורים חיים ונושמים. ככזה, הבדים החיצוניים לא רק צריכים להיראות אותנטיים, הם חייבים מהלך \ לזוז \ לעבור באופן מציאותי. מתחת, הבובות בנויות משלדי סריג זעירים המאפשרים לסדר אותן ב כל מיני תנוחות כך שניתן למסגר, לצלם ולהזיז אותן מעט כדי ליצור אשליה של תְנוּעָה. כפי שקוק אומר לנו, "זו אומנות אחרת לגמרי."
לדוגמה, עם הפנים הגותיות המצמררות של קובו (הידועות בשם האחיות), המעצבים השתמשו במגוון חומרים יומיומיים כדי ליצור את התנועה המציאותית של שכמיות הנוצות שלהם. המפקחת על ייצור בובות ג'ורג'ינה היינס מספרת לנו שכל אחת מ-183 הנוצות של השכמיות נבנו של "יריעת פלסטיק עדינה, שאחר כך מודבקת עליה שכבת נייר טישו", ולבסוף היא לייזר חרוט. לאחר מכן הוצמדה עבודת סריג ארוגה של חוטי פסנתר בנקודות מפתח לכל נוצה, מה שאפשר לאנימטורים להזיז אותם ולעצב אותם בתנועות גליות.
השימוש ההמצאתי הזה בחומרים, מהבובות שלו ועד שלל שלבי הסאונד שלו, מעיד על המאמצים הקפדניים של לייקה ליצור דמויות בולטות ויזואלית שחיות בעשירה ומיוחדת נופים. מעוגנת בעולם האפקטים הפרקטיים, לאיקה יוצרת סגנון ייחודי לחלוטין. אבל על מנת להביא רגש מורגש לבובות הדומם הללו, הסטודיו גם מערבב טכנולוגיה מהפכנית באמת עם השיטות הישן שלו.
ישן פוגש חדש: הסודות של אב טיפוס מהיר בתלת מימד
הצעד הראשון של לאיקה לטכנולוגיה מתקדמת החל לפני למעלה מעשור עם הסרט הראשון שלה, קורליין. כדי לממש את חזון ההרפתקה הגותית, ראש תחום יצירת אב טיפוס מהיר של לייקה, בריאן מקלין, אומר שהסטודיו היה צריך לתת את האמנות בת המאה של אנימציה חלופית - הכוללת צילום תמונה של דמות, החלפת הביטוי, צילום תמונה נוספת, וכן הלאה - המאה ה-21 מהפך.
"בקורליין, הרעיון הפשוט היה לקחת דמות, לדגמן את פניה במחשב, להנפיש אותה במחשב, ואז לשלוח את הגיאומטריה הזו למדפסת תלת מימד." על יצירותיו החדשות, לאיקה שיתפה פעולה עם חברת הדפסה תלת מימדית בולטת בשם Stratasys, וכסטודיו הראשון שהשתמש בטכניקת האב-טיפוס המהיר, לאיקה זכתה באוסקר מדעי וטכני בשנת 2016.
"... ייצרנו חלקים מודפסים בתלת מימד שממש לאף אחד אחר בעולם לא הייתה את היכולות הטכניות לעשות."
עם זאת, השיטה העתידנית באה עם בעיה ארכאית למדי. "הפנים יצאו בפלסטיק לבן", אומר מקלין. "היינו צריכים צבא שלם של ציירים להגיע ולצבוע ביד כל פנים", זה היה א תהליך מייגע וגוזל זמן בתחום בו למעשה כל שלב הוא עמל וזמן צורכת.
הפתרון? בֵּין קורליין והסרט הבא של האולפן, פארנורמן, Laika שיתפה פעולה עם 3D Systems, שהציעה טכנולוגיה חדשה לגמרי: הדפסת צבע-אבקה תלת-ממדית. המדפסות החדשות יצרו פרצופים צבעוניים שנראו אפילו יותר מציאותיים ולא דרשו צביעה. זה אפשר ללייקה להגביר את החיוניות של הבובות שלה עם כל סרט חדש: בעוד קורליין השתמש ב-207,000 ביטויים, פארנורמן ו The Boxtrolls השתמש ב-1.4 מיליון ו-1.5 מיליון ביטויים בהתאמה. עבור קובו, המספר הזה נמתח עד לרמה מדהימה 48 מיליון.
עם זאת, אפילו עם הכלים החדשים, של קובו דמויות הציגו אתגר חדש ששוב דרש התקדמות בהדפסת תלת מימד. באופן ספציפי, מפלצת חיית הירח של הסרט ושתי הדמויות האנתרופומורפיות שלה - מגינים קסומים עבור קובו בשם פשוט קוף (שרליז ת'רון) וחיפושית (מת'יו מקונוהיי) - דרשו יותר פרטים ממה שהדפסה באבקת צבע יכולה לְקַבֵּץ. אז, לייקה שלחה חוט.
"עשינו לעצמנו שם די גדול בתעשיית ההדפסה התלת מימדית, מה שאומר שיכולנו לפנות לחברות הדפסת תלת מימד ולהגיד, 'היי מה יש לכם בעבודות?'".
לאיקה מצאה שותפה באותה חברה שעזרה לסטודיו לחולל מהפכה בתעשייה עבורה קורליין, Stratasys, הפעם באמצעות סוג חדש לגמרי של הדפסה בצבע פלסטיק. עם זאת, התוכנה הייתה מוגבלת מדי, ולכן הסטודיו שיתף פעולה עם Stratasys כדי להנדס מחדש את המדפסות עם מערכת הפעלה משלו. Stratasys הסכים, והשאר, כמו שאומרים, הוא היסטוריית אנימציה.
"המשמעות היא שבמהלך ההפקה של קובו, ייצרנו חלקים מודפסים בתלת מימד בצבע פלסטיק שממש לאף אחד אחר בעולם לא הייתה את היכולות הטכניות לעשות."
CGI עם סטייל
אפילו עם אלפי אלפים של פרצופים מודפסים בתלת מימד, עשרות במות קול והרים של אפקטים מעשיים, השאיפות הוויזואליות של לייקה בימים אלה נמתחות הרבה מעבר לפיזיות של הסטודיו מגבלות. שם נכנסים לתמונה המפקח על אפקטים חזותיים, סטיב אמרסון והצוות שלו.
אמרסון החל לבצע משימות פשוטות יחסית עבור קורליין, כמו הסרת חלק מחבושת הבובות וקווי התפר שנוצרו על ידי הפנים המודפסות בתלת-ממד הניתנות להסרה (למבט על הטכניקה ללא הסרת קו התפר, ראה את צ'רלי קאופמן אנומליזה). תפקיד הצוות התגבר עבור כל סרט, ועוזר ליצור את מה שליקה מכנה אנימציה היברידית.
"אנחנו עושים פרשנויות צילום אמיתיות של סביבות אמיתיות, אבל אנחנו לא מנסים לריאליזם."
"העניין ההיברידי הוא 'בואו נראה איפה עוד נוכל לקחת אנימציית סטופ-מושן', אבל אנחנו לא רוצים להחליף אותה", אומר אמרסון. "התפקיד שלי כמפקח על אפקטים חזותיים הוא לספק בסופו של דבר את החזון של הבמאי - זה ודא שכל העבודה שאנו עושים היא חלקה באינטגרציה שלה והיא לא פולשני."
התפקיד המורחב של הצוות החל ב פארנורמן עם המשימה של יצירת כמה דמויות עזר שיסייעו בפינוי משאבים במקומות אחרים. ככל שרכשו את אמונם של היוצרים המעשיים סביבם, העבודה שלהם התחילה להיות יותר ויותר שלובים עם האסתטיקה הגדולה יותר של לייקה - אך תמיד שומרים על המטרה של אינטגרציה חלקה עליונה.
"מה שמטורף במה שאנחנו עושים זה שאנחנו עושים פרשנויות מציאותיות של סביבות אמיתיות", אומר אמרסון, "אבל אף אחד מהכלים שאנו משתמשים בהם לא נוצר כדי לעשות זאת עבור מְסוּגנָן סביבות. אנחנו יכולים לפתוח את [יישום תוכנת אנימציה תלת-ממדית] הודיני, ולעשות הדמיית אוקיינוס די מהר מהקופסה, אבל אנחנו לא מנסים לריאליזם."
סצנות האוקיינוס עוצרות הנשימה בקדימונים של קובו הן דוגמאות בולטות ל-CGI המסוגנן של הסרט. האדוות והמרקמים במים לא ממש נראים כמו גלי אוקיינוס טבעיים או זרמים, כי הם לא אמורים. למעשה, של קובו אנימטורים רצו להשתמש באפקטים מעשיים למים, והתבססו על חומר פלסטי בדומה לשקיות אשפה, אבל עד מהרה הבינו שזה לא יעבוד. אז על אמרסון הוטל ליצור את החומרים בעולם הוירטואלי.
"הכל מסוגנן. אז זה אף פעם לא אוקיינוס ישר שנראה כמו מים, זה אוקיינוס מסוגנן מאוד ש[נראה כאילו הוא] עשוי משקית אשפה, או פיסת נייר. זה אף פעם לא ענן... זה ענן שנראה כאילו הוא עשוי... מכותנה, או משהו שהוא מישוש. שום דבר אינו סימטרי לעולם, הוא מעוצב בכבדות, בכבדות. אז זה באמת סוג ייחודי של אפקטים חזותיים שאנחנו עושים כדי לתמוך במה שהם עושים כאן עם הבובות והסביבות."
כששאלנו את אמרסון אם קובו היה הסרט הקשה ביותר שהצוות שלו - והאולפן כולו - הפיק אי פעם, הוא נתן תשובה פשוטה מאוד: "בהחלט. זה אפילו לא קרוב".
טקס פרסי האוסקר ה-89 ישודר ביום ראשון, 26 בפברואר, בשעה 19:00 ET ב-ABC.
המלצות עורכים
- הכוכב של סרט הסטופ-מושן הזעיר בעולם הוא בגודל של גרגר אבק
