אם אי פעם צריך הוכחה לכך שהעולם נואש לחזור ל-The Way Things Were, אפשר היה למצוא אותה בשעות הפתיחה של פסטיבל הסרטים הבינלאומי של טורונטו. זה למעשה הנושא הרשמי של השנה ה-47 של החג, המהדורה הראשונה שלו באופן אישי מאז תחילת המגיפה ב-2020. "הסרטים חזרו וגם אנחנו" הוא המוטו שצועק, בכל כך הרבה מילים, על ידי הגלגל הרגיל של פגושים מקדימים והמתכנתים חוצים שלבים כדי להציג כל בחירה חדשה.
ההודעה הזו באה לידי ביטוי בשמחה כללית שעברה כמו זרם חשמלי בכל מקום, לובי וקו. כולם נראים נרגשים לחזור - ומוכנים להעמיד פנים שהכל הוא כפי שהיה פעם במפגש השנתי הגדול ביותר של חובבי סרטים בצפון אמריקה. אנחנו מקווים, כמובן, שההתרגשות היא הדבר היחיד שמתפשט בפראות בים הזה של פרצופים מגחכים, בעיקר חסרי מסכה; היעדר מנדטים הוא המחשה פחות מלבבת לרצון של כולם לחגוג כאילו זו 2019.
סרטונים מומלצים
ובכל זאת, גם אני מתרגש. לאחר שנתיים "היברידיות" שבהן חוויתי למעשה את הפסטיבל מהבטיחות והנוחות של הסלון שלי, זה הוא טוב לחזור לקרקע, ולחוות שוב את כל המסורות המוחשיות של החג. את הארוחות עם חברים אתה רואה רק כמה פעמים בשנה, או אפילו בתדירות נמוכה יותר בזמנים חריגים אלה. הטיולים בשדרות טורונטו שמפרקים קטעים ארוכים באולמות חשוכים. והטקס הייחודי ביותר של קטע TIFF: עלייה במדרגות הנעות האינסופיות, לעתים קרובות על הפריץ, ב-Scotiabank, שיש לו נטייה - במילים האלמותיות של מיץ' הדברג - להפוך למדרגות.
וכמובן שזה מדהים לראות שוב כל כך הרבה סרטים מוקרנים על מסך גדול; הייתי מטפס בשמחה מדרגות בשווי גורד שחקים כדי להגיע לתור של מושבי המתנה בראש. הפיתוי של חווית הקולנוע הרדומה הזמנית עשה את דרכו אל דברי ליל הפתיחה של קמרון ביילי, מנכ"ל הפסטיבל עמיד לנצח ושגריר חנופה של איש אחד. ("קהל הסרטים הטוב בעולם" הוא מה שהוא כינה את כולנו אמש, מה שגרם לי לחשוב עליו Waylon Smithers מאחורי המיקרופון בעצרת משאית המפלצת: "הם כבר כאן, אנחנו לא צריכים להמשיך להציק להם ככה.")
האירוניה של כל המעודדות של "בחזרה לקולנוע" היא שהפסטיבל בחר, לא בפעם הראשונה, ב נטפליקס הסרט כמבחר ערב הפתיחה שלו. ומניחים בצד את האיום שענקית הסטרימינג מציבה באופן פעיל על בתי הקולנוע, הסרט עצמו, השחיינים, הוקרן בצורה מכוערת על המסך העצום של אולם רוי תומסון. בהיר ושטוחה כמו גלויה, הצילום העלה לתודעה הפקות פחות יוקרתיות כמו תא הנשיקה,בעזרה תורם לתיאוריה מאוחדת של "האסתטיקה של נטפליקס". כל תמונה נראית כאילו צולמה כדי לשמש כתמונה ממוזערת בתצוגה מקדימה.
הסרט חסר טקסטורה בצורה דרמטית באותה מידה. הוא מגולל מחדש את סיפורן האמיתי של האחיות יוסרה ושרה מרדיני, אלופות נוער בשחייה מדמשק, סוריה, שחלומותיהן לנסוע אל האולימפיאדה שובשו באמצע שנות ה-2010, על ידי מלחמת סוריה. בסופו של דבר, השניים נמלטו לגרמניה, בתקווה להימלט מהאלימות ולהמשיך לרדוף אחרי שאיפותיהם הספורטיביות. המסע ייקח אותם על פני היבשה והים, דרך מדינות רבות, שם חייהם וחירותם היו מאוימים לעתים קרובות, עד ש... ובכן, או שאתה יודע איך הסיפור האמיתי הזה של התמדה הסתיים או שאתה לא. אני אתן ויקיפדיה לקלקל את התוצאה המרוממת.
השחיינים | טיזר רשמי | נטפליקס
תצטרכו להיות חסרי לב כדי לא להתרגש מהפרטים של מצבן של האחיות מרדיני, אבל גם מאוד סלחנית להתעלם מאיזו סופרת-במאית סגולה תפלה, סאלי אל חוסייני (אחי השטן) עשה מהם, ללא פרספקטיבה מיוחדת מעבר להערצה פשוטה. היא ממשיכה לחלק רגעי השראה קטנים לאורך הדרך, כמו מתחרה אולימפית שעולה לשאוף אוויר בבריכה; אפשר לתהות אם מונטאז' המוזיקליות של מוזיקת פופ לא תואמות אלה קיבלו מנדט אלגוריתמי, כפי שהם מרגישים כמו ויתורים להנחה שהמנויים ילחצו אם יתמודדו עם יותר מדי מאבק על שעתיים וחצי. אין כמעט רגע בסרט שלא תוכנן למשוך בחוטי הלב, וחבל כי כוכבות הסרט, האחיות האמיתיות נטלי ומנאל עיסא, אינן זקוקות לתזמורת העצבנית גיבוי. הם יכלו לשאת את הרגש בלעדיו.
גם נרטיבית וגם סגנונית, השחיינים מגמות ללא הרף לקלישאות דביקות, כמו הבזקים של הדרכת קריינות מאביה/מאמן של הבנות ("מצא את המסלול שלך. שחו את המירוץ שלכם.") כשהם נאלצים לשים את כישרונותיהם במים לשימוש חיים או מוות במהלך חצייה סוערת של הים התיכון. בינתיים, 45 הדקות האחרונות לערך הן א דרמת ספורט גנרית במיניאטורי, כל מונטאז' האימונים בדרך למשחק שיא גדול. סיפורים על חווית המהגרים, וליתר דיוק על עקירת מיליוני פליטים במהלך המלחמה המתמשכת בסוריה, בהחלט ראויים לספר. אבל אין שום דבר בסיפור הזה שירגיש לא במקום בקטע של אינטרס אנושי של NBC Sports במהלך האולימפיאדה.
אבל הנה הדבר המגניב ב-TIFF: משהו טוב יותר כמעט תמיד מחכה במסדרון. לקבלת דיוקן פחות סנטימנטלי ויותר מסובך של אנשים שחוצים גבולות לאירופה בחיפוש אחר חיים טובים יותר, חפש במקום זאת ר.מ.נ., האחרון מאת יוצר הסרטים הרומני הנוקב כריסטיאן מונגיו (4 חודשים, 3 שבועות ויומיים). הסרט מתרחש בעיקר בכפר בטרנסילבניה שעשוי, במבט חטוף, להיראות כמו פרסומת לחלום של אירופה רב-תרבותית בהרמוניה. אחרי הכל, הוא מורכב מחתך רוחב של תושבים הונגרים, רומנים וגרמנים, כל אחד עם המנהגים והדתות שלו, המתקיימים בשלום. אבל מתחים קיימים בין תת-תרבויות אלו, ויש גבולות לכמה גיוון כולם יקבלו, מה שמתברר כאשר העסק הגדול בעיר, מאפייה תאגידית, שוכר כמה מהגרים מסרי לנקה - התפתחות שחושפת את הלב הגזעני המעורפל של קהילה.
זהו ללא ספק סרטו של מונגיו על שנאת הזרים והלאומיות הלבנה שהתפשטה ברחבי אירופה (ומעבר לה) בשנים האחרונות. אין לבלבל את הצנע התצפיתי של יצירת הסרט שלו לעין ניטרלית; זהו סרט זועם, עם הרבה בוז להסתובב בדרכים שבהן דת ועסקים גדולים נכשלים לעתים קרובות את הפגיעים ביותר. הרצף המרכזי הוא סיור דה-כוח במרכז התרבות המקומי, שבו מונגיו רק מקיים ומקיים פגישה שנויה במחלוקת יותר ויותר כתושבי העיר שחררו לגמרי את המסכות והשמיעו את תלונותיהם הבלתי סובלניות, תוך שהם צועקים את קולות ההיגיון בחדר, כמו Csilla (ג'ודית סטייט), מנהלת החמלה של מַאֲפִיָה.
ר.מ.נ. (2022) - טריילר (משנה באנגלית)
במה מסובך ומרתק ר.מ.נ. היא הדרך שבה מונג'יו מעמת את העלילה הזו ומסבכת אותה בכך שהיא נותנת לה לא פחות נדל"ן מאשר נרטיב מקביל: שובו הביתה של מתיאס (מארין גריגור), אהובתו של קסילה ובעל זוהר מתנשא, שנראה על סף אלימות בשעה כל הזמן. מבחינה נושאית, הוא יכול לשרת כמה פונקציות - יש לציין שהוא יושב במרכז הפריים במהלך המדהים הזה חד פעמי, ולמעשה במרכז הסיפור, תוך שהוא נשאר חסר עניין מהותי בדרמה שבולעת את זה קהילה. איך שאתה קורא את הבולטות שלו (או את הסוף האלגורי בעליל), מונג'יו מגביר את המתח של הסרט כולו עם הזיגזגים המעצבנים שלו ברחבי העיר, מתקתקים כמו פצצת זמן אנושית. זוהי אלטרנטיבה מבורכת לאצולה הביופית הפשוטה של השחיינים: חומר חשוב שקיבל צורה בלתי ניתנת לפתרון.
הסיקור שלנו של פסטיבל הסרטים הבינלאומי בטורונטו נמשך כל השבוע. למידע נוסף על A.A. הכתיבה של דאוד, אנא בקר בכתיבה שלו דף רשות.
המלצות עורכים
- נטפליקס חושפת את לוח הסרטים שלה לקיץ 2022
