יש פתגם מפורסם על אגדת ריקודי סטפס משנות ה-30 ג'ינג'ר רוג'רס שמדברת על איך היא עשתה כל מה שפרד אסטר עשה "רק לאחור ובנעלי עקב." בעולם של ספורט השלג, אפשר לומר את אותו הדבר על מפעילי מצלמות בירידה, שעושים כל מה שספורטאים מקצוענים עושים חוץ מאחור תוך שהם מחזיקים (ומפעילים במיומנות) מצלמה.
ממסך הטלוויזיה הביתי שלך, הם גורמים לזה להיראות ללא מאמץ. אבל במציאות, הם טסים במורד באותן מהירויות מסחררות כמו ספורטאים אולימפיים ומנווטים באותם מסלולים טכניים תוך שהם עושים את אותן קפיצות שומטות לסת באוויר. בין אם זה אחורה, מקדימה או הצידה, הם מבצעים את הריצות שלהם ללא רבב תוך שהם נושאים עד 20 קילו של ציוד מצלמה מגושם ומגושם ומציצים דרך חריר צר.
סרטונים מומלצים
מגמות דיגיטליות תפסו את מפעילי מצלמות הסקי המפורסמים בעולם קורי קוניניאק וקירק ברסקה בזמן שהם צילמו צילומים עבור השידור של Red Bull TV של ברטון ארה"ב הפתוחה 2018 בוייל, קולורדו, כדי לשאול אותם מה נדרש כדי להצליח בספורט השלג הקשה ביותר עבודה.
כמו לרכוב על אופניים אבל אחורה
כדי לבצע פעלולים בקנה מידה כזה, עליהם להיות בעלי מידה מדהימה של זריזות. לא רק שהם צריכים להיות גולשי סנובורד מומחים, אלא שזיכרון השרירים שלהם חייב להיות כל כך מושחז שהם יכולים למעשה לנווט במסלולים מבלי להסתכל.
"כאשר [קירק] רודף אחרי גולשי סקי וסנובורד מקפיצות, הם נעים בין 30 ל-90 רגל, ולעיתים עפים יותר מ-20 רגל מהסיפון."
בזמן שהם עושים זאת, הם נדרשים להתמקד בריכוז בספורטאי ולסמוך שכאשר הקרקע בורחת מתחתיהם, גופם יודע מה לעשות.
"קירק עושה כמה דברים מטורפים", אמר הבעלים של Motion State, Cory Koniniec, ל-Digital Trends. "כשהוא רודף אחרי גולשי סקי וסנובורד בקפיצות, הם נעים בין 30 ל-90 רגל, ולעיתים עפים יותר מ-20 רגל מהסיפון באוויר. זה די מגניב לראות."
Koniniec התכוון לקירק ברסקה, אחד ממפעילי מצלמות המעקב המרכזיים שלו ב-Motion State וללא ספק אחד מצולמים הבולטים בעולם לסקי. שני הגברים היו שותפים במשך כחמש שנים, מאז שקוניניאק גילה את MoVI Pro מייצב מצלמה, ציוד מצלמה ששינה לנצח את מהלך חייו.
הכירו את MoVI
המתקן המוזר למראה - שדומה למדי לרובר של Mars מחוץ למותג - הוא מכשיר כף יד עגול שמערסל מצלמה, מספק תמיכה בציר 3 צירים וסיבוב מלא. זה מאפשר למשתמשים לנוע במהירויות גבוהות או לחצות שטח משובש מבלי שהמצלמה תרעיד או תתנדנד.
MoVI נוצר על ידי חברה קטנה מסיאטל בשם Freefly, שאפילו לא הוציאה אותו לשוק עדיין כאשר Koniniec תפס את רוחו ב-2013.
בהיותו באותה עיר, הוא הצליח לשים את ידיו על המכשיר ראשון ומיד זיהה שזה הולך להיות מחליף משחק אדיר. נרגש מההתלהבות והכישרון הטבעי שלו עם המכשיר, Freefly שיחררה אותו עם כמה מהגימבלים החדשים שלו כדי להפיץ את הבשורה על הטכנולוגיה וללמד אנשים איך להשתמש בהם.
"היינו בערך שלושה או ארבעה מאיתנו שיצאו ולימדו אנשים איך להשתמש בזה כשהם מוכרים את הדברים האלה", הוסיף קוניניאק. "זה שינה את כל העסק שלנו. הפכנו מלהיות סנובורד ותחתוני סקי לאחד מצוותי הקולנוע הבכורה המובילים שם בחוץ. ”
למרות שקונינייץ' עשה סרטי סקי במשך 15 שנים בזמן הזה, הסמכות הפתאומית שלו על ה-MoVI הקיפה אותו ואת הצוות שלו לקדמת הסצנה. הוא הפך במהירות למומחה מוביל בתחום בתוך מה שהוא כינה "הסערה המושלמת", כזו נתן לו גישה לכמה מהמובילים המובילים בהוליווד שאם לא כן היו לוקחים שנים של נטוורקינג. קונינייץ' התייחס לזה כ"ירי בקו ישר לאנשים הטובים ביותר בחוץ".
"הצילום הכי טוב אי פעם"
כבר בשנה הבאה, הוא קיבל הזדמנות לצלם כמה תמונות עבור NBC באולימפיאדת סוצ'י. זמן קצר לאחר מכן, רד בול שכרה אותו כדי לצלם כמה קטעים של גולש הסקי האולימפי ניק גופר. שם הוא פגש את Bereska שהיה במקרה גם כוכב עולה בעולם MōVI. בצילום הזה, השניים תפסו את מה שהם עדיין מאמינים עד היום כ"זריקה הטובה ביותר אי פעם בספורט אקשן שלג".
"קירק באוויר איתו וזה כאילו, זה נראה כאילו הבחור כמעט נעצר בזמן", אמר קוניניאק. "זה לא שפוי."
התמונה הייתה צילום מקביל מושלם של Goepper בפעולה שצולמה עם מצלמת פנטום מהירות גבוהה. באותו יום חיזק את מערכת היחסים ביניהם ושניים החלו לעבוד יחד מיד.
"קיבלנו כמה אחרים שהם נהדרים אבל זה עדיין בראש שלי", אמר Bereska ל-Digital Trends. "זה פשוט היה יפה. מאז, זה היסטוריה עבור קורי ואני - תרתי משמע".
היתרון של MoVI
כשהם התחילו לעבוד על פרויקטים יחד, ה-MoVI המשיך לספק להם יתרון על פני שאר המתחרים שלהם בזכות הרבגוניות המדהימה של המכשיר. מצלמה מעוגלת היטב, המשתמשים מסוגלים להטיס אותה על מזל"ט, לשים אותה על כבל, לגלוש איתו מאחורי ספורטאים, ללכת ליד אנשים ולצלם אותם מדברים איתך, או לרוץ לצד רצים מקצועיים. בנוסף, עם המותרות של לא להתמקד בשמירה על המצלמה דוממת, יש להם יותר מקום ליצירתיות.
"במקום לקבל צילומים שעשויים לקחת צוות צילום שלם ועשרות אלפי דולרים של ציוד להשכרה, אנחנו יכולים לצאת החוצה ולקבל מגוון של צילומים יפים ויוצבים שלא נראים כאילו אנחנו מחזיקים מצלמת וידיאו."
"אתה יודע שהטכנולוגיה היא יציבה, כך שאתה יכול לקחת את כל מה שנמצא במוח שלך או את המטרה שלך בצורה יצירתית ולהגשים אותה ללא כישלון", אמר קוניניאק. "הייתה לנו עין לזה לפני עשר שנים אבל הטכנולוגיה לא הייתה שם, אז עשינו מה שיכולנו עם הידיים שלנו. ל-Final Cut Pro הייתה תכונה שנקראת "מייצב עיוות", כך שידעת שאם תירה אותו לחופשי, תוכל לייצב אותו. תמיד צילמנו בזווית רחבה וזה כל מה שאי פעם יכולת לעשות. עכשיו, אנחנו יכולים לעשות עדשות זום הדוקות. אני מתקרב והקטן עם אנשים - דברים שלעולם לא היית יכול לעשות לפני שהיינו מסוגלים להשיג עכשיו."
בנוסף ליתרונות הטכניים, זה הפך את יצירת הסרטים לנגישה יותר. Koniniec מרגיש שזה מחזיר את הכוח ליוצר הסרט.
"במקום לקבל צילומים שעשויים לקחת צוות צילום שלם ועשרות אלפי דולרים של ציוד להשכרה, אנחנו יכולים צאו החוצה וקבלו מגוון של צילומים יפים ויוצבים שלא נראים כאילו אנחנו מחזיקים מצלמת וידיאו", הוסיף. "עכשיו, ניתן להשיג משהו באמת גדול וזה מה שבאמת מגניב. אם יש לך חזון, אתה לא צריך מיליוני דולרים כדי לצאת וליצור סרט יפהפה".
חיה אחרת
תחרויות ענק כמו ברטון ארה"ב הפתוחה או האולימפיאדה הן לא המקומות היחידים שהם מצלמים. הם גם מבצעים צילומים פרטיים לסרטי סקי וסנובורד, שם הם נוסעים עמוק לתוך השטח האחורי, לעתים קרובות בתנאים פראיים וסוערים. Koniniec אמר שהצילומים האלה הם הכי מהנים אבל גם הכי משפיעים. אלמנטים כמו מפולות שלגים וגורמי מזג אוויר אחרים הופכים אותם לסיכון גבוה והרכיבה עצמה היא הרבה יותר מאתגרת. כל זה, כמובן, תוך כדי החזקת מצלמה, יחד עם חבילות ה-80 פאונד שלהם.
"כשזה טיול במסוק, אתה צריך להביא את כל מה שאתה צריך אם משהו נכשל. לא רק שאתה מודאג מהטכנולוגיה אלא אתה גם מודאג ממפולות שלגים. אתה דואג לגבי תנאי השלג".
"רכבנו על פסגות באורך 3,000 רגל באלסקה כדי לפגוע בצוקים קטנים יותר של 20 רגל", אמר קוניניאק. "רכיבה על שטח הרים גדול זה הדבר הכי מטורף, ללא ספק. גם הציוד שאנו משתמשים בו יכול להיות כבד מהר. ה-MoVI Pro שוקל בערך ארבעה וחצי פאונד (ו) ברגע שאתה מוסיף את המצלמה שלך, Follow Focus, וידאו אלחוטי, עדשה ומסך, הוא עולה עוד 15 עד 18 פאונד. זה לא נשמע כמו הרבה אבל כשאתה מחזיק את זה כל היום וצריך להרחיק את זה מהגוף שלך, זה נהיה מאוד מעייף, מהר מאוד".
עם זאת, עד כמה שצילומי האחורי יכולים להיות קשים ואכזריים, קונינייץ' אמר שהם גם מתגמלים להפליא. בניגוד לאירועים גדולים שבהם יש מצלמות אחרות מעורבות והן פועלות לביצוע מטרות של מישהו אחר, בטבע זה רק הם. עם זאת, הם דורשים הכנה נוספת.
"זה תלוי בנו באופן יצירתי וחופשי", הוסיף. "בתחרות, אתה באתר סקי. אז, אם אני צריך משהו, אנחנו יורדים לתחתית ומשיגים אותו. כשזה טיול במסוק, אתה צריך להביא את כל מה שאתה צריך אם משהו נכשל. לא רק שאתה מודאג מהטכנולוגיה אלא אתה גם מודאג ממפולות שלגים. אתה דואג לגבי תנאי השלג. זו פשוט חיה אחרת.“
עבור הגיבורים הבלתי מוכרים האמיתיים של סקי וסנובורד, זה לא רק לעשות הכל לאחור. זה עניין של לעשות הכל לאחור ועדיין לצאת משם עם קטעים שומטים לסתות - לא משנה אם זה תוך כדי מאבק באלמנטים של האחורי או שליחת בועטים באולימפיאדה.-
