"המחשבה הראשונה שלך היא המחשבה הטובה והטבעית ביותר שלך."
עבור מספר מוזיקאים, האמנות של השגת שיתוף פעולה מוצלח היא בסופו של דבר תוצאה של דחיפה קצת שנויה במחלוקת דינמיקה בין מפיק ללהקה - ואולי לעתים קרובות יותר, סכסוך ופשרה בין חברי הלהקה. עצמם.
שאנט בריטי שמוכר במיליונים ג'וס סטון יודעת הכל על ניווט בין הפרטים הקטנים של ההפקה של תן וקח של הישן הטוב, אבל היא ועוד ארבעה משתפי הפעולה נקטו בגישה שונה לחלוטין כאשר עבדו יחד כדי ליצור את המקצבים החכמים העולמיים עבורם ה פרויקט Mama Earth EP, שיצא כעת בפורמטים שונים דרך הלייבל שלה, Stone'd Records ו-Provogue.
"כולם היו מעורבים בנפרד, ואני חושב שזו הסיבה אמא אדמה זה דבר כל כך מיוחד."
“אמא אדמה הוא קטע מוזיקלי מעניין באמת - במיוחד עבורי, אני חושב, כי זו סוג אחר של גישה עם מקצבים שונים וכלי נגינה שונים", אמר סטון ל-Digital Trends. מְתוֹפֵף יונתן יוסף, משתף פעולה תכוף בסטון, היה זה שהעלה בתחילה את הרעיון לאלתר מוזיקה חדשה סביב זוג מקצבים קמרוניים, מנגמבה וביקוטסי, שניהם למד, ניגן וכתב עליהם ממקור ראשון ב-2015 סֵפֶר, תרגילים בפאנק אפריקאי אמריקאי.
"זה היה פשוט חופש מוחלט ומוחלט", המשיך סטון. "כולם היו מעורבים בנפרד, ואני חושב שזו הסיבה
אמא אדמה זה דבר כל כך מיוחד. זו הייתה חוויה נחמדה לרכז את כל האנשים האלה ולאפשר לנו לעשות את שלנו בלי אדם מסוים, כמו מפיק, דוחף או משיכה. לא היה כאן שום דבר מזה. זהו פרויקט שחמישה אנשים התאחדו כדי ליצור. זה לא שֶׁלִי תקליט."מגמות דיגיטליות עלו לאחרונה על הקו עם סטון מעבר לבריכה כדי לדון כיצד חמישה אנשים שמרו על גישה של חשיבה חופשית ליצירת מוזיקה חדשה ללא הגבלה, איך להפסיק להיות אובססיבית לגבי שלמות האולפן, ואיך אמא טבע עזרה לסלול את הדרך אמא אדמההמילים והמקצבים של.
טרנדים דיגיטליים: אז רוב המוזיקה פועלת פרויקט Mama Earth הוא די מאולתר, נכון?
ג'וס סטון: זה היה בעיקר אלתור, כן. לא דיברנו על הסגנון, אבל ג'ונתן ואני כן שוחחנו על הקצב, מכיוון שהוא אמר שהוא רוצה לעשות פרויקט באמצעות שני המקצבים הקמרונים האלה.
אבל זה עד הסוף לדיון, באמת. זה היה פשוט, ג'ונתן בא אליי ואמר, "היי, אתה רוצה לשחק קצת עם זה?" ואני אמרתי, "כן! בסדר, בוא נעשה את זה!" ואז אמרתי, "ובכן, האם עלי להכניס את ג'וני [ג'ונתן שורטן, קלידן] ואת ניטין [סווני, גיטריסט אקוסטית/חשמלית]?" והוא היה כמו, "כן! ויש לי חבר, אטיין [M'Bappé, בסיסט וגיטריסט אקוסטית/חשמלית], שרוצה להיות חלק מזה". אני כמו, "בסדר! אני אפגוש אותך ביום שישי!" - או איזה יום שזה לא היה - ואז הלכנו ועשינו את זה.
האם הקשבת למוזיקה עם סוגי המקצבים האלה לבד?
לא, לא היה לי מושג על זה. אני נוטה להגיע לשיתופי פעולה עם אנשים בכל מדינה שאני מבקר, וזה פתח לי את הראש לרעיון של מקצבים שונים. אני מרגיש שאני קצת יותר חופשי עם איך שאני חושב בגלל זה.
כשאתה עושה אלבום, אתה לא תמיד יושב שם והולך, "מה הסאונד שאנחנו הולכים אליו? מה הסגנון? מה אנחנו רוצים להגיד? מה הוא החתיכה הזאת?" לא היה שום דבר מזה, כי אני באמת מוצא את זה מחניק. אם משהו בא לך והוא שונה ממה שדיברת עליו, אתה מיד זורק אותו. אבל אתה לא צריך לעשות את זה. אם זה בא אליך, זה בא לך מסיבה כלשהי.
אתה יכול לפעמים להסתבך על ידי חשיבה יתרה, זה מה שאתה אומר. אתה חי חיים אורגניים, אז אתה גם רוצה לשיר באופן אורגני.
בדיוק, כן, כן! בואו פשוט נחיה חופשי לגמרי, אתה יודע? היה חופשי. כלומר, כולנו יכולים לעשות את זה אם נרצה.
יש הרבה מה לומר על זה. המושג להיות חופשי בא לידי ביטוי בשיר כמו אביב, שבו אתה לגמרי הולך לאיבוד במוזיקה בחצי האחורי שלה. אתה לגמרי ברגע שבו אתה והמוזיקה הם רק דבר אחד ביחד, ואתה באמת לא יכול להפריד איפה הקול והכלי מסתיימים ומתחילים.
וואו, זה נחמד! איש מגניב! אני מכיר את החלק שאתה מדבר עליו. זה היה רגע מעניין.
האם כל המילים נכתבו בשלב זה?
אני נכנס וכותב את כל המילים והלחן. אני עושה סיפור קטן בראש, והבנים, הם יוצרים את המוזיקה. אין לי הרבה מידע על המוזיקה עד אחרי שאני כותב את השירים.
לא רציתי להשפיע על נשמע של המוזיקה עד שהיא כמעט הסתיימה.
זו גישה אחרת. אני אגיד לחבר'ה, "אני הולך להכין ארוחת ערב בזמן שיש לכם ריבה. אתה יכול לנהל שיחות מוזיקליות משלך וללכת הלוך ושוב, ולה לה לה". לא רציתי להשפיע על מה שהם עושים, אז זה היה קצת ניסוי, מנקודת המבט שלי. לא רציתי להשפיע על נשמע של המוזיקה עד שהיא הייתה במקום שכמעט הושלם.
ובגלל ההבדל הזה, חשבתי, במוחי, אם אהיה שם [כלומר, האולפן], אפנה זה למשהו אחר - כי יש לי הרגל לעשות את זה, להפוך את זה למשהו שאני שומע במוחי.
זה מעניין שאתה פתוח מספיק יצירתי כדי לומר, "זה מה שהם הולכים לעשות, ואני הולך להביא את הניסיון שלי לזה, במקום לשנות את זה."
אתה שומר על זה מוגן. אתה פשוט נכנס ועושה את זה. ואתה יודע מה? אני מוצא שבגלל שאנחנו אוהבים לדון באמנות כבני אדם, אנחנו מתחילים לנתח אותה ולשנות דברים. וכשאתה מנתח את זה יותר מדי, החופש מתחיל להתדלדל. לפעמים, אתה פשוט צריך לתת לזה להיות.
האם זו לא הפילוסופיה של הסופר? אתה יכול לערוך משהו שכתבת מעכשיו ועד קץ הזמן, ופשוט להמשיך לחדד אותו ולעצב אותו - "אולי זו המילה הטובה יותר" - אבל לפעמים אתה פשוט צריך לשחרר את זה, ולתת לאינסטינקטים שלך לנהל את שולחן.
המחשבה הראשונה שלך - זו המחשבה הטובה ביותר שלך. זה למעשה הכי טבעי שלך, ואתה צריך להיות בטוח במחשבה הראשונה הזו. זה [כלומר, עריכה ותיקון] נובע מחוסר ביטחון בעבודה שלך. אם אתה באמת טוב במה שאתה עושה, היו פעמים רבות שהיית חסר ביטחון והיית כמו, "אוי, זה נורא!" - כי אתה המבקר הגרוע ביותר של עצמך, כמוני.
Toty Sa'med ft. ג'וס סטון - אנגולה
נכון - אתה אולי חושב שהמשפט ששרת שם היה פשוט נורא, אבל מישהו אחר יגיד לך שזה הדבר הכי טוב ששמע אי פעם.
כן בדיוק! הכל יחסי לאדם שמקבל את זה, אתה יודע? יופי הוא בעיני המתבונן.
מכיוון שאתה המפיק בפועל של זה אַלבּוֹם , איך ידעת מתי אתה יכול לחתום על זה? איך הגעת למצב שאמרת, "בסדר, אני מאוד מרוצה מאיך שהקול שלי נשמע אמא אדמה. בואו פשוט נשאיר את זה". האם אתה יכול לעשות את זה בקלות, או שעדיין רצית לשחק עם זה?
לא, אני בדיוק הפוך. כשהייתי צעיר יותר, כש"שחדתי את זה", הייתי מתמהמהת עם זה, אובססיבית לגבי זה, לוקחת את הזמן שלי, חוזרת איתו הלוך ושוב, מקשיבה בסביבות שונות. בבית או במכונית, ואלוהים יודע מה עוד. הייתי חותך אותו שלוש או ארבע פעמים, וזה היה מתיש. וזה בעצם הוציא את הכיף והאהבה מזה, והבנתי שזו לא המטרה של המוזיקה.
אם מנתחים אמנות יותר מדי, החופש שלה מתחיל להתמעט.
עכשיו, הייתי מתנתק ואסיים עם משהו מהר מאוד - ממש ממש מהר, כי זה מה שזה אמור להיות. אם זה הקול שלי ואני פשוט לא מצליח להבין אותו, אני פשוט לא אוציא אותו. אני בהחלט לא הולך לשיר אותו שוב אלף פעמים. אני רק הולך לומר, "טוב, זה לא בשבילי, וזה לא נשמע טוב מאוד." וזה אומר שאנשים לא באמת צריכים לשמוע את זה, אז אני לא אוציא את זה.
כמו שאמרת בשיר אמא אדמה, "יש רק דרך אחת לעוף", ונראה שזו התבנית לפרוטוקול. זה אכן נשמע אורגני, באופן שבו יש לך וללהקה שילוב מוחות מסוים שבו דברים נשואים טוב מאוד מבחינת הסאונד והקולות.
ממ-הממ. אני חושב שלכולנו היה כבוד הדדי אחד לשני. אם אטיין עושה את שלו, אין אף אחד בחדר הזה שיסתובב אליו ויגיד [בקול נושם], "היי, אתה יכול אולי לחשוב על לעשות את זה כמו זֶה, או כמו זֶה?" זה לא ככה. אף אחד לא פנה אל ג'ונתן ואמר, "אתה יכול לנגן בתופים קצת יותר כמו זֶה?"לא היה כל של זה.
גיליתי שבכל סשן שאי פעם היה לי, בדרך כלל אם אתה המפיק, אתה אומר, "נכון. יש לי חָזוֹן, ואני צריך שכולם יעשו מה שאני צריך שהם יעשו כדי להגיע לחזון הזה". אבל זהו לֹא מה זה היה. זה היה רק, "אתה עושה אותך, ואני אעשה אותי. נדביק הכל ביחד, וזה יהיה זה". וזה היה א נִפלָא ניסיון!
לא רק זה, אלא שאתה מאוד נדיב לקרוא לזה בקפדנות פרויקט Mama Earth. השם שלך לא בולט על הכריכה, ואין תמונות שלך בחבילה. זה נראה מאוד כמאמץ קבוצתי.
כן, ואני חושב שזה ממש חשוב. כמובן, כן, אני הזמר, אבל אטיין גם שר על זה. כשיש לך אדם אחד בקבוצה של חמישה שהוא במקרה הזמר הראשי, מבחינה טכנית, האדם הזה נוטה להתבלט כמו שהוא שֶׁלָהֶם פּרוֹיֶקט. אבל זה לא מה שזה. זה שֶׁלָנוּ פּרוֹיֶקט. עשינו יחד יצירה מוזיקלית.
אני גם אוהב את חמשת הקצרים האלה ביניים שאתה שם שם בין השירים הראשיים. איפה הקלטת את צלילי הטבע האלה, בשטח שלך אַנְגלִיָה?
זו הגינה שלי שאתה שומע, והכלבים שלי. יש לי הרבה כבשים וציפורים בסביבה, והכלבים הקטנים שלי ברקע. זה רק החיים, מסביבי.
נוכל גם להתקשר אליהם שיעורי חיים. ביניים 4 יש הרבה מים זורמים בזמן שאתה שר מאחורי המסלול.
הו, זה הנהר! בגינה שלי יש נהר קטן שעובר בו. מה שהייתי עושה זה לקחת את המוזיקה שהבנים נתנו לי, לשים אותה על המחשב שלי, להגיד, "ביי! תמשיך הלאה! תעשה את שלך!" - והייתי יורד אל הנהר, ויושב בשמש. הו אלוהים, יש לי כגון מזג אוויר נהדר שם! כתבתי אביב שם למטה - חצי ממנו במטבח, וחצי ממנו ליד הנהר.
וזה נחמד לכתוב ככה. בדרך כלל, הייתי כותב על מערכות יחסים, חלק מהיומן שלי ומשהו שקורה תמיד בימינו. אבל עבור הפרויקט הזה, חשבתי, "לא לא לא." זה על אמא טבע והכוכב, אז שיר כמו אביב הוא למעשה על איך הכל מתעורר באביב.
זה היה השיר השני באלבום שדיבר אליי. ברגע ששמעתי וראיתי את השיר הראשון, אמא אדמה, ביוטיוב, הלכתי וקניתי את המוזיקה מיד, כי הרגשתי שאני צריך לשלם עליה.
הו תודה לך. תודה רבה לך. זה נחמד. לא הרבה אנשים עושים את זה בימינו, אז זה ממש ממש נחמד. אני בדיוק אותו הדבר - אני רוצה לקבל את זה, כדבר שאני יכול להחזיק. אני אוהב לקבל את זה, בדיוק כמוך.
