סקירת נשים מדברות: דובר אמת לשלטון

סקירת נשים מדברות: דובר אמת לכוח

פרטי ציון

"בעוד שלנשים מדברות של שרה פולי יש את החסרונות שלו, המשחק הנהדר והתסריט המהדהד שלו הופכים אותו לסרט החובה הראשון של 2023".

יתרונות

• אנסמבל משחק יוצא מן הכלל
• נושא עוצמתי
• צילום מעולה

חסרונות

• כיוון לא אחיד
• חוסר מתח לגבי תוצאת הסרט

נשים מדברות חייב להיות אחד מהכותרים הכי כנים ב תעשיית הקולנוע. יש נשים שמדברות ביניהן, בעד ועליהן - לעתים קרובות ידידותיות, אבל לפעמים לא - ומה שהן מדברות עליו במשך 104 דקות הוא לא פחות מסעיר.

עם זאת, הסרט, שנכתב ובוים ​​על ידי שרה פולי (רחוק ממנה), הוא יותר מסתם יצירה קאמרית חגיגית; זה גם מצחיק בצורה מפתיעה בחלקים, מרומם מבלי להיות שמאלצי, מרגש מאוד, וגם מטריף בכל הדרכים שהוא רק מחטיא את המטרה. זו דוגמה מצוינת לאופן שבו סרט פגום יכול להיות חזק יותר מאשר מושלם, ואולי זו הנקודה של התמונה כולה.

אלימות בלב ליבה

נשים מדברות מתחילה בעקבות סדרת התקפות מיניות אלימות שהתרחשו נגד נשים של קהילה מנונית מבודדת אי שם בלב ליבה. תקיפות אלו בוצעו במשך מספר שנים על ידי האבות, הבעלים ובני המושבה, ואחד מהם הותקף על ידי אחד הקורבנות.

כשהתוקף כלוא על פשעו בכלא חילוני מרוחק, הגברים המנוניטים עוזבים את הקהילה כדי לחלץ אותו, מה שנותן לנשים הזדמנות נדירה להתאסף ולשקול את האפשרויות שלהם: לא לעשות כלום ולהעלים עין מההתעללות, להישאר ולהילחם על האדמה והמשפחה שהם עיבדו במהלך השנים, או לעזוב למצוא ארץ חדשה בית.

רק בחמש הדקות הפותחות, מועבר דור של טראומה והדילמה המרכזית של הסרט מוצגת. 100 הדקות הבאות מתמקדות בקבוצה של 10 נשים - חלקן אמהות וסבתות, חלקן רק ילדים, כולן מושפעות בצורה כלשהי על ידי האלימות המינית בקהילה שלהם - כשהם מתיישבים באסם לדון בעתידם, של משפחותיהם, של הקהילה שלהם ושלהם אֱמוּנָה.

אנסמבל משחק מדהים

כוחו העיקרי של הסרט הוא להכיר כל אחת מהנשים הללו (וגבר אחד שמאוד אוהד למצוקתן). יש את אונה (רוני מארה), שאינה נשואה ובהריון מאחד התוקפים שלה; סלומה (הכתרשל קלייר פוי), שנאבקה מניסיון התקיפה שלה בפתיחה ומגרדת להילחם עוד קצת; מאריש (ג'סי באקלי), שתקועה בנישואים אלימים ומוציאה את כעסה על אחרים; אגטה (ג'ודית אייבי) וגרטה (שליה מקארתי), שתי המדינאיות הבוגרות של הקהילה השוקלות את הסיבוכים הלוגיסטיים, האישיים והרוחניים בכל החלטה שהן מחליטות; נטי (אוגוסט וינטר), קורבן למתקפה שהפכה אותם לאלמים וחסרי אמון במבוגרים; ו-Scarface Janz (פרנסס מקדורמנד), שאורב מהצד כנציג הראשי של סיעת "אל תעשה כלום".

יש גם את אוגוסט (בן ווישו), הגבר הבודד של הקבוצה, שנמצא שם כדי לרשום את הפרוטוקולים של הפגישה ומשמש כעניין אהבה פוטנציאלי לאונה. חלק מהדמויות הללו קשורות זו לזו. בעוד שחלקם מתעבים זה את זה. עם זאת, כולם מאוחדים ברצון משותף לדבר על מצבם הנוכחי ולשקול את היתרונות והחסרונות של כל בחירה.

כמו הקלאסיקה הגדולה מ-1957 12 גברים כועסים, יש די והותר עניין ודרמה בצפייה בדמויות האלה שואלות אחת את השנייה ואת עצמן. האם זה פסול לעזוב בעיני אלוהים? האם נכון להישאר גם תחת איום מתמיד של אלימות פיזית ונפשית? אם הם עוזבים, האם הם נוטשים את ילדיהם הזכרים? ולאן הם ילכו ברגע שהם יעזבו את הקהילה שתמיד היו חלק ממנה? זה עדות לכמה טוב נשים מדברות הוא שהנושאים האלה מתווכחים בצורה שלעולם לא מרגישה בימתית או עומדת, למרות שרוב הסרט מתרחש באסם.

סרט לא מושלם

אנסמבל המשחק הכוכב נותן משקל ראוי לטיעונים המרכזיים של הסרט. מארה מעניקה לאונה שלווה ורוגע פנימי העומדים בניגוד לתרחיש הלוהט לעתים קרובות שהיא ממוקמת בו. סלומה של פוי היא כולה אש וכעס, מוכנה להישאר ולהילחם בכל מי שיעז לחצות את דרכה. גם אייבי וגם מקארתי מביאים יציבות ותבונה עדינה לביצועים המאופקים שלהם שפועלים כמרכז הכובד של הקבוצה.

בתור מריש, באקלי פשוט יוצאת מן הכלל, משתמשת בסרקזם של דמותה כדי להסוות פצעים עמוקים שמתגלים באי רצון לקראת סוף הסרט. ווישו הופיע בהופעה קורעת לב בתור אוגוסט, שאהבתו לאונה עולה רק על ידי עצב פנימי שצץ בשיא. כל השחקנים האלה עובדים בהרמוניה יפה זה עם זה, ויוצרים תחושה של קהילה אותנטית שעוזרת למכור את ההימור הגבוה בהישג יד.

אם אנסמבל המשחק מושלם, שאר הסרט פחות. פולי סוטה יותר מדי מהקונפליקט המרכזי באסם בשעה הראשונה, ובכך מחליש את מה שאמור להיות מערך חזק. אולי חושש להיראות בימתית מדי, במקום זאת, פולי חותך לעתים קרובות לקטעי אקשן אקראיים, מילדות הולכות בשדות מנומרי שמש ועד להראות את התוצאות של כל אחת מהתקיפות של הנשים. התוצאה מתסכלת ומבלבלת כאחד, מכיוון שלעתים מסובך יותר מהנדרש לעקוב אחר התקדמות הדיון.

בשלב מסוים, דמות מבקשת להצביע שוב אם להישאר או לעזוב, ואחת אחרת מגיבה, "לא בדיוק עשינו את זה?" תחושת חזרתיות מתגנבת, כשהשאלה המרכזית נשאלת ונענית שוב ושוב. פחות זמן מוקדש לחקירה אמיתית של כמה מהסוגיות שהסרט מעלה, כמו האופן שבו אמונת הנשים מתנגשת עם האלימות שהן סבלו. אף אדם לא כועס על אלוהיו על כך שהוא מאפשר לזה לקרות, מה שמתנגש עם רוח המרד המחודשת שכל אישה, בדרכה, מפגינה.

בנוסף, אין מתח אמיתי לגבי מה שהנשים יחליטו לעשות. לסיעת "אל תעשה כלום" לא ניתן קול; לאחר ההתחלה, הם נזרקים במהירות, כשרק ה-Scarface Janz של McDormand's מופיעה באופן ספורדי עם הזעף האילם שלה. למה שהנשים האלה יישארו? מה שֶׁלָהֶם טַעֲנָה? לעומת זאת, לסיעת "עזוב" ניתן משקל רב מדי כדי שייווצר מתח אמיתי לגבי מה תהיה תוצאת הדיון. למרות שזו התשובה הנכונה הברורה מנקודת מבט מודרנית של הקהל, היא לא צריכה להיות כל כך ברורה בתוך הסרט עצמו.

הכרחי ודחוף

הפגמים האלה, באופן מוזר, הופכים את הסרט לתהודה ועוצמתי עוד יותר. נשים מדברות יכול היה בקלות להיות בימתית או דידקטית מדי, להתמקד יותר בתיאור כל פרט של הקהילה המנוניטית, או להשתמש בתיאטרון זול כדי לשפר את הדרמה. פולי לא עושה את שניהם; במקום זאת, היא מראה אמפתיה וחמלה כלפי הנשים הללו שעומדות בפני בחירה בלתי אפשרית.

הדמויות הללו מתעוררות אלינו לחיים באמצעות כוח המילים של פולי והמשחק המצוין מהצוות. "לדבר אמת לכוח" הוא משפט שקצת שחוק ושימוש מוגזם כרגע, אבל ב נשים מדברותכאשר הנשים הללו מדברות את האמת על מצבן, הן זוכות לכוח להתאסף, להתווכח, ובאופן קיצוני ביותר, בחר. זה סרט רב עוצמה לצפייה, וזה מהדהד והכרחי עוד יותר בסרט שלאחר רו 2023.

נשים מדברות משחק בבתי הקולנוע ברחבי הארץ.

המלצות עורכים

• 6 סרטי LGBTQ+ שכדאי לראות לקראת הגאווה 2023
• סקירת בית הספר לטוב ולרע: קסם בינוני
• ביקורת חיוך: סרט אימה אולפני מפחיד באכזריות
• סקירת ה-Fabelmans: סיפור מקור של סטיבן שפילברג
• סקירת Glass Onion: המשך מסובך בצורה ערמומית של Knives Out