הצוות היצירתי של Missing על יצירת מותחן חיי מסך מתוח

ג'ון צ'ו כיכבמותחן 2018 המתוח מחפש, שסיפר סיפור על אב הנואש למצוא את בתו הנעדרת. הוא הפך ללהיט ביקורתי ומסחרי רדום וזכה לשבחים על הדרך הייחודית שלו לספר את הסיפור כולו דרך א מסך מחשב.

חמש שנים מאוחר יותר, סוני בדיוק הוציאה מעקב מסוג כזה שנקרא חָסֵר. בעודו מתרחש באותו עולם, חָסֵר מספרת סיפור חדש על נערה מתבגרת, יוני, שמהר מאוד מבינה שאמה נעלמה. Digital Trends שוחחו עם עורכי הסרט, אוסטין קילינג ואריאל זקובסקי, על האתגרים הייחודיים בהרכבת סרט חיי המסך בעידן של טיק טוק, איך הם יצרו מתח על ידי שימוש בטכניקות קולנועיות קלאסיות, והאם הם יתכוננו להגביר פרק שלישי ביקום הקולנועי המחפש או לא.

מגמות דיגיטליות: באיזה ציוד עריכה השתמשת חָסֵר?

אריאל זקובסקי: הסרט הזה נעשה מלמעלה למטה עם כמעט הכל אדובי צריך להציע. ערכנו בעיקר ב Adobe Premiere Pro. ראשית, עבדנו על התצוגה המקדימה של הסרט כולו במשך כחצי שנה לפני תחילת הצילומים. כל זה נעשה ב הקרנת בכורה, שם תפסנו צילומי מסך של אפליקציות שונות ו[תמונות שונות] ללוח התכנון של הסרט.

ברגע שהצילומים התחילו, התחלנו להשתמש הפקות בכורה, מה שאפשר לנו לגשת לצילומים ולשתף בינינו רצפי עריכה שונים. והשלב האחרון של תהליך העריכה שלנו הסתיים

חָסֵרהנרטיב של מסופר בעיקר באמצעות מכשירים טכנולוגיים, כמו מחשב, טלפון ואפילו מצלמת טבעת. מה היה תהליך העבודה שלך בעבודה עם כל סוגי הצילומים השונים האלה כדי ליצור נרטיב קוהרנטי?

אוסטין קילינג: נרטיב המדיה המעורבת היה משהו שאף אחד מאיתנו לא התאמן בו הרבה. אבל ברגע שהתחלנו להכניס את כל הצילומים, היה ממש קל להשתמש בשפה של שולחן העבודה כדי לקבוע איך אנחנו הולכים לכסות כל אחד מהקטעים הקטנים האלה. אז הדרך שבה אנחנו מסתכלים FaceTime, צילומי טלפון נייד וסרטוני צלצול הולכים להיות שונים. לדוגמה, קטעי החדשות המקוונים שיוני עוקב אחריהם לאורך כל הדרך חָסֵר, אני חושב שהיו לנו תשע מצלמות שכיסו את זה. היו הרבה מצלמות בשימוש.

זקובסקי: הרבה פעמים בסופו של דבר גרמנו לקטעים מסוימים להיראות גרועים יותר, כמו הוספת דחיסה ותקלות, כדי לתת לו קצת יותר תחושה מציאותית בחלק האחורי. כעורכים, היינו די מרוכזים בסיפור וכל הזמן שאלנו את עצמנו, "איך הסצנה הזו עובדת? מה אנחנו יכולים לעשות כדי לשפר את זה?" והכלים שבהם השתמשנו הפכו לטבע שני. רצינו לוודא שהכל מרגיש מוטיבציה ונכון לדמות בסיפור.

חָסֵר הוא אחד הסרטים הכי מותחים שראיתי מזה זמן מה. איך שמרת על רמת המתח הזו לאורך כל הסרט, למרות שנקודת המבט קבועה יחסית?

קילינג: הרעיון של א סרט חיי המסך הוא לא בהכרח דבר חדש או ייחודי. ראינו את זה בעבר במספר סרטים, אבל מה כל כך נהדר בו חָסֵר זה שאנחנו מתייחסים למסך בצורה מאוד קולנועית, כמו מצלמה שמתגלגלת לאט על פני המסך כדי לחשוף משהו חשוב לעלילה. רצינו למצוא את הדברים האלה ולחלב את הרגעים האלה כדי באמת לבנות מתח מתוך שפת המסך ולעשות את זה בצורה קולנועית כמה שיותר.

זקובסקי: חלק ממה שעוזר חָסֵרהמתח של זה הוא הניגוד של הרגעים האיטיים יותר שבהם הלכנו ממש מהר. ברגעים מרכזיים בסרט, אנחנו פתאום מאטים את הקצב כי פתאום יש מישהו בדלת או שיוני עומדת למצוא משהו מפחיד באימייל שלה. אתה עוצר את הנשימה וקפא מעט כי זה בולט בצורה כל כך דרסטית מהאנרגיה הגבוהה שנראתה קודם לכן בסרט כשג'ון מנסה בטירוף לחפש את אמה.

המנהלים של חָסֵר, ניקולס ד. ג'ונסון וויל מריק, היו העורכים של מחפש. האם זה אומר ששניכם תבימו את הפרק הבא ביקום הקולנועי המחפש? ואם כן, מה היית רוצה שזה יהיה?

קילינג: [צוחק] אין לנו מושג. ברור שאנחנו מתבדחים על זה, אבל נראה מה יקרה.

זקובסקי: הסרט הראשון זכה להצלחה גדולה, אז אנחנו נרגשים לראות מה קורה עם הסרט הזה. עם חָסֵר, הבמאים באמת ניסו ליצור סיפור חדש לגמרי שפרץ את הגבולות בכל דרך אפשרית, גם מבחינה טכנית וגם מבחינה סיפורית. אחרי צפייה מחפש, ניסינו לסובב אותו קצת על הראש. אני לא יודע מה היינו עושים עם המשך אחר.

קילינג: זה מעניין כי כל כך הרבה זמן עבר בין זה מחפש ו חָסֵר. יש את כל זה טכנולוגיה חדשה והתנהגויות חברתיות לשחק עם. מי יודע אילו אפליקציות חדשות יהיו בשנים הקרובות? אם ייעשה סרט שלישי, הוא יהיה שונה כמו חָסֵר כפי ש חָסֵר מאת מחפש.

חָסֵרמשחק כעת בבתי קולנוע ברחבי הארץ.

המלצות עורכים

• הסוף של החסר, הסביר
• כמו חסר? אז צפה בחמשת ספרי המתח האלה שהם בדיוק כמוהם

שדרג את אורח החיים שלךמגמות דיגיטליות עוזרות לקוראים לעקוב אחר עולם הטכנולוגיה המהיר עם כל החדשות האחרונות, ביקורות מהנות על מוצרים, מאמרי מערכת מעוררי תובנות והצצות מיוחדות במינן.