סקירת V/H/S/99: אנתולוגיית אימה מעורבת

V/H/S/99

פרטי ציון

"V/H/S/99 היא אנתולוגיית אימה הגונה מספיק שאידיאלית לצפייה סתמית."

יתרונות

• הפחדות הגונות
• ויזואליה מלאת דמיון
• סיפור קומפקטי

חסרונות

• סיפור לא אחיד
• לערכים מסוימים יש אפקטים מיוחדים גרועים
• "גריסה" זה נורא

לאימה יש מסורת נהדרת עם פורמט האנתולוגיה. מהצ'ילר הבריטי מ-1945 מת לילה ל סיפורים מהקריפטה בשנות ה-70 ועד לסרטי Creepshow בשנות ה-80, פורמט האנתולוגיה היה אידיאלי עבור מגוון של במאים להציג את הסיפורים הנוראיים שלהם בקטעים בגודל ביס. לאחר תקופה קצרה של ערכים חסרי השראה, התת-ז'אנר חזר לחיים בשאג ב-2012 עם V/H/S, אשר השתמש בסגנון המצוי-מדה שפופולרי על ידי פרויקט המכשפה מבלייר להפחיד קהל ומבקרים כאחד.

המסורת הזו נמשכת עם הערך החמישי והאחרון בסדרה הפורה, V/H/S/99, המשלב חמישה סיפורים שונים על מהומה וטרור שכולם מאוחדים על ידי כך שהם מתרחשים באותה שנה (ניחשתם נכון, 1999). כמו קודמותיה - ובערך כל אנתולוגיה שנוצרה אי פעם - יש סיפורים טובים ורעים, אבל יש מספיק יצירתיות, כישרון וכן, מפחידים לעשות V/H/S/99 שווה את הזמן שלך.

רִטוּשׁ

למרבה הצער, הכניסה הגרועה ביותר V/H/S/99, רִטוּשׁ, הוא הראשון שפותח את האנתולוגיה, וזה כל כך נורא שאתה עלול להתפתות לכבות את כל העניין. אל תעשה. זה סיפור ששואל "מה אם No Doubt ירדוף ונרצח על ידי רוחות הרפאים של להקת המטאל קיטי?" זה עוקב אחר ארבעה מוזיקאים שחוקרים את המסתורין מאחורי מותה הנורא של להקה אחרת במוזיקה נטושה מָקוֹם מִפגָשׁ. חמוש במצלמת וידיאו שימושית, והרבה אישיות וגישה מגעילה שיגרמו להם להיות מעצבנים בכל תקופה, המוזיקאים האלה מגלים במהרה שזה לא דבר טוב ללעוג לפטירתו הטרגית של המחזמר שלהם אַחִים לְדָת.

רִטוּשׁ אין לו רעיונות טריים בראש הקטן שלו; הכותבת והבמאית, מגי לוין, רק רוצה להראות שהיא יכולה לחקות איזה פופ-רוק של סוף שנות ה-90 להקה נראתה ונשמעה, ועומדת בינו לבין איך שנראתה ונשמעה להקת הבי מטאל של אמצע שנות ה-90 כמו. הזוועה היא כמעט מחשבה שלאחר מכן, שכן לוין ממש זורק כל דבר אל הקיר, כולל איברים בעלי מראה מזויף וקרביים בקושי נראים לעין, כדי לראות אם זה עובד. זה לא, ואתה נשאר תוהה למה הסיפור הזה קיים מלכתחילה. זה לא מפחיד, זה לא כיף, וזה לא מוסיף כלום לאנתולוגיה. מסך סטטי היה טוב יותר (וכמו שֵׁד הוצג כל כך טוב לפני ארבעה עשורים, מפחיד יותר).

הצעת התאבדות

הערך הבא, הצעת התאבדות, טוב יותר, אבל סובל מאחד הפגמים הקטלניים שמבלבלים את הרסק: דמויות לא מעניינות וכמה השפעות מעשיות מפוקפקות. הסיפור מתמקד בסטודנטית שמוכנה לעשות הכל כדי להצטרף לאחוות העילית במכללה שלה. מנצלות את הייאוש של המשכון, האחיות של החברותא מעמידות אותה במבחן אכזרי כדי להצטרף לשורותיהן: להימשך זמן רב ככל האפשר תוך כדי קבורה בחיים בארון קבורה. כדי להוסיף לאווירה, יש גם אגדה ישנה על רוח רפאים, כמה אורחים לא קרואים בסיוט התת-קרקעי של המשכון, וסופת רעמים מתוזמנת היטב.

קשה לחוש אהדה לאף אחת מאחיות החברותא, ו הצעת התאבדות לא טורח לשבור את הסטריאוטיפים הקשורים אליהם. במקום זאת, נקודות החוזק של הערך טמונות בניצול שני פחדים שכמעט כולם חולקים: חללים סגורים ועכבישים זוחלים ומפחידים. הבמאי, יוהנס רוברטס, מנצל את הפחדים הללו בצורה מבריקה בכך שהוא מניח את המצלמה שלו, ואת הקהל, בארון המתים עם ההבטחה המבוהלת, וגורם לנו להרגיש את כל האימה שלה בזמן אמת. זו חתיכת קולנוע יעילה; אתה רק רוצה שזה היה בשירות של סיפור טוב יותר.

הצינוק של אוזי

הכניסה האמצעית, הצינוק של אוזי, לא מאוד מפחיד, אבל מה שחסר לו בהפחדות, הוא מפצה ביצירתיות צרופה ובסיפורי בננות. הסיפור מתרכז סביב הצגת הילדים הבדיונית הטיטולרית הצינוק של אוזי, גרסה מוזרה של תוכנית הילדים של ניקלודיאון אגדות המקדש הנסתר. כשאחת הילדים פוצעת את עצמה, משפחתה מחליטה לנקום במנחה הבלתי אכפתי של התוכנית.

אם הסיפור נגמר שם, הצינוק של אוזי היה סיפור אימה משעשע אם פשוט. עם זאת, לבמאי, המוזיקאי המכונה פליינג לוטוס, יש דברים טובים ומשונים יותר בראש, ובלי למסור שום דבר, מה שמתחיל בתור אגדת נקמה הופכת לקומדיה לאבקרפטיאנית עם מפלצות סטופ מושן, פרצופים נמסים וצילום אחרון שמעורר את הסוריאליזם של דיוויד לינץ'. זה לא מתאים לכל אחד, אבל אם אתה מתחבר למוזרות שלו, אתה תהנה ממנו.

גאוקרס

הכניסה הלפני אחרונה, גאוקרס, הוא המוצלח ביותר מבין החבורה מכיוון שהוא מנצל את זמן הריצה הקצר של 20 הדקות שלו בצורה הטובה ביותר על ידי מספר סיפור פשוט של "תיזהר במה שאתה רוצה". בפרבר ללא שם, חמישה נערים מתבגרים, שמוחם אכול מבנות, אמריקן פאי, ולימפ ביזקיט, אובססיביות לגבי שכנה צעירה ויפה מהדלת הסמוכה. הם זוממים להתקין מצלמת אינטרנט כדי לרגל אחריה, אבל מקבלים יותר ממה שהם מתמקחים עליהם כשהם צופים בצילומים.

זה סיפור פשוט, אבל לבמאי, טיילר מקינטייר, יש יותר בראש מסתם סרט אימה קצר שגרתי. בלי להיות יותר מדי אקדמי, גאוקרס מתמודד עם המבט הגברי הרעיל בתחילת המאה ה-21 ושובר אותו, מביא קדמה עתיקה בלתי צפויה כדי להתמודד עם הדרכים החדשות שבהן הטכנולוגיה המודרנית מאפשרת לגברים לנצל נשים. גאוקרס הוא גם מצחיק מאוד, כפי שזה מסתדר, בכל הפרטים המבעיתים שלו, הגינונים, השפה והטעמים המיוחדים של הגבר האמריקאי הממוצע ב-1999, שהוא סוג אחר של זוועה לגמרי.

לגהינום ובחזרה

הערך האחרון באנתולוגיה, לגהינום ובחזרה, לוקח את התנופה הגדולה ביותר מבחינת היקף וכוונות, שכן הוא לוקח את הצופים למימד אחר: גיהנום. הסיפור נפתח עם שני יוצרי סרטים דוקומנטריים המתעדים סיאנס במרתף כדי להביא שד מהגיהנום לאכלס גופה של אישה צעירה בערב השנה החדשה 1999. דברים משתבשים, ושני יוצרי הסרט מוצאים את עצמם בגיהנום תרתי משמע, נואשים למוצא.

מה שהכי מרשים בערך הזה הוא איך הבמאים, ג'וזף וונסה וינטר, באופן משכנע להחיות את החיים שלאחר המוות באמצעות שימוש יעיל בצל, זוויות מצלמה ומעשיות מרשימה אפקטים. אזרחי הגיהנום הם גרוטסקיים בצורה ראויה, ויש כמה שדים שאפילו סגרו את צופה האימה המעופש הזה. לסיום יש טוויסט קומי נהדר שאפשר לעשות רק בפורמט של סרט קצר.

שווה קצת מזמנכם (אבל דלגו על החלקים הרעים)

אמנם זה אף פעם לא מגיע לגבהים של המקור צמרמורת, V/H/S/99 הוא, לפחות, טוב יותר מכמה מקודמיו וטוב מספיק כדי לטבול ולצאת ממנו זורם על צמרמורת. לרוב הסרטים הקצרים המוצגים יש מספיק פריחה ויזואלית, שנינות והפחדות אמיתיות כדי להעפיל כמועמדים טובים להעביר את הזמן בעונה מפחידה צפופה מלאת חיוךס ו בַּרבָּרִיס.

אל תהיה זולל עונש ובמקום זאת דלג רִטוּשׁ. לִסְלוֹחַ הצעת התאבדות על הדמויות הרדודות שלו ותיהנו מהוויזואליה הקלסטרופובית שלו. לאמץ את הטירוף של הצינוק של אוזי והסוף המטריף של המפלצת גאוקרס. ולהתענג על To לגיהינום ובחזרה והניסיון המוצלח שלו לגרום לברוח מהגיהנום להיראות מפחיד ומצחיק בו זמנית.

V/H/S/99 זורם כעת ב-Shudder.

המלצות עורכים

• היסטריה של ערוצי V/H/S/99 Y2K בטריילר מפחיד