המונחים "אפל", "גרגרי", "מקורקע" ו"מציאותי" נפוצים כאשר מתייחסים למיזמים התיאטרליים שזכו לשבחים האחרונים של באטמן. אלו לא התפתחויות חדשות לסרט באטמן, אבל מאז שכריסטופר נולאן הציל את המוניטין של גיבור העל המהורהר מהמוניטין שלו נקודת השפל של אמצע עד סוף שנות ה-90 עם טרילוגיית האביר האפל, שמות התואר הללו הם כמעט חובה לסרט לייב אקשן חדש. לאחר השקת DCEU הסוערת והתסריט המקורי של בן אפלק צריך להיות מומר לאתחול מחדש, הבמאי/שותף לכותב מאט ריבס (קלוברפילד, מלחמה על כוכב הקופים) הייתה משימה מונומנטלית לתת לקהל סיבות לדאוג לביצוע שלישי של הגיבור המעונה תוך 10 שנים - והוא מספק עם המנהיג של רוברט פטינסון הבטמן.
תוכן
- מוציא את הבלש הגדול בעולם
- עיר גות'אם עם דופק
- יופי בחושך
שותפים לכתיבה ריבס ופיטר קרייג (העיר, בנים רעים לחיים) בהחלט הרכיבו את התמונות הקודרות ביותר על פינת האביר האפל ביקום DC, אבל זה לא בלי מטרה שכן היא מחדדת את ז'אנר גיבורי העל עם תעלומות הפשע-נואר המרגשות של דיוויד של פינצ'ר גַלגַל הַמַזָלוֹת ו שבע. אלו הפניות שמבקרים רבים מספור עשו לאחר שראו הבטמן, אבל יש לכך סיבה טובה מכיוון שהוא שואל אלמנטים מהסרטים האלה מבחינת האנטגוניסט -
הרידלר המצמרר של פול דאנו - והז'אנר בכללותו. ואפילו בתוך כל העגמומיות והגרגרות, הבטמן לעולם לא יחמיץ את היער עבור העצים בהצגת תעלומת רצח סוחפת שעדיין מאלצת את הגיבור הקודר שלה למצוא את האור הקבור בצללים של גות'אם סיטי.מוציא את הבלש הגדול בעולם
המעריצים האהובים על טים ברטון באטמן ו באטמן חוזר, כמו גם ההמצאה התיאטרלית המהוללת של גיבור העל הדוהר אצל נולאן טרילוגיית האביר האפל, היו מוצלחים ללא ספק, אבל אף אחד מהבמאים לא התייחס לאחד המאפיינים החשובים ביותר - אך התעלמו ממנו - מחומר המקור. באטמן הופיע לראשונה בשנת 1939 ב קומיקס בלשי מס' 27 דרך העדשה של סיפורי פשע עמוסים, והגלגול האפל של ריבס של הדמות מאזן סוף סוף את כינויו "האביר האפל" עם כינויו "הבלש הגדול בעולם". למרות שעדיין מנוקד בקטעי פעולה מרגשים, הסיפור כתוב בצורה מורכבת בלשי-מותחן לאורך כל הדרך, עם נבל מול באטמן של פטינסון שראוי לבדוק את שלו כושר חיפוש.
אותו יריב ראוי קיבל דמיון מחדש הולם להנחת היסוד ותת הז'אנר של הבטמן, עם חידות שמשיל את תסביך הנחיתות הבומבסטי והמשתולל עם עיטוף בנושא רוצח גלגל המזלות. לא ניתן לשבח את הביצועים של דנו מספיק על כמה מרשים, מבשר רעות, מופרע ומטריד הוא מסוגל להפוך את החידה - גם כשהוא לא. פיזית בסצנה ולובש מסיכה גרוטסקית מודבקת בדבק. בהתחשב בעובדה שגרסת הלייב אקשן התיאטרלית האחרונה הייתה הגרסה המטורפת של ג'ים קארי באטמן לנצח, זה יהיה משב רוח צח לאווירה מודרנית ומבוססת.
THE BATMAN - טריילר ראשי
מסע ההרג של רידלר מוציא את הגרוע מכל בעיר גות'האם ומאתגר את הגבולות הפיזיים והנפשיים של הגיבורים תוך ניתוח האנטומיה של שחיתות מערכתית. זה כמובן מדגיש את באטמן עצמו, שכן אנו מקבלים עיבוד של דמות שאין לה עניין בברוס וויין. ה"פרסונה" הציבורית בקושי פומבית ורק משמשת ככלי לביצוע מסעות הנקמה הליליים של הצלב הכיפה.
פטינסון מדגיש במומחיות את נשמתו המעונה של ברוס וויין בסצינות שלו מתוך חליפת העטלפים בדרכים שאין לשחקן אחר. ויותר מבכל סרט אחר, פטינסון עושה זאת באמצעות החיה שהיא זהות באטמן. זה מאוד באטמן שנאבק למצוא את האיזון הנכון בין היותו של העולם התחתון הפושע אימה מיתולוגית של הלילה, והשראה הרואית למוזנחים של גות'אם - כל זאת תוך כדי למידה לתת לברוס וויין בעוד.
עיר גות'אם עם דופק
מעריצי באטמן ו-DC Comics הוותיקים יגידו לכם לא פעם שגות'אם סיטי היא יותר מסתם הלבשת במה. בבחירת הלוקיישנים לצילום הבטמן (גלסגו, ליברפול ולונדון שימשו כמוקדי הצילום העיקריים), ריבס מצליח ליצור גות'האם סיטי שמרגישה יותר חיה וכמו דמות מאז הסגנון הגותי והמסוגנן של ברטון. חָזוֹן. הקרדיט על כך מגיע לבניית העולם הטבעית והחלקה של ריבס, כולל הדמויות המאכלסות אותו.
זה מה שהופך את צוות המשנה של הדמויות הסובבות את באטמן לכל כך חשוב, כולל סלינה קייל/קאטוומן המובהקת של זואי קרביץ ואוסוולד קובלפוט/פינגווין הטרנספורמטיבי של קולין פארל. קרביץ מביאה במיוחד איזון ופרספקטיבה נהדרת כפרוטו-אשת החתול, עם זו של פטינסון באטמן בעל ראיית מנהרה וטראומה, עדיין מודאג יותר מהיותו נשק קהה וכוח של טֶבַע. היא עוזרת לבסס את ברוס ומאלצת אותו לראות את התמונה הרחבה יותר, אבל לא פחות חשוב מכך, היא שומרת על זהותה כדמות בשרשרת בזכות עצמה. לסלינה יש קשת אופי מהדהדת רגשית לאורך הסרט, כל זאת תוך שמירה על דינמיקה חשמלית עם באטמן.
בינתיים, בוס האספסוף המתוכנן של פארל הוא הדמות הנבלת המקסימה ביותר בסרט, מה שמוכיח שכנראה - אתה יכול לקבל פינגווין חי-אקשן ריאליסטי שנראה דומה לחוברת הקומיקס שלו עָמִית. הוא מוצג כמזדהה, אך גם מגיש כמה מנות טעימות (וברכות) של הקלה קומית. הנוכחות שלו מינורית יחסית בסדרה הגדולה של הדברים, אבל תפקידו של פינגווין בסיפור מטופל ביעילות.
גות'האם עצמה כדמות משלימה את עלילת המסתורין רחבת הידיים, שכן האחרונה מציגה באופן טבעי חלקים מהסיפור של העולם הזה. שום דבר לא מרגיש מאולץ, כשכל פיסת מידע הנוגעת לתחבולות האפלות של העיר מוצגת לפי הצורך. כמו כן, עבור אלה שלא כל כך מודעים למיתוס של באטמן, מה שמוצג ומספרים לקהל אינו מכריע או מבלבל.
כל זה עוזר לנפח הבטמןזמן הריצה של, שעתיים ו-47 דקות כבדות (לא כולל הקרדיטים), לא ניתן להתעלם ממנו. בעוד שחלקם עשויים להרגיש את האורך כמסורבל, אחד מיתרונותיו הרבים של הסרט הוא הקצב שלו. שום דבר לא מרגיש נפוח במיוחד, כאשר כל סצנה נעה בקצב מהיר ומתרחשת משהו מכריע ומרתק לפני המעבר לשלב הבא.
יופי בחושך
מבחינה ויזואלית, כמובן, תודה גדולה צריכה להגיע לאומנות שהצלם גריג פרייזר מביא מאחורי המצלמה. כל צילום ממוסגר כדי להראות את הזוהר הקודר והמלוכלך של גות'אם סיטי, עם אורות הניאון של חיי הלילה של העיר. באופן דומה, הפרט הגרנדיוזי של המלחין מייקל ג'יאקינו נשמע ומרגיש כמו שילוב אוהב של סרטי לייב אקשן של באטמן מהעבר והנצחי באטמן: סדרת האנימציה, באופן ספציפי מסכת הפנטזמה, את שני האחרונים מהם קיבלו בעיקר ניקוד על ידי המנוח שירלי ווקר. זה חלקים שווים משלימים לאווירת הנואר ומעורר השראה בגבורה, ועוזר לשים קשת יפה על גבי סיפור באטמן איקוני.
אי אפשר להכחיש שהסיפור והעולם קודרים ולא תרועת גיבורי העל האופיינית שלך, אבל זה מה שעושה את זה כל כך מרענן. הבטמן ממוקד לחלוטין בלספר סיפור שלם בפני עצמו, תוך נטיעת זרעים לעתיד. ועד כמה שהדברים עלולים להיות קודרים, זה לא משאיר אופטימיות תוך תיעוד של סיפור שהרוויח היטב של באטמן בהתמדה ללמוד להחדיר תקווה במדוכאים, במקום להיכנע לנקמה שכילתה אותו ואת עירו למרחקים יותר מדי זמן.
הבטמן משחק עכשיו בבתי הקולנוע.
המלצות עורכים
- הטריילר האחרון של הפלאש מציג את באטמן, סופרגירל ועולמות מתנגשים
- ביי ביי, Batman: Caped Crusader. סדרת אנימציה כבר לא נמצאת ב-HBO Max
- רוברט פטינסון יחזור לסרט ההמשך של באטמן
- הסצנה שנמחקה של באטמן חושפת את הג'וקר של בארי קיוגאן
- פול דאנו של באטמן יכתוב את קומיקס המקור של החידות
