עם איכות תמונה יוצאת דופן, Sony A7 III ה'בסיסי' מצטיין בכל מובן

כשזה הציג את הדור השלישי של A7, סוני אמרה שהמצלמה חסרת המראה תגדיר מחדש את המשמעות של הדגם ה"בסיסי" - הבטחה שבמידה רבה קוימה. ה-A7 תמיד היה נקודת הכניסה לקו הפריימים המלאים של סוני, יחד עם ה-A7R וה-A7S היוקרתיים יותר, ולכן חסרו כמה תכונות. ה-A7 מעולם לא הייתה מצלמת מתחילים, בשום אופן, אבל היא - או לפחות הייתה - פשרה, המבקשת לערער למגוון רחב יותר של צלמים מבלי להציע את היתרונות הספציפיים יותר של A7R, A7S או A9 החדש סִדרָה.

ה-A7 III הופך את הרעיון הזה על ראשו. הוא מציע את הטווח הדינמי של ה-A7R III, הביצועים בתאורה חלשה של ה-A7S II, ומספיק למהירות של

סוני A9 שהוא משרת את כל הביצועים שרובנו נצטרך אי פעם - והוא עושה את הכל הרבה מתחת לעלות של דגמים אחרים. זוהי החבילה השלמה - העסקה האמיתית, האנצ'ילדה המלאה.

יש לנו הסתייגויות רגילות לגבי פריסת הבקרה ומערכת התפריטים של סוני, והמצלמה אינה משיגה את הטוב ביותר בכיתה סטטוס על כל תכונה בודדת, אבל יהיה קשה שלא להמליץ ​​עליו כמעט לכל צלם שיכול להרשות לעצמו זה. גם מי שיכל להרשות לעצמו הרבה יותר ימצא ככל הנראה את כל המצלמה שהם צריכים ב-A7 III בשווי 2,000 דולר.

מפרט וטכנולוגיה

סוני ידועה בכך שהיא מזרימה כמה שיותר טכנולוגיה למצלמות שלה, וה-A7 III היא הדוגמה האחרונה לכך. הכל מתחיל בחיישן חדש מואר בצד האחורי (BSI) 24 מגה-פיקסל. הרזולוציה לא השתנתה מאז ה-A7 המקורי, אבל התאורה האחורית מפעילה את המעגל בגב החיישן, ולא בחזית, מה שהופך אותו לרגיש יותר לאור. זה עוזר להגביר את ה-ISO המקסימלי עד ל-51,200 (שניתן להגביר אותו ל-204,800).

חיישני BSI אינם חדשים, אבל הטכניקה שמורה בדרך כלל לחיישנים עם פיקסלים קטנים יותר - או חיישנים זעירים כמו אלה בטלפונים, או חיישנים גדולים עם ספירת פיקסלים גבוהה מאוד כמו החיישנים. A7R III - שם ההבדל בולט יותר. המעבר של סוני לחיישן BSI ב-A7 III מראה שהיא מנסה לסחוט כמה שהיא יכולה מ-24 מיליון הפיקסלים האלה.

ה-A7 תמיד הציע הרבה רזולוציה עבור רוב הצלמים, ועל ידי היצמדות ל אותה ספירת פיקסלים, סוני הצליחה להגדיל באופן דרמטי את מהירות הצילום הרציף ל-10 פריימים לכל שְׁנִיָה. בשילוב עם מערכת פוקוס אוטומטי חדשה המציבה 693 נקודות זיהוי פאזה על פני כמעט כל הפריים, זו אמורה להיות מצלמה בעלת יכולת מרשימה לספורט ואקשן.

ה-A7 III גם יורש את הסוללה מהדור האחרון, שלוקחת חיי סוללה עד 710 צילומים טובים מאוד לטעינה (דירוג CIPA), לעומת 350 ב-A7 II. DSLR עדיין יצליח הרבה יותר, אבל הוא הטוב ביותר שראינו עד כה במצלמה ללא מראה.

מערכת הייצוב בעלת 5 הצירים שופצה גם כדי לספק חמש עצירות של הפחתת רעידות, בהשוואה ל-4.5 ב-A7 II. זה לא ממש יכול להתאים למערכות הייצוב בגוף הטובות ביותר שקיימות מ- Olympus ו- Panasonic, אבל זה עדיין טוב מאוד ומאפשר לך לצלם מהירות תריס הרבה יותר איטית ממה שאתה יכול בדרך כלל. בפועל, הצלחנו להגיע לתוצאות חדות עד 1/8 שנייה.

עם זאת, ישנם גם אזורים שבהם סוני מתחילה לפגר מעט מאחורי חלק מהמתחרים, אשר מיהרו להדביק את הפער (ראה כיצד זה בהשוואה שלנו עומדים יריבים למסגרת מלאה). לדוגמה, ה-A7 III עדיין משתמש בעינית אלקטרונית של 2.36 מיליון נקודות, שהיא למעלה ממיליון פיקסלים פחות מה-EVF של 3.69 מיליון נקודות שנמצאו ב- ניקון Z6, Canon EOS R,Fujifilm X-H1, ו Panasonic Lumix G9.

ובכל זאת, ה-A7 III נותרה אחת הקניות האטרקטיביות ביותר בטווח המחירים של 2,000 דולר, גם אם אינה שולטת באופן מוחלט בכל השוואת מפרט.

עיצוב, טיפול וחווית משתמש

ראשית, הטוב: ה-A7 III הוא מָהִיר. הפוקוס האוטומטי ננעל במהירות להפליא (נבדק עם ה 24-70 מ"מ f/2.8 G Master העדשה), השהיית תריס נעדרת לחלוטין, והאפלת העינית היא מהקצרות ביותר שראינו אי פעם. הג'ויסטיק AF קצת קהה, אבל עדיין מציע דרך טובה להזיז את נקודת המיקוד הפעילה - אם אתה מעדיף, אתה יכול לעשות זאת גם על מסך המגע.

מצב פרץ של 10 פריימים לשנייה הוא גם לא רק טענה שיווקית - המצלמה יכולה להחזיק את המהירות הזו ל-40 קבצי RAW מלאים לא דחוסים, והמאגר מתנקה תוך פחות מ-15 שניות בעת שימוש ב-V90 UHS-II SD כַּרְטִיס. תצטרך לרדת ל-8 פריימים לשנייה לצפייה חיה, אבל זה עדיין מספר מרשים. בניגוד למצלמות סוני ישנות יותר, אתה יכול גם לגשת באופן מלא למערכת התפריטים ולהפעלת תמונות בזמן שהמצלמה כותבת לכרטיס, ומוחקת תלונה אחת ענקית על דגמי A7 קודמים.

מתחרים

• סקירת Canon EOS R
• סקירת Nikon Z6
• סקירת Nikon Z7
• סקירת Fujifilm X-T3
• סקירת Panasonic Lumix GH5

עם זאת, לא כל קצה מחוספס הוחלק. מצלמות סוני מגיעות כל כך מפוצצות בטכנולוגיה וביכולות שלעתים קרובות אנו מתעלמים מהדברים שפשוט מקובלים. סדרת A7 היא כבר לא המשחק המלא-פריים חסר המראה היחיד בעיר, והתפרים שלו מתחילים להופיע. לדוגמה, בעוד A7 III מציע כמה שיפורים ארגונומיים קלים לעומת דגם Mark II, הוא לא מתקרב לנוחות של ניקון Z6.

כשמדובר בבקרות, ה-A7 III עושה שימוש די לא יעיל בנדל"ן שלה, ומשאיר את כתף שמאל עירומה לחלוטין במקום שבו חוגת מצב נסיעה או מקבץ כפתורים נוסף יכלו להתאים בְּקַלוּת. לחילופין, סוני יכלה להזיז את חוגת מצב החשיפה שמאלה ולפנות מקום לתצוגת LCD עליונה מימין, ל-Z6. גם אין פקדים בחזית המצלמה, שמור את כפתור שחרור העדשה. לכל הפחות, זה יהיה מקום מושלם למתג מצב פוקוס, משהו שנעדר לחלוטין מגוף המצלמה.

סוני מסתמכת גם על כפתורים מותאמים אישית עבור פונקציות שלדעתנו צריכות להיות בקרה ייעודית, כמו איזון לבן, אזור מיקוד אוטומטי ומצב מיקוד. בצד החיובי, סוני מציעה 22 עמודים של אפשרויות בתפריט ההגדרות להתאמה אישית של הכפתורים האלה לפי רצונך - אבל פעולה זו גורמת לאובדן גישה בלחצן אחד לפונקציות שהוזכרו לעיל, אשר צלמים רבים יראו ללא ספק כ נחוץ.

יש, לפחות, כפתור ייעודי ל-ISO - בערך. הוא תופס את המיקום הנכון בגלגל הבקרה האחורי, המשמש כמשטח כפתורים לארבעה כיוונים. חוץ מהתחושה קצת דקיקה, זה לפחות פונקציונלי, אבל זה מזכיר לנו פריסות של שליטה בנקודות וצילום ולא בדיוק הולם את המצלמה של התחנה הזו. אנחנו יכולים לומר את אותו הדבר על כפתור מצב הנסיעה, שחי מול ISO במיקום השמאלי של החוגה.

בהסתכלות בתוך מערכת התפריטים, אנו מגלים שהדברים מסובכים כתמיד. זו לא תלונה חדשה, אבל אנחנו עדיין לא יכולים להבין מדוע סוני בחרה לארגן את התפריט כפי שהוא עשה. דברים כמו איכות וידאו והגדרות כפתורים מותאמים אישית חיים שניהם תחת אותו תפריט ברמה העליונה. מדוע אין תפריט הגדרות סרט ייעודי? מדוע לא ניתן למצוא התאמה אישית של בקרה בתפריט ההגדרות? גרוע מכך, התפריט הראשון והשני ברמה העליונה מזוהה על ידי אותו סמל מצלמה, בעוד השני תפריטים משתמשים בסמלים שהם ייחודיים לסוני ולא באפשרויות הסטנדרטיות בתעשייה שבהן משתמשים רבים מותגים.

ואז יש את הדרך האזוטרית (אם לומר זאת בחביבות) הדרך שבה אתה בוחר את פרופיל הצבע. עבור משתמשים בסיסיים, זה לא נורא ברגע שאתה מבין את המינוח. סגנון יצירתי הוא המקום שבו תמצאו את החשודים הרגילים, כמו Standard, Vivid, Neutral, Portrait, וכו'. אפקט תמונה מיועד לאפקטים שלאחר עיבוד "אמנותיים" יותר, שעבור רובנו עדיף להשאיר אותם ללא נגיעה, כגון מצלמת צעצוע וצבע פופ.

עם זאת, אם אתה משתמש וידאו מתקדם המעוניין לפתוח את הכוח של S-Log או היברידית לוג גמא (HLG), תצטרך להסתכל בדלת מספר שלוש: פרופיל תמונה. זה מעלה רשימה של 10 פרופילים המזוהים רק לפי מספר (PP1 עד PP10). אתה צריך לפתוח פרופיל כדי לראות את ההגדרות שלו - מצלמת הבדיקה שלנו הגיעה עם PP9 מוגדר ל-S-Log3 - אבל כל פרופיל יכול להיות מותאם אישית כראות עיניך.

כעת, יש כאן המון כוח, ומשתמשים מנוסים יאהבו את היכולת להגדיר את רמת השחור, גמא (שם תמצאו את S-Log2, S-Log3 ו- ארבעה טעמים שונים של HLG), גמא שחור, ברך, מצב צבע ועוד הרבה יותר בתוך פרופילי התמונות האלה - אבל רובנו לא צריכים את כל זה לִשְׁלוֹט. מדוע לא ניתן לכלול אפשרויות S-Log ו-HLG בסיסיות בתפריט Creative Style הרגיל?

בסופו של יום, הנושאים האלה הם לא בדיוק שוברי עסקאות - תן לזה זמן, ותתרגל לפעולה של כל מצלמה שתבחר. אמנם, לנו הסוקרים יש יותר סיבות להתלונן על תסכולים בממשק המשתמש מאשר לצלם הממוצע, מכיוון שאנו עוברים כל הזמן בין מותגים ודגמים. ובכל זאת, יש הרבה מקום לשיפור בתפריטים ובפקדים הפיזיים של סוני, וזה יהיה נחמד לראות שהחברה נותנת עדיפות לשכלולי השימושיות על פני שדרוגי טכנולוגיה גולמית בעתיד דוֹר.

איכות תמונה

עם כל ההתלבטות על כפתורים ותפריטים, בוא נצלול ללב ה-A7 III: הצילומים עצמם. איכות התמונה פשוט מהממת. חיישני מסגרת מלאה ממשיכים להציג יתרונות על פני APS-C ו-Micro Four Thirds, אמת שפשוט אי אפשר להכחיש אותה, והחיישן ב-A7 III הוא אחד הטובים שראינו עד כה.

מצלמות חיישן חיתוך מובילות, כמו פוג'יפילם X-T3, יאפשר ל-A7 III להרוויח כסף ב-ISO הבסיסי, אך ייפול במהירות כאשר הרגישות עולה. ה-A7 III מייצר תוצאות מרשימות מאוד עד ISO 25,600, שבהן לא צריך לפחד להשתמש אם אתה צריך. ההגדרה המקסימלית ללא חיזוק של 51,200 אמנם מוסיפה סיוע ניכר של רעש, אבל היא עדיין ניתנת לשימוש לאחר הפחתת רעש קטנה אם לא אכפת לך האובדן הקל של הפרטים. בקיצור, זו אחת ממצלמות ה-ISO הגבוהות המרשימות ביותר שבדקנו אי פעם.

ב-ISO הבסיסי של 100, ה-A7 III מספק טווח דינמי של 15 עצירות.DXOMark מדד את זה במעט יותר צנוע של 14.7 תחנות). משמעות הדבר היא שהמצלמה לוכדת פרטים על פני טווח גוונים רחב, מושלם לנופים עם ניגודיות גבוהה או סצנות אחרות שבהן הייתם מתקשים לאזן בין הבהרה בהירה לבין צללים כהים. מניסיוננו, בעת צילום קבצי RAW לא דחוסים, הצלחנו להגביר את החשיפה ב-Lightroom עד חמש עצירות לפני שהוספנו יותר מדי רעשי צל לתמונה.

ראינו מצלמות שמתפקדות טוב מאוד ב-ISO נמוך וראינו מצלמות שמתפקדות טוב מאוד ב-ISO גבוה, אבל רק לעתים רחוקות אנחנו מקבלים מצלמה המצטיינת בשתיהן. זו הסיבה העיקרית לכך שה-A7 III צריך להיות ברשימת המועמדים של כל צלם, גם אלו שחשבו בעבר רק דגמים מתקדמים יותר. זה כל כך טוב במגוון כל כך רחב של מצבים שקשה לדמיין תרחיש שהוא לא יכול להתמודד איתו, אלא אם כן אתה בהחלט צריך יותר רזולוציה.

וִידֵאוֹ

אם יש תחום שבו סוני הייתה בעקביות בראש החבילה, זה הווידאו. עם זאת, הרוחות משתנות, ולא לטובת סוני. בגדול, ה-A7 III מסתפק באותה מערכת וידאו שאנו רואים במצלמות סוני נוכחיות אחרות, ומציע 8 סיביות 4K במהירות 30 פריימים לשנייה ב-XAVC S וידאו codec במהירות של 100 מגה-ביט לשנייה. כן, זהו שדרוג על פני סרטון ה-Full HD שנמצא ב- A7 II (שכיום הוא בן ארבע), אבל זה לא מספיק כדי להשאיר את סוני בראש החבילה.

קל להצביע על Panasonic Lumix GH5, עם ה-Codec של 400Mbps 10 סיביות ו-60 פריימים לשנייה 4K, בתור המתמודד הברור כאן, אבל אפילו מותגים שפחות ידועים בווידאו השיגו את הפער, ובאזורים מסוימים, עלו על סוני. קח את ניקון, שמציעה 10 סיביות 4:2:2 פלט עם N-log הן ב-Z6 והן Z7, או אפילו Fujifilm, הכולל הקלטה פנימית של 10 סיביות במהירות 400Mbps ו-60fps 4K ב-X-T3. עם תחרות מסוג זה, מצב הווידאו ב-A7 III רק עומד בקצב.

עם זאת, איכות הווידאו עדיין די טובה. אמנם זו לא תהיה ההמלצה הראשונה שלנו לצלמי וידאו מקצועיים, אבל אנחנו לא יכולים להתווכח שה-A7 III מספק וידאו יפהפה המתאים למגוון רחב של קריאייטיבים. הפרטים חדים, הצבעים נראים עשירים ומציאותיים, וצילומי S-Log3 מדורגים בצורה יוצאת דופן - טוב יותר ממה שציפינו ל-codec של 100Mbps עם צבע של 8 סיביות. עדיין יש מקום לווידאו של 10 סיביות וקצבי סיביות גבוהים יותר, אבל סוני עשתה עבודה ראויה לשבח והמשיכה להפיק את המרב מ-XAVC S.

כל זה מתווסף על ידי ייצוב התמונה בגוף, שעוזר לשמור על וידאו כף יד חלק. זה לא יכול להחליף גימבל, אבל זה עוזר עצום בהשוואה למצלמות לא מיוצבות.

מידע בנושא אחריות

סוני מציעה אחריות לשנה על כל המצלמות החדשות.

התפיסה שלנו

ה-A7 III הוא צעד מוצק קדימה עבור הדגם ה"בסיסי" של סוני, וההתרשמות הראשונית שלנו במרץ הייתה של עונג חסר מעצורים. עם זאת, החודשים שלאחר מכן שחררו מטח של מצלמות חדשניות שפיגו מעט את ההתרגשות שלנו. תחרות נטולת מראה במסגרות מלא של ניקון, קנון, ובשנה הבאה - פנסוניק פירושה שסוני כבר לא פועלת ללא תחרות. עד כמה שהיא נהדרת, ה-A7 III אינו שו-אין; זו, באופן שמרני יותר, בחירה שכדאי לשקול.

והאופן שבו אתה עושה את הבחירה הזו מסתכם בפרט של מה שאתה צריך ואיך אתה מצלם. אנחנו מעדיפים בהרבה את הטיפול והממשקים של מותגים אחרים, אבל אנחנו לא יכולים להתווכח עם הביצועים ואיכות התמונה של ה-A7 III, שהם יוצאי דופן לחלוטין.

האם יש אלטרנטיבה טובה יותר?

כרגע, המתחרה הקרוב ביותר הוא ניקון Z6, התואם את ה-A7 III ברזולוציה ובמחיר ומציע מאפייני ביצועים דומים. ל-Z6 מערכת AF בצפיפות נמוכה יותר וחיי סוללה הרבה יותר גרועים, אבל יש לו רזולוציה גבוהה יותר עינית, ארגונומיה טובה יותר וקצב פרץ מהיר יותר של 12 פריימים לשנייה (אם כי, עם חשיפה נעולה וללא שידור חי). לסוני יש איכות וידאו פנימית טובה יותר - והגדרות וידאו רבות נוספות - אבל הניקון מציעה פלט HDMI באיכות גבוהה יותר להקלטה חיצונית.

כמה זמן זה יימשך?

ככל שאנו יכולים לדעת, זו מצלמת ה-A7 הטובה ביותר שעשויה עד כה, והיא אמורה לעמוד בדרישות של בלאי מקצועי, אם כי איטום מזג האוויר של סוני אולי לא הכי טוב שיש. באשר למאפיינים, המצלמה הזו אמורה לשמח אותך לזמן מה - אבל היינו רוצים שהיא תגיע עם EVF ברזולוציה גבוהה יותר.

האם כדאי לקנות אותו?

כן. אולי זו כבר לא הבחירה המתבקשת, אבל ה-A7 III היא עדיין הבחירה הטובה ביותר עבור צלמים רבים. הוא מהיר, בעל יכולת, והכי חשוב - מצלם תמונות מדהימות.

המלצות עורכים

• המצלמות המלאות הטובות ביותר
• קטן יותר וזול יותר, Lumix S5 עם מסגרת מלאה הוא בדיוק מה שפנסוניק הייתה צריכה
• ה-A7S III של סוני היא מצלמת וידאו 4K האולטימטיבית, חמש שנים בהתהוות
• עדשת המסגרת המלאה האולטרה-רחבה החדשה של סוני היא הראשונה מסוגה
• לאחר שנים של המתנה, Sony A7S III עשוי להגיע בקיץ הקרוב