פתחים פתוחים, ראש פתוח: איך צלמי שימור מצלמים למען מטרה

כמייסד ה הליגה הבינלאומית של צלמים לשימור, כריסטינה מיטרמייר הוא אחד התומכים המובילים שמאירים אור על מצבם של אנשים ילידים, מינים בסכנת הכחדה ומשאבים מצטמצמים באמצעות צילום מדהים ומעורר השראה. אבל תחילה היא הרימה את המצלמה לא רק בגלל שרצתה לתעד את השפעת האנושות על כדור הארץ, אלא כדי לברוח מהילדים שלה לזמן מה.

"למדתי להיות מהנדסת כימית עם התמחות במדעי הים", אמרה מיטרמייר, שבילתה את שנותיה הראשונות במקסיקו. "התחתנתי ועברתי לארה"ב, והיו לי שלושה ילדים. (צילום) הייתה דרך לצאת מהבית".

אמנם היא עשויה ללכת בעקבות אנשים כמו אנסל אדמס ורבים אחרים שהגיעו לפניה, מיטרמאייר זוכה למעשה להכנסת צילום לשימור למודרני זַרקוֹר. על ידי הקמת ה-ILCP, היא העניקה לצלמי שימור במה לראות לא רק את עבודתם, אלא גם את קולם להישמע. עבודתה מדגישה רבות מהבעיות הסביבתיות והחברתיות של ימינו, כולל השיבוש של קהילות ילידים באמזונס.

לאחר שכיהנה כנשיא ILCP מאז 2005, מיטרמאייר מקימה כעת ארגון לשפוך אור על שינויי מים וים, מטרה שהיא עובדת עליה עם בן זוגה, הצלם

פול ניקלן. שוחחנו איתה על מדוע עבודת ההסברה שלה כה יקרה לה וכיצד היא משתמשת בתמונות שלה כדי להביא את בעיות כדור הארץ לציבור.

מה הופך צלם לשימור ליותר מסתם צלם טבע?

הלכתי להרבה כנסים לצילום טבע. צלמי הטבע שם דיברו עליהם ירי בתריסים. הם התעניינו בעדשות, במצלמות ובציוד הטכני.

ראיתי שיש צומת בין האדם לטבע. חשבתי שאולי יש סוג של צלם שיש לו אומץ להתרחק מהמצלמה, וזה מה שגרם לי לחשוב עליו (צילום שימור).

צלמים אמיתיים לשימור עושים את הצעדים (ללכוד תמונות) שיכולים לגרום לאנשים לעשות משהו, מה שמסביר מדוע האזורים האלה כל כך מיוחדים. זה כמעט בלתי נתפס עבורי לצלם איפשהו ולא לעשות כל מה שאני יכול כדי לעזור למקום הזה.

יש אנשים שמתמקדים בדובי קוטב, נשרים, לווייתני גבנון - זה משתרע על כל הטווח. במקרה שלי אלו היו זכויות הילידים.

איך הקמת הליגה הבינלאומית לצלמים לשימור קידמה את המטרה?

כשיצרתי את ה-ILCP, הייתה תפיסה שלהיותך צלם סביבתי קשר אותך לגרינפיס. יצרתי את ה-ILCP כדי להיות פלטפורמה, אבל גם רציתי שזה יהיה ארגון שיכול לגייס מימון לפרויקטים. אני חושב שזה משך הרבה צלמים מאוד נלהבים. הדבר האמיתי והנחמד בו הוא שהרבה צלמים שמעולם לא חשבו על עצמם כשומרי שימור הצליחו לענוד את התווית הזו בגאווה רבה.

אני חושב שהתרומה הגדולה ביותר שהארגון תרם הייתה שהוא יצר צבא של צלמים שראו שדרה: ליצור עבודה ששומרת על החיים על פני כדור הארץ.

הרבה מהעבודה שלך עוסקת באנשים ובמקומות רחוקים. במונחים של שימור, למה הם צריכים להיות חשובים לאנשים במערב?

אני חושב שאנשים במערב - אנשים באזורים עירוניים - שכחו שגורלנו קשור לאנשים במקומות נידחים. אין לנו לאן ללכת.

אני מנסה לקשור את הצילום שלי לאנשים בעלי מערכת יחסים קרובה לטבע. אתה נתקל בקהילות הנשענות על הטבע. המים שלהם לא יוצאים מברז. זה דבר מסובך. אני מנסה לשים פנים אנושיות על כמה מהנושאים האלה.

אבל שימור זה לא רק על המקומות הנידחים האלה או קבוצות ילידים, נכון? יש בעיות מקומיות.

אנשים בעיר ניו יורק לא מבינים שרוב המים שהעיר ניו יורק צורכת מגיעים מהקטסקילס. רוב האנשים לא יודעים על זה. הקרבות האלה מתקיימים במקום, והאנשים מחוץ לאזור לא שומעים על זה, ואני חושב שזה חשוב לכולם.

האם היה משהו בילדותך או בעברך שעזר להשפיע עליך בעבודה שאתה עושה היום?

גדלתי במקסיקו, ובמקסיקו עדיין יש אוכלוסייה כפרית וילידים גדולה מאוד. אז תמיד הרגשתי בנוח עם התפאורה הזו. באופן מפתיע, לא ביליתי הרבה זמן בצילום במדינה שלי. אני אשמח ללכת, אבל כרגע זה קצת מסוכן.

אילו נושאים דחופים בשימור אתם עוסקים בהם כרגע?

העיקרון הגדול הוא שינויי האקלים. נושא ההכחדה הוא עצום. ברגע שאנחנו מאבדים מין אנחנו לא מקבלים אותם בחזרה.

והנושאים סביב מים מתוקים - זה בית לאינספור מינים. הדבר שאני מתלהב ממנו הוא האוקיינוס. אני חושב שאנשים לא מבינים באיזו צרות האוקיינוס ​​נמצא. אנחנו רואים את הקו הכחול הדק והכל על החוף. אנחנו לא רואים את הדיג, הלווייתנים. יש מיליארד אנשים על הפלנטה הזו שמסתמכים על חלבון ימי מדי יום. כשהמשאבים האלה מוצים, כדור הארץ הופך עני. אני חושב שאנשים לא מבינים שהאוקיינוס ​​הוא המשאב החשוב ביותר שיש לנו על פני כדור הארץ. זה רק עכשיו מתחיל להיות בולט יותר, אבל רק אחוז אחד מוגן.

חלק מהיוזמה שלי ל-10 השנים הבאות: אני עובד עם בן זוגי - הוא צלם תת-ימי - על יוזמה לשימור האוקיינוסים. אנחנו משיקים ומקווים להפעיל אותו עד השנה הבאה. אנחנו מתחילים לבנות הצעות ולגייס כסף לפרויקט גבוה מאוד, שבתקווה יכסה את חיינו במשך 10 השנים הבאות. זו התרומה הקטנה שלנו לתת קול לים.

האם הטכנולוגיה עזרה או הפריעה לעבודתו של צלם שימור?

מצלמות היום הן מחשבים כל כך מדהימים. הם כל כך חזקים במה שהם עושים. אני משתדל לא להיאבק בציוד שלי או להיאבק בצילום שלי. אני מנסה לנצל את זה לטובתי. צילום הוא צורה פשוטה מאוד. ככל שאתה מביא יותר דברים, ככל שאתה נושא איתך יותר דברים, כך יש לך יותר סיכוי שמשהו ישתבש. אז אני שומר את זה פשוט.

ככל שיש לך יותר דברים, אתה הופך יותר מאיים. אני רוצה להיות זבוב על הקיר. ככל שיש לך פחות ולא להיות רועש מדי... אני אוהב להיעלם לתוך העץ ואנשים שוכחים שאתה שם. אני חושב שצלמים, במיוחד העולים והבאים, נופלים בפח של הגיזמוס.

להיות פחות פולשני זה באמת רק להביא פחות. לכל אותם צלמים המוקסמים מהחדשים, המבריקים והצעקניים ביותר, אני חושב שעדיף שתשקיע זמן בהבנת הציוד שיש לך.

ספר לנו קצת על מערכת היחסים שלך עם סוני.

סוני פנתה אלי ב-2008. סתם כך הם שלחו לי קופסה של מצלמות ועדשות, ורצו שאנסה אותם. לא הייתה ציפייה. (כשלמדתי במכללה לאמנות ועיצוב קורקורן), צילמתי עם א מצלמה בפורמט בינוני, כולל האסלבלד. הציוד של סוני היה הכי קרוב. יש לו חיישן כל כך גדול.

הם הזמינו אותי להיות אחד מהם אומני דמיון, קבוצה קטנה של אמנים. אני חושב שמה שסוני ראתה בי היה צלם ירוק, תשוקה לשימור. הם תמכו בכל היוזמות המטורפות שלי, התשוקה שלי לחיות בר ולטבע.

במסגרת התוכנית אני גם עושה דיבור בפני קהל. אני הולך לנאום בכנס TED Women. הם ביקשו ממני לדבר על העבודה שלי, ואיך מצאתי את הקול שלי כצלמת, בהיותי אישה.

באיזה סוג ציוד אתה משתמש לעבודה?

אני משתמש ברובו בסדרת אלפא של סוני. ביליתי כמה שנים בצילום עם ה-Alpha 900. הם בדיוק יצאו עם ה-A99. אני משתמש בשתי המצלמות הללו כמעט אך ורק. השתטתי עם ה-NEX, שאפשר להכניס לכיס.

אני מצלם עם 24-70 מ"מ, העדשה המקיפה שלי. אני מצלם גם עם זווית רחבה של 16-35 מ"מ, ועדשה ארוכה. יש לי סט קטן של פלאשים.

בגלל שאני נוסע למקומות נידחים כל כך, אני משתדל לא להביא הרבה דברים. כל הציוד שלי מיותר. אני נושא שניים מכל דבר.

איך הציוד מחזיק מעמד במקומות מרוחקים כל כך?

זה אחד הדברים שנדהמתי מסוני. הציוד כל כך אמין. הפעם היחידה שנפלתי לתוך מלפפון חמוץ אמיתי הייתה כשנפלתי בנהר ונרטבתי. דברים הפסיקו לתפקד. הצלחתי לשלוח את הציוד בחזרה לסוני, והם הצליחו לתקן ולשלוח את כולם בחזרה. שתיים מהעדשות שהיו לי, הכנסתי אותן לשקית אורז, ייבשתי אותן והן התחילו לעבוד. אני באמת מתעלל בציוד שלי וזה פשוט מדהים ואמין.

בקריירה שלך כצלם, מהם כמה רגעים בלתי נשכחים?

זה כפול. בשבילי תמיד יש את הקסם שאתה מרגיש שם בטבע. אתה מרגיש פגיע, בטבע ועם כל היצורים האלה. ביקור עם קהילות מרוחקות הקיימות בעצמן, שורדות בטבע. זה כשהמשאבים שלהם נלקחים, כמו עם קהילות בברזיל. המדינה בונה סכר. האנשים המגינים על היערות הולכים להפוך לקבצנים בעיר. הם יודעים שמשהו גדול ומפחיד מגיע. הם חיים בערים קטנות מסביב לאמזונס, והם לא ממש מבינים מה קורה. אבל אנחנו כן. יש לנו קול ויכולים להגיד עליו דברים, ואני משתמש בעבודה שלי כדי לעשות את זה. אני חושב שהפרויקטים האלה מתקדמים רק כשהציבור לא יודע עליהם. כאשר אתה יכול להביא את העדשה שלך כדי להביא פוקוס לאור, כוח הצילום מנווט שיחות לכיוון שיכול לשנות את גורלם של יער וקהילה שלמים.

מה אתה עושה בזמן ההשבתה שלך, כשאתה בבית בין נסיעות?

כשאני בבית אני אוהב לחזור ולהסתכל שוב על הקבצים האלה. יש לך פיסות אוצר ששכחת מהם. אני לא מישהו שייקח הרבה זמן השבתה. לאחרונה עסקתי בסקי, אני עושה קיאקים וטיולי הליכה, וקולומביה הבריטית, שבה אני גר, מצוינת בשביל זה.

מה ברשימת המשאלות של הגאדג'טים שלך?

אני צריך בית תת מימי עבור ה-A99 שלי. זה שוק כל כך קטן; יצרניות הדיור התת ימי הגדולות מייצרות דיור לשווקים גדולים יותר.

(תמונות זכויות יוצרים דרך כריסטינה מיטרמייר)

המלצות עורכים

• איך לצלם פורטרטים באור טבעי בבית