בית הדרקון וכוחו של הזעם הנשי

HBO נוצץ בית הדרקון כבר ארבעה פרקים, אבל המעריצים כבר מרותקים לפוליטיקה ולדרמה ב-King's Landing. לאחר סיום הרסני של מה שהייתה ללא ספק תוכנית הטלוויזיה הטובה ביותר של המילניום החדש, עולם הקרח והאש עשה טיפוס תלול במעלה הגבעה כדי לשחזר את אמון הקהל. משחקי הכס שבר את הלב הקולקטיבי שלנו, אז למה לנו לסמוך שוב על הזיכיון הזה? ובכל זאת, ג'ורג' ר. ר. האחיזה של מרטין בנו חזקה יותר מהפלדה הוואליריאנית כי חזרנו לווסטרוס והכל נראה נשכח ונסלח.

קל לראות את הערעור. בית הדרקון הייתה ההזדמנות האחרונה להציל משחקי הכס'מוניטין מוכתם. אם המעריצים היו חוזרים לווסטרוס, הם רצו דברים גדולים ונועזים מתמיד; הם רצו דרקונים משתוללים בשמיים ואלמנטים פנטסטיים לחסוך, שני היבטים שהתוכנית המקורית לא השתמשה בהם מספיק. לאחר סילוק ספין-אוף יקר שהייתה מתרחבת על הידע הלבן ווקר, HBO בחרה להתמקד בהימור פחות מסוכן שיהפוך את חזרת הקהל לווסטרוס לעיכול יותר: שושלת טארגאריין. ריקוד הדרקונים הוא אחד הפרקים היותר נוצצים בעולם הגדול יותר של קרח ואש, אם לא המורכב ביותר. יש בו דרקונים, קרבות מרגשים ותככים פוליטיים בשפע. מעל לכל, יש בו כמה מהדמויות הנשיות הכי משכנעות בעולמו של מרטין; למעשה, ריקוד הדרקונים עוסק כולו בנשים, לטוב ולרע.

זה לא שלעולמו של מרטין יש מחסור בכוח נשי, כמו כמה מהם משחקי הכס"רוב הדמויות האיקוניות הן נשים. ובכל זאת, האופי של ווסטרוס ואסוס מספק לדמויות האלה הרבה יותר סוכנות מאשר נשים רבות אחרות בפנטזיה. בעוד שזכייניות אחרות מגבילות את הנשים שלהן לתפקידים של אלות ערכיות או לטרופ הסטנדרטי של "דמות נשית חזקה", שיר של אש וקרח נכנס עמוק יותר לנפש הדמויות שלו. אין תשובה ברורה לגבי הטבע של אף אחד בווסטרוס; אין "טוב" או "רע". הנשים בסיפור הן מבולגנות, אכזריות, מסובכות, נוטות לטעות, ומותר להן לעשות זאת. הסאגה אינה מושלמת בשום אופן - היא שולחת כמה מסרים מבלבלים ובסופו של דבר מזיקים על נשים בשלטון - אבל זה עדיין מאפשר לגברות המובילות שלה להיות דמויות מלאות שמסוגלות לחקור ולהציג את זעם.

הצדק של המלכה

הטרופ של "אשה כועסת" בעייתי במיוחד. קולנוע וטלוויזיה מציגים אותה כנוטה להגיב יתר על המידה וליצור סצנה; היא שערורייתית וחצופה, חסרת שליטה עצמית ועיצוב. האישה הזועמת מנוגדת לגיבורה הקלאסית של הסיפור בכך שהיא מפרה את השלווה של כולם. הכעס שלה זוכה ליחס מטופש וחסר משמעות או מפחיד ופולשני; אין קווי אמצע. האישה הזועמת היא היסטריה בהתגלמותה.

תחשוב על מדיאה מהמיתולוגיה היוונית, ללא ספק האישה הכועסת הראשונה אי פעם. קומדיות כמו יום החופש של פריס בולר,מועדון הנשים הראשונות, ו קרואלה לשחק את הכעס של הדמויות הנשיות שלהם לצחוק. ואז יש את האישה שנבזה, הסיוט הגרוע ביותר של גבר; תחשוב על פוקסי בראון בסרטי הבלאקסלויטציה של שנות ה-70 ועל אלכס פורסט בסרט משיכה קטלנית. הסוג המפחיד ביותר של אישה כועסת היא זו שיש לה מספיק כוח לנקום את נקמתה, כמו ננסי המְלָאכָה, היילי פנימה סוכריות קשות, איימי ב ילדה נעלמה, או קארי מהרומן של סטיבן קינג על אותה אמא. עם זאת, ללא קשר לטון או ז'אנר, אישה כועסת היא כוח שיש להתחשב בו; הזעם שלה מפחיד. זה נועד להיות כך.

או כך זה היה פעם. בימינו, הסיפורים משתנים, ומאפשרים לאישה הכועסת יותר עומק ומורכבות. היא כועסת מתמיד, אבל הזעם שלה מובן. HBO הובילה את המשימה בשינוי הגזרה בטלוויזיה, עם דמויות כמו כרמלה סופרנו, סלינה מאייר ורנטה קליין. דמויות כמו איימי דאן, בטי דרייפר וקאסי תומס הפכו את התסריט על כעס נשי, והמירו אותו לכלי, לא רק לנשק. משחקי הכס עמדה בחזית ההגדרה מחדש של האישה הזועמת, הודות למספר עצום של בנות שכבות ומתריסות שסירבו להתאים את עצמן לנורמות. מדאינריז וסרסיי ועד קטלין ובריין, אריה וסאנסה, מרגרי ואולנה ואלריה ושי, במשחקי הכס, אף אישה לא הייתה שקטה. איך הם יכולים להיות כשבכל מקום בעולם הם פוגעים בילדות קטנות?

תקרא לי אמא

בעולם הקרח והאש, הזעם הנשי הוא רק אמהות. הדמויות הנשיות הבולטות ביותר של הסיפור הן אמהות שמוכנות להקריב הכל וכולם כדי להגן על ילדיהן. מעשיהם מוטלים בספק, ולעתים קרובות גורמים לבעיות משמעותיות לילדים שהם מנסים נואשות להגן מפני אכזריות העולם. סיפורים אחרים נוקטים בגישה דומה, אם כי באופן סנטימנטלי יותר בוטה; ואילו משהו כמו הארי פוטר אומר, "אין דבר חזק יותר מאהבה של אמא," שיר של אש וקרח אומר, "אין דבר מסוכן יותר מהזעם של אמא."

סרסיי לאניסטר היא אולי הדוגמה הטובה ביותר למסר הזה. אכזרית וקצרת רואי, סרסיי לא תעצור כלום כדי להגן על ילדיה. המסירות שלה לצאצאיה ברורה יותר בתוכנית מאשר בספרים, אבל האינסטינקטים האימהיים של סרסיי הם אולי התכונה החזקה ביותר שלה. הם האיכות הגואלת האחת שלה; זה ועצמות הלחיים שלה. סרסיי תשרוף את ביתה עד היסוד כדי להגן על ילדיה מכל מי שנראה לה מסוכן, גם אם הם לא. ישנה אפשרות שסרסי אוהבת רק את ג'ופרי, מירסלה וטומן כי היא רואה בהם הרחבה של עצמה, אבל העובדה היא שהיא תעשה הכל בשבילם. המעשים הנבזיים ביותר שלה בסיפור הם בשירות של שמירה או נקמת ילדיה. סרסיי הזהיר פעם את נד סטארק שלא לזלזל בכעסה; הוא עשה ושילם את המחיר האולטימטיבי.

בווסטרוס, הדבר הגרוע ביותר שמישהו יכול לעשות הוא להכעיס אמא. טיריון לומד זאת בדרך הקשה כשהוא הופך לאסיר של קטלין סטארק. חתול הוא האנטיתזה של סרסיי כמעט מכל בחינה; עם זאת, המסירות שלהם לילדיהם היא הקישור היחיד שהם חולקים. חיימה לאניסטר מדבר ביראת כבוד על האהבה הזו, מתפעל מהקשר הטהור והעז של סרסיי וחתול עם צאצאיהם. בדומה לסרסיי, קאט עושה כמה דברים ראויים לגינוי כדי להגן על בנותיה, בעיקר משחררת את ג'יימי, ובכך גורמת להפרעה ואיבה בקרב אנשי הדגל של רוב. הלכידה הראשונית של קאט את טיריון גם מסלימה את המתח בין הסטארקים וללאניסטרים, אבל היא עושה זאת בכל מקרה כדי לנקום בבראן.

ואז יש את דאינריז טארגאריין, ראשית שמה, מלכת האנדלים והגברים הראשונים, מגן שבע הממלכות, הח'אליסי של ים הדשא הגדול, הלא שרוף, שוברת השלשלאות. מעל לכל, היא אם הדרקונים. דאינריז היא הדמות האימהית האולטימטיבית ב משחקי הכס. העבדים המשוחררים בערים החופשיות של אסוס קוראים לה מחיסה, המילה הואלירית הגבוהה ל"אמא". בעיניהם היא יותר ממשחררת או כובשת; היא אמא, אכפתית ומסורה, עם כוח אדיר מספיק כדי לשבור את השלשלאות בנות אלף השנים שלהם. והכוח הזה הוא, כמובן, הדרקונים שלה, שבקעו בשריפות מדורת ההלוויה של חאל דרוגו, שנולדו מתוך אהבתו ואוגו של דני. היא מתייחסת אליהם כאל "ילדיה", בעיקר משום שלכאורה איבדה את יכולתה ללדת ילד אנושי. ובכל זאת, דאינריז הוא אמא, לא רק לדרקונים, אלא לכולם. הנבדקים שלה רואים בה לא מלכה אלא כמטריארך, שלהם מחיסה.

מלכת הקוצים, אולנה טיירל, היא גם דמות אימהית מגוננת בחירוף נפש, לא לבנה הבוהק, אלא לנכדיה, מרגרי ולוראס. אולנה הורגת את ג'ופרי כדי להציל את מרגריי מחיים של עינויים שהיא נשואה לו ובעלת ברית עם דאינריז כדי לנקום את נכדיה לאחר שסרסי מפוצצת את ספטמבר של באלור. לאמהות בווסטרוס יש מסירות שאבות לא חולקים בה; בעוד שהראשונים מציעים נאמנות כנה ונקמה צודקת, האחרונים רק ממלאים תפקיד, ומספקים ליורשים שפע לשמור על שם המשפחה.

הנסיכה והמלכה

היזהרו, ספוילרים על בית הדרקון קָדִימָה: כמו קודמו, בית הדרקון הוא סיפור של אמהות בזעם. זה אולי יתחיל כמלחמת ירושה, אבל הסכסוך מתגבר כאשר הילוד השני של אליסנט, איימונד, הורג את הילודה השניה של ריינירה, לוצ'ריס בת הארבע עשרה, בקרב על מפרץ Shipbreaker. Rhaenryra חוזר על ידי שליחת המתנקשים הידועים לשמצה דם וגבינה אחרי נכדיו של אליסנט. הצמד מסתנן ל-Red Keep והורג את ג'האריס בן השש - נכדו של אליסנט ויורשו של בנה, Aegon II - מול אמו ואחיו הצעיר, מה שגורם להם טראומה לכל החיים. מותם של צאצאיהם הורס את אליסנט ורינירה, והופך סכסוך אזרחי למלחמה על שושלת. בבסיסו, ריקוד הדרקונים הוא סיפור על שני אויבים הקשורים בסנטימנט אחד משותף: כעס. אש ודם, אכן.

לריקוד יש עוד כמה דמויות מפתח נשיות. ריינס, המלכה שמעולם לא הייתה; מיסרייה, פילגש הלוחשים; אליס ריברס, מלכת המכשפות מהרנהל; וסרפד, זרעי הדרקון, הם בין הדמויות המעניינות והחשובות ביותר של המלחמה. אפילו הדמויות הפסיביות ביותר, כולל הלנה טארגאריין הטרגית, הן מרובדות ודינמיות, משכנעות עד הסוף. מעל לכל, הם כועסים על התחנה שלהם ועל חוסר היכולת שלהם להמריא בעולם שנועד לגרום לגברים לשגשג, ולנשים להחזיק מעמד.

יותר מ משחקי הכס, בית הדרקוןהוא סיפור על האורך שאישה תלך כדי לתבוע את מה ששלה. זו טרגדיה, אבל ריינירה ואליסנט אינן דמויות טרגיות; הם אחראים על מעשיהם בכל שלב של הדרך. הזעם שלהם מגיע ממקום של אי צדק שיטתי ורעב לכוח. ריינירה ואליסנט רוצים את מה שהם חושבים שמגיע להם ואינם מפחדים להרוג, לענות, להרוס ולהרוס כדי להשיג את זה. לעתים רחוקות אנו זוכים לראות דמויות נשיות כל כך לא מוסריות בצורה לא מתנצלת; שתי הנשים האלה מסוגלות לשרוף את העולם כדי לקבל את דרכן. המניעים שלהם מסקרנים, השיטות שלהם חסרות רחמים; זה ג'ורג' ר. ר. סיפור מרטין, אחרי הכל.

בעולם כמוסרי מהותי כמו ווסטרוס, מלחמה והרס הופכים גברים למפלצות. זה רק הגיוני שנשים ילכו בעקבותיה. ומכיוון שאנחנו מצפים לאכזריות הזו מהסיפור, קל יותר לקבל דמויות נשיות שמחבקות את זעמן במקום לדכא אותו. אנחנו עלולים אפילו למצוא את עצמנו מושרשים אותם. סאנסה ואריה סטארק היו דמויות חסרות רחמים, מחושבות, מסוגלות לאכזריות רבה. אבל זה היה בגלל שהם היו צריכים להיות כדי לשרוד בווסטרוס, ואנחנו, כקהל, הבנו את זה. האישה ווסטרוסי יש ל לכעוס; יש צדק בכעס שלה.

לטלוויזיה לא חסרים אנטי-גיבורים, אבל עלייתה של האנטי-גיבורה רק מתחילה. בית הדרקון לכן מגיע בזמן מכריע: כשאליסנט ורינירה מובילות את המטען, טרופת האשה הזועמת יכולה סוף סוף להתרחק מהתפיסה המזיקה שלה ואל אזור אפור יותר שמקבל בברכה מורכבות. כאשר עושים זאת נכון, האישה הכועסת כבר לא תהיה משוגעת או לא מובנת, אלא מסוגלת לחקור את זעמה ללא פחד או שיפוט.

ועדיין, משחקי הכס נכשל כמעט בכל הדמויות הנשיות שלה. זה הקריב את דאינריז טארגאריין לטובת ערעור ציפיות הקהל, השבית את סרסיי ברגע שלא ידע מה לעשות איתה, והפחית את סאנסה ואריה למכשירי עלילה מהלכים. אבל זה לא צריך להיות גורלו של בית הדרקון, במיוחד כי אנחנו יודעים מה מגיע. אף דמות, זכר או נקבה, לא יוצאת בראש; אין גאולה לאף אחד, אין אור בסוף הדרך. ריקוד הדרקונים הוא הטרגדיה האולטימטיבית, ו-HBO צריכה לעמוד בזה. גרמו לנשים הכועסות שלכם לכעוס יותר, HBO, ואל תירתעו מהזעם שלהן. אלה דרקונים שאנחנו מדברים עליהם; תנו להם להיות דרקונים.

בית הדרקון זורם כעת HBO Max.

המלצות עורכים

• החתונה האדומה ב-10: איך הפרק פורץ הדרך שינה את משחקי הכס לנצח
• כל הסדרות החדשות לקראת מקס, כולל פינגווין והארי פוטר
• מבוכים ודרקונים: כבוד בין גנבים חושף מה חסרה בפנטזיה המודרנית
• מבוכים ודרקונים: כבוד בין גנבים שימשו להפוך חבורה של אנשים לא מתאימים לגיבורים
• לעבר הרחוק של מלחמת הכוכבים יש פוטנציאל לדרמה דמוית משחקי הכס