ג'ורדן פיל מעולם לא הוגדר על ידי הז'אנרים שהוא עובד בתוכם. אחד הדברים הכי טובים ב צא החוצה ו לָנוּ הוא שבעוד ששניהם סרטי אימה במידה מסוימת, שני הסרטים דוחפים את הגבולות של מה שאפשר בתוך הגבולות הצרים של הז'אנר הזה. הם מפחידים, אבל הם גם מעוררי מחשבה, מצחיקים ומרגשים. מוחו של פיל הוא ללא ספק מקום די מוזר, מעוות משהו, ועם לא, אנחנו צופים בו לוקח על עצמו את המאפיינים של סרט מסוג אחר. ג'ורדן פיל עשה את שובר הקופות האמיתי הראשון שלו.
תוכן
- יותר מחזה, פחות אימה
- המסר הוא המדיום
זה לא אומר את זה לא, המספר את סיפורם של אח ואחות שמגלים שעב"ם עשה את ביתו על החווה שלהם, אין אלמנטים של טרור. עם זאת, הרגעים הללו הם מעטים ורחוקים, ובסופו של דבר נכללים ב-UFO עצמו, השולט במערכה השלישית של הסרט.
סרטונים מומלצים
אזהרה: ספויילרים למטה עבור לא.
לא משנה מה אתה חושב על האיכות שלו, לא הוא ללא ספק סרט על ראייה ועל הסכנות שבאי יכולת להתכחש למחזה חזותי. ואילו לָנוּ ו צא החוצה השתמשו בשתי הפעולות הראשונות שלהם כדי לבנות בעדינות לקראת גילויים שמשנים את הדינמיקה של מה שקרה קודם לכן, לא משתמש בסצינות המוקדמות ביותר שלו כדי לשלוח את הדמויות שלו לחור ארנב כשהן חוקרות את העב"ם שגם הצופים מסוקרנים ממנו. השינוי העדין הזה מניע דברים לעבר מחזה והרחק מאימה מוחלטת, כשפיל לוקח את הזמן שלו חושף לא בעיקר שינוי בעלילה (למרות שיש אחד כזה), אלא איך נראה העב"ם כמו.
כפי שמתברר, העב"ם אינו ספינה אלא יצור, ופיל ומשתפי הפעולה שלו מתכוונים להראות את עיצובו במלוא האפקט האפשרי. זה מוצדק - היצור מהפנט בדיוק כפי שפיל יודע שהוא - אבל החייזר עצמו והמשמעות שלו אינם מפחידים בשום צורה. החייזר, שכונה בחיבה ז'אן ג'קט על ידי הדמויות המרכזיות של הסרט, הוא חיה ומפחיד באופן שבו טורפים יכולים להיות. עם זאת, כל מה שאתה צריך לעשות הוא להסיט את מבטו.
יותר מחזה, פחות אימה
צא החוצה ו לָנוּ הם, מעל הכל, די מסודרים. יש להם מטאפורה מרכזית שפיל מציגה, מפתחת ואז מביאה למסקנה משביעת רצון שהיא שילוב אידיאלי של פרובוקטיבי ומרגש. הם בנויים אחרת, אבל הם דומים לסרט כמו הדבר או כל מיצירותיו המוקדמות של ג'ון קרפנטר. ב לאעם זאת, נראה שפיל פחות מתעניין בהצגת מטפורה מסודרת ויותר מתעניין ביצירת סרט רחב יותר בהיקפו ופחות ממוקד.
בדרך זו, נקודת ההשוואה הטבעית ביותר עבור לא הוא לא סרטי האימה של ג'ון קרפנטר, ובמקום זה משהו כמו של סטיבן ספילברג מפגשים מהסוג השלישי. איפה מפגשים קרובים הוא יצירה אופטימית על המשמעות הקיומית מאחורי מפגש עם חייזרים, אם כי, לא הוא קצת יותר מגנה את הקהל שלו. זה סרט על כמה קשה לנו להסיט את המבט מהאימה שאופפת אותנו, גם כשאנחנו יודעים שכנראה צריך.
בעוד שסרט ספילברג הוא הכי דומה ברמה העלילתית מפגשים קרובים, יש לו גם הרבה במשותף עם מלתעות ו פארק היורה, שני סרטים על ההיבריס של האדם וכמה בלתי אפשרי לאלף את עולם הטבע. לא נמצא יותר ב פארק היורה עובש, עם זאת, כי הוא אוהב את עצם המחזה שהוא מגנה את הקהל שלו על כך שהוא מסתכל עליו.
זה לא פגם, כשלעצמו. פיל חכם מספיק כדי לדעת מתי המדיום שלו סותר את המסר שלו, ובתוכו לא, נראה שהוא מרוצה לחיות עם הסתירה הזו. הדמויות שלו יכולות להסיט את מבטן, אבל פיל עצמו אולי לא מסוגל.
המסר הוא המדיום
אולי בגלל המאפיינים שוברי הקופות שלו, כדאי לשקול איך לא נבדל מהסיפורים מונעי הדמויות שסיפר פיל בשני סרטיו הראשונים. צא החוצה בנוי כמעט לחלוטין סביב דניאל קאלויה, ואנחנו בעצם רוכבים על הסרט ממש יחד איתו. כשהוא מפחד גם אנחנו, וכשהוא מתרגש עד דמעות, קשה לנו שלא להרגיש אותו הדבר.
לָנוּ מתפקד בצורה דומה. ההופעות הכפולות הנועזות של לופיטה ניונגו הן המפתח למה שהסרט עושה, ולמרות שפיל לוקח הרבה של זמן להראות את כישוריו כבמאי, הסרט בנוי בסופו של דבר סביב עבודתה בתפקידים אלה. המטאפורה המרכזית שלו, והחשיפה בסופה, לא היו עובדות כלל אם ניונגו לא היה שם כדי לעגן את כל הפרשה.
ב לא, פיל מתאחד עם Kaluuya, אבל לתפקיד שהוא בכוונה הרבה פחות אקספרסיבי מזה שהוא שיחק בו צא החוצה. כאן, Kaluuya מגלם מישהו שחייב להיות קרוב לאידיאל האפלטוני של פיל של אדם חסר עניין לחלוטין במחזה. זה ה-OJ של Kaluuya שמבין מהו העב"ם באמת, והוא זה שמבין שהחייזר מתגרה על ידי אלה שמסתכלים עליו.
למרות שקלואיה מקבל את חלקו ההוגן ברגעי גיבורי הפעולה הראויים, ל-OJ אין את העומק שבו מישהו כמו כריס צא החוצה. הוא בסופו של דבר כלי לסיפורו של פיל, כמו גם האמרלד של Keke Palmer, אם כי פאלמר מספק הופעה נהדרת בתבנית כוכבי הפעולה. יש כמה ניסיונות להסביר מי הם אמרלד ו-OJ ומאיפה הם באים, אבל הסיפור לא צריך שהם יהיו מאוד ספציפיים כדי לעבוד. זה צריך שהם יתעניינו בללכוד תמונות של ז'אן ג'קט, ובחלק מהפרטים של חוות הסוסים שהם מנהלים, שיש לה היסטוריה שתחילתה בימי הקולנוע הראשונים.
לא | אירוע קולנועי
המיומנות של פיל כבמאי מאפשרת לו לסחוט הופעות נהדרות מתוך שחקנים, גם כשהדמויות שהם נתנו רזות. עם זאת, בסופו של דבר, המטרה של פיל היא לרגש ולבלבל את הקהל שלו אם הם צריכים ליהנות מהריגושים האלה בכלל. לא אין את סוג המטאפורה המסודרת שמגדירה לָנוּ ו צא החוצה, וגם אין לזה את הפחדים שלהם.
במקום זאת, חזון הבימוי של פיל יושם בקנה מידה גדול יותר מאי פעם, וזה מגיע עם הקרבות מסוימות בסידור ובפיתוח אופי. עם זאת, כשאתה עושה שובר קופות, זה שווה את הקורס. אבל התוצאה היא אחד מבידורי המסך הגדול המקוריים מזה זמן מה. פיל משתמש בקנבס הרחב שלו בראוותנות ובאינטליגנציה רבה, מבדר את הקהל ובמקביל מאתגר בעדינות את הצורך שלהם במחזה. מה עוד הייתם מצפים מבמאי שעם שלושה סרטים בלבד ביסס את עצמו כבמאי שכשרונו גדול בדיוק כמו המותג שלו.
לא משחק כעת בבתי הקולנוע.
המלצות עורכים
- 5 סרטים נוספים שכדאי לראות אם אהבתם לא
- הטריילר האחרון של Nope שופך אור על סרטו של ג'ורדן פיל
