עשה לִצְרוֹחַ עזבת פעם את זרם הדם של תרבות הפופ? לפני שני עשורים, השפעתו נראתה זמנית באופן מוזר; יש לנו רק כמה שנים קצרות של חותכי נוער מתחדשים לפני שהז'אנר חזר על אופניים לפחדים על טבעיים. אולם מאז, המטא הומאז' של ווס קרייבן וקווין וויליאמסון משנת 1996 המשיך לזחול בחזרה אל רוח הזמן, כמו אותו רוצח רעול פנים שפשוט לא ימות. מעבר להמשכים התקופתיים (ולעיבוד MTV), רוח הרפאים של Ghostface מרימה את ראשה בכל פעם שסרט אימה מקבל קצת התייחסות עצמית או מסדר פוטנציאל אחד פריצה וחתך. השנה האחרונה לערך העניקה לנו המשך מורשת רשמי, בתוספת צאצאים מודרניים כמו גופים גופים גופים, אנשי זאב בפנים, ו-Gen Z-חיזור של נטפליקס רחוב הפחד טרִילוֹגִיָה.
חוֹלֶה, חותך חדש מוקפד וציפי שהועלה לראשונה השבוע במסגרת רִיבהלוח של Midnight Madness, נראה חייב במיוחד לשרטוט של אותה קלאסיקת אימה-קומדית-מסתורין פוסט-מודרנית. יש לכך סיבה טובה מאוד: וויליאמסון עצמו כתב את התסריט יחד עם קטלין קראב. אתה יכול לראות את טביעות האצבעות שלו על החומר כבר מהקפיצה, כאשר סטודנט בקולג' נמשך מסופרמרקט בחזרה למעונות שלו, ואז נלחם קרב אבוד על חייו נגד התוקף המסתורי בלבוש שחור - רצף שמזכיר את מרחצאות הדמים הפתוחים והקרים שבהם רוב ה
לִצְרוֹחַ הסרטים מתחילים, מינוס הרבה מהטריוויה של סרטים לשון-בחי.סרטונים מומלצים
אם כי אתה בהחלט יכול להתקשר חוֹלֶה יורש רוחני לסנסציית השקת הזיכיון בעבר של וויליאמסון, הוא לא מתעניין במיוחד במוחות של דור חנויות הווידאו, או אפילו המקבילה המודרנית לאותו. היעד הסאטירי הפעם הוא (אנחה) עידן ה-COVID, כפי שחווים זוג קודסים (גדעון אדלון ובת' מיליון) שיוצאים לדרך. אכסניה משפחתית מפוארת ומבודדת להתבודד יחד באביב 2020, רק כדי לגלות שהסגר שלהן נרגעה בשל הגעתו של דקר אוֹרֵחַ לֹא קָרוּא. וויליאמסון לא איבד את הכישרון שלו לכתיבת התבוננות נוקבת ואנטגוניסטית של נוער, אבל הפרשנות שלו על חיי המגיפה - ובמיוחד הציוויים המוסריים של הנורמלי החדש שלנו - מבולבלת בצורה מעיקה. לקראת הסוף, חוֹלֶה מפלרטט, אולי בצחוק, אולי סתם בטעות, עם המסקנה שנזיפות מסכות הן המפלצות האמיתיות של הרגע שלנו.
קליפ סרט "חולני" מביא את המתח במותחן מתקופת המגיפה [בלעדי]
למרבה המזל, אקטואליה כה כבדה מתעלמת בקלות בסרט כה רזה ומרושע. הפוך לִצְרוֹחַהיחס בין בלאטות קומי למתח, חוֹלֶה הוא בראש ובראשונה תרגיל בריגושי פלישת בית המתוזמרים במומחיות. הקטע הקבור כאן הוא שהסרט בוים על ידי ג'ון היימס, איש האקשן הישיר לווידאו שעשה כמה אלימות יתר חייל אוניברסלי סרטי המשך וגם מותחן החטיפה/הישרדות היפה לבד. היימס משחק בצורה שטנית עם חלל הרקע, ומביים את ההתחמקויות מקרוב עם הפיזיות של מגע מלא ועתירת פעלולים שהפכה לסימן ההיכר שלו. הוא הופך את כל הקטע האמצעי של חוֹלֶה למשחק חתול ועכבר מתמשך באכזריות - פרס ניחומים על החוסר הכללי בכיף כזה בינואר לִצְרוֹחַ.
ההתנגשות המשותפת של הפסטיש השנון של וויליאמסון והצלעות מעוררות הפחד של קרייבן הייתה זו שהפכה את המקור להשיק הזיכיון לאבן דרך כזו בז'אנר. חוֹלֶה מרוויח מאותו הדבר, כשהמגפיים השחורים הגדולים של קרייבן מלאים בכישרון אחר של סרט ניצול עם סט מיומנויות קצת שונה. אם ה לִצְרוֹחַ הסדרה חייבת להמשיך (וזה בוודאי ימשיך, כל עוד הירוק ימשיך לזרום), האם ניתן לשים את המושכות ביד האדומה הימנית של היימס? היורש הרוחני מחוץ למותג מאשר שיש לו את האינסטינקט הרוצח (והעין) לעבודה.
גם טי ווסט יכול היה להתמודד עם עצמו. שֶׁלוֹ איקס, שיצא במארס, היה חותך רכוב בצורה מסוגננת, אם כי הוכח כי הוא חייב יותר את המהומה בבית החווה של טבח מסור השרשרת בטקסס מאשר הרג והאשמת העיר הקטנה לִצְרוֹחַ. בעיקר נהניתי מהמדיטציה הזו של שנות ה-70 על הקשר בין עיסה וסמט, אבל לא חשבתי שהיא זעקה הרבה להדרן. פְּנִינָה, שגם שיחק את Midnight Madness השבוע (וייצא מחר לבתי הקולנוע), מוצא את ווסט ממציא את ה-A24 שלו מראש, עם סיפור שחוזר אחורה לנוער של שנות ה-10 של איקסהרוצח הגריאטרי המטורלל (מגולם שוב על ידי מיה גות', שבעיקר גילמה גם את הפיינל גירל בסרט ההוא - מתנה לכותבי תזה בקולג' שמחפשים זווית חדשה על תחום המחקר של קרול קלובר).
גות', שגם כתבה את התסריט, משליכה את עצמה לתפקיד של נערת חווה בודדה ומיוערת המאבדת את דעתה בזמן שבעלה נמצא במלחמה. ההופעה המסוגננת שלה היא בערך כל מה שמעודד את הסרט, מעבר לחידוש הכללי של סרט סלאשר המתרחש בשנים הראשונות של המאה ה-20. ווסט זורק מרכאות אירוניות לאחור על הסיפור, מיישם אפשרויות של גופנים, רמזים מוזיקה סוחפים ו- פלטה מעורפלת בהשראת טכניקולור המעוררת מלודרמות פסטורליות של תור הזהב במובן כללי ולא מדויק. פשוט אין ממש מתח לגבי לאן הסרט הולך; גם אלה שהחמיצו איקס יוביל במהירות את מסלול צניחתה של פרל לרצח וטירוף. האם הטיול הנגזר בטעמים של ווסט ל-Leatherface boonies באמת היה צריך להיות זיכיון? בלי קשר, מכסה טרילוגיה משנות ה-80 בדרך.
הגדרה פְּנִינָה בשנת 1918 מאפשר לווסט גם (שוב אנחה גדולה) להדהד את הרגע הנוכחי שלנו, עם הרבה התייחסויות למגיפה מסוכנת ששוטפת את המדינה. מה בחור צריך לעשות כדי להימלט מהעול של היום? בחירת חצות עמית V/H/S/99 למרבה המזל לא נוקח על האקטואליה. כפי שמרמזת הכותרת שלו, והדיאלוג לפעמים מדגיש בצורה מגושמת, הסרט מתרחש באופן נומינלי על סף המילניום החדש, לובש צורה של קלטת VHS שהוקלטה מספר פעמים עם סרטים ביתיים של חֲרָדָה. אין פה דיבורים על הסגר! רק הרבה התייחסויות ברורות לבלוקבאסטר, פאנק'ד, ו-Y2K.
תראה, סדרת V/H/S תמיד הייתה באיכות מאוד משתנה, חוזרת לאנתולוגיית האימה בת העשור שהשיקה אותה. חלק חמישי, לא הטוב או הגרוע ביותר של היבול, מציע קו שטוח כללי של ריגושים נעימים בשכר דירה נמוך. למרות ההתמקדות בטכנולוגיה מיושנת מסוימת, עוצמתם של סרטים אלה קרובה יותר למודל E.C. Comics של אימתני comeuppance, כאן מועבר על ידי פאנק רוקרים אל-מתים, הבטחות של אחוות אל-מתים, הורים נקמניים, צפירת פצצה ותושבי הגיהנום עצמו. מהיבול הספציפי הזה, הכי נהניתי מהמשכון-מתיחה-לא-שגוי מאת יוהנס רוברטס, אשר - אם כבר מדברים על חותכים - עשה את ההמשך הלא מוערך מבחינה פלילית של הזרים, וכאן משתעשע עם קלסטרופוביה של ארון מתים. בינתיים, הראפר פליינג לוטוס מגיש את הפרק המטורף ביותר, בערך א דאבל דאז-כמו מסלול מכשולים לילדים עם אמצעי זהירות רפויים מאוד. זה אבסורד סיוט של שחייה למבוגרים בלבד.
הוכרז VHS 99 + תאריך יציאה!
באופן מוזר, אף אחד מהקטעים אפילו לא מנסה לעורר את סרט האימה האולטימטיבי שנמצאו, שיצא באותה שנה V/H/S/99 מוגדר. כמו לִצְרוֹחַ, פרויקט המכשפה מבלייר נטמעה את עצמה עמוק במבנה הגנטי של אימה מודרנית, מבלי לעורר משהו ממש ברמה שלו. אתה יכול לראות איזה צאצא ממזרי שלו כמעט כל שנה בטירוף חצות.
הסיקור שלנו של פסטיבל הסרטים הבינלאומי בטורונטו נמשך כל השבוע. למידע נוסף על A.A. הכתיבה של דאוד, אנא בקר בכתיבה שלו דף רשות.
המלצות עורכים
- הסוף של חולה הוסבר
- איפה לצפות ב-Smile
- קלאסיקת פולחן המדע הבדיוני Cube הוא סרט המסור המוחכם שאתה צריך לראות
- צלם הקולנוע דן לאוסטסן על יצירת המראה הנואר של סמטת הלילה
