מדריך צליל היקפי אולטימטיבי: DTS, Dolby Atmos ועוד מוסבר

סאונד סראונד הוא בדיוק מה שזה נשמע: קטגוריה של מוצרים וטכנולוגיות שנועדו לטבול אותך באודיו מכל הצדדים, מכל הזוויות, ויותר ויותר מכל הגבהים.

אנחנו הולכים לצלול לעומק בדיוק איך זה עובד והטכנולוגיות שהביאו אותנו למצב של היום. זה כולל טכנולוגיות סראונד, פורמטי אודיו תלת מימד כמו Dolby Atmos, וכל מה שאתה צריך לדעת על קבלת צליל היקפי מעולה - כולל קישורים למדריכים שלנו בנושאים ספציפיים יותר. נתחיל בהסתכלות על ה-Dolby Atmos העדכני ביותר, כיום אחד הסטנדרטים החשובים ביותר שיש לחפש כשמרכיבים קולנוע ביתי.

סאונד טוב יותר מבחינה אובייקטיבית

רמקולי קולנוע תמיד היו מסוגלים להוציא כמה דציבלים רציניים, אבל לפני Dolby Atmos, הם לא היו כל כך מתוחכמים מבחינת הטכנולוגיה הבסיסית שלהם. לדוגמה, אם היית צופה בסרט אקשן והיה פיצוץ בצד ימין של המסך, חצי מהרמקולים בתיאטרון כולם היו מנגנים את אותו הצליל.

עם Atmos, הצלילים בתיאטרון יכולים להגיע כעת ממקומות שונים שנקבעו על ידי מערבלי האודיו המקצועיים שסידרו אותם. הידועה בתעשייה כטכנולוגיית סאונד "מבוססת אובייקטים", Atmos אפשרה לייצוג של עד 128 אובייקטי סאונד שונים בסצנה נתונה, שניתן לנתב לעד 64 רמקולים שונים.

מתחרים כמו Digital Theater Systems (DTS) הלכו בעקבותיהם בקרוב, כשהחברה מתגאה בכך DTS: X הטכנולוגיה יכולה לייצר יותר הזנות אודיו בודדות מ-Atmos, שהוגבלה על 64. משמעות הדבר היא שתיאורטית, מפעילי תיאטרון הוגבלו רק על ידי התיאבון שלהם להוסיף רמקולים והגברה נוספים.

עם הפיתוח של מקלטי AV תואמים, שדה הקרב עבר במהירות לסלון. היום, הרוב מקלטי AV איכותיים תמיכה בסאונד סראונד מבוסס אובייקטים, והטכנולוגיה שעזרה להחיות את בתי הקולנוע נעשתה זמינה בבית.

מוזיקה דיגיטלית זכתה גם לטיפול ב-Atmos, כאשר מספר שירותי סטרימינג (Tidal, Amazon Music ו-Apple Music, אם להזכיר כמה) כבר מנצלים Dolby Atmos Music, שלוחה של טכנולוגיית הסאונד התיאטרלית, המבוססת על אובייקטים.

Atmos היא גם לא המשלמת היחידה בתחום הזה, שכן מתחרים כמו DTS: X ו-360 Reality Audio של סוני יחפשו לקרוא תיגר על דולבי על עליונות קולית בחודשים ובשנים הבאות.

עם זאת, בהיותנו מדריך צליל היקפי מלמעלה למטה, עלינו לחזור אחורה לפני שנוכל להתקדם. אם אתה הדיוט שמעוניין להבין כיצד Atmos והמתחרים שלה יכולים לחולל מהפכה בבית שלך תיאטרון, תזדקק לפריימר סראונד מהיר ושיעור היסטוריה קצר לפני בנייתך להכין.

סאונד סראונד 101

נגיע להיסטוריה של סאונד היקפי ולמפרט של כל הפורמטים המתחרים תוך דקה - אבל קודם כל, בואו נוציא את היסודות מהדרך. הבנת כמה מושגי ליבה תעזור לך להתמצא כך שתוכל לעקוב אחר השיחה שתבוא, אז הנה מה שאתה צריך לדעת לפני שנגיע אל הענין:

הדוברים

צליל היקפי, ברובו הבסיסי, כולל קבוצה של רמקולים קדמיים סטריאו (משמאל וימין) ומערכת של רמקולים היקפיים, שבדרך כלל ממוקמים רק לצדדים ומיד מאחורי האזנה מרכזית עמדה. השלב הבא למעלה כולל הוספת ערוץ מרכזי: רמקול המוצב בין הרמקולים הימניים והשמאליים הקדמיים שאחראי בעיקר על שחזור דיאלוגים בסרטים. לפיכך, יש לנו חמישה דוברים מעורבים. נוסיף עוד רמקולים מאוחר יותר (הרבה יותר), אבל לעת עתה, נוכל להשתמש בסידור הבסיסי הזה של חמישה רמקולים כקרש קפיצה לכניסה לפורמטים השונים.

המטריקס

לא, אנחנו לא מדברים על המדע הבדיוניחווה בכיכובו של קיאנו ריבס. במקרה זה, מטריקס מתייחסת לקידוד של אותות קול נפרדים בתוך מקור סטריאו. גישה זו הייתה הבסיס לפורמטים מוקדמים של סאונד סראונד כמו Dolby Surround ו- Dolby Pro Logic והייתה מונע בין השאר על ידי המרחב המוגבל למידע דיסקרטי במדיה אודיו-וידאו מוקדמת, כגון קלטת VHS.

Pro Logic

באמצעות תהליך המטריצה, ה-Sound Pro Logic של Dolby פותח כדי לקודד אותות נפרדים בערוצים הימניים והשמאליים הראשיים. דולבי הצליחה לאפשר למכשירי שמע ביתיים לפענח שני ערוצי סאונד נוספים ממדיה כמו קלטות VHS, שהזינו את הערוץ המרכזי ואת הרמקולים ההיקפיים באודיו. עם זאת, בגלל השטח המוגבל, לאותות היקפי מטריצה ​​הגיעו עם כמה מגבלות. לדוגמה, ערוצי ההיקפיים ב-Pro Logic הבסיסית לא היו בסטריאו והיה להם רוחב פס מוגבל. זה אומר שכל רמקול השמיע את אותו הדבר והסאונד לא כלל הרבה מידע בס או טרבל.

היסטוריית סאונד סראונד

אוקיי, אז עכשיו כשאתה יודע מה זה סאונד היקפי ומה מסוגלת הטכנולוגיה העדכנית הנוכחית, בואו נדבר על איך הגענו לכאן.

זה היה בקיץ 1969 כאשר צליל היקפי הפך זמין לראשונה בבית. זה נקרא סאונד Quadraphonic, והוא הופיע לראשונה בקלטת סלילים. לרוע המזל, הסאונד הקוואדראפוני, שסיפק סאונד דיסקרטי מארבעה רמקולים שהוצבו בכל פינה בחדר, היה מבלבל וקצר מועד - לא תודות לחברות נאבקים על פורמטים (נשמע מוכר?). עם זאת, אסור היה לוותר על טבילה בספירת אודיו תלת מימדית.

בשנת 1982, Dolby Laboratories הציגה את Dolby Surround, טכנולוגיה שהעבירה אות צליל סראונד למקור סטריאו באמצעות קידוד מטריצה. מאז, Dolby, DTS ואחרים עזרו לקדם את המצב של סאונד היקפי ביתי עם מגוון איטרציות. בסעיף הבא, אנו עוקבים אחר התפתחות זו - מההגדרות הסטנדרטיות של 5.1 ועד היקפי מתקדם, מבוסס אובייקטים.

צליל היקפי מקבל צורה

Dolby Digital 5.1/AC-3: המדד

זוכרים את LaserDisc? למרות שהמדיום הומצא לראשונה בשנת 1978, רק בשנת 1983, כאשר פיוניר אלקטרוניקה קנתה רוב עניין בטכנולוגיה, היא נהנתה מכל סוג של הצלחה בצפון אמריקה. אחד היתרונות של LaserDisc (LD) היה שהוא סיפק הרבה יותר שטח אחסון מקלטת VHS. דולבי ניצלה זאת ויצרה את AC-3, הידועה כיום בשם Dolby Digital. פורמט זה השתפר ב-Pro Logic בכך שהוא אפשר רמקולים היקפיים סטריאו שיכולים לספק צליל ברוחב פס גבוה יותר. זה גם הקל על הוספת ערוץ אפקטים בתדר נמוך - ה-".1" ב-5.1 - המטופל על ידי סאב-וופר. כל המידע ב-Dolby Digital 5.1 הוא דיסקרטי עבור כל ערוץ - no מטריקס הכרחי. סליחה, קיאנו.

עם יציאת הסרט לאקרנים סכנה ברורה ומיידית ב- LaserDisc, צליל ההיקפי הראשון של Dolby Digital הגיע לקולנוע ביתי. עד שיצאו תקליטורי DVD ב-1997, Dolby Digital הפך לפורמט ברירת המחדל של סאונד סראונד. עד היום, Dolby Digital 5.1 נחשב בעיני רבים כסטנדרט הסאונד ההיקפי והוא עדיין כלול ברוב תקליטורי Blu-ray.

DTS: היריבה

מהו שוק טכנולוגיה ללא מעט תחרות? דולבי פחות או יותר שלטה בנוף ההיקפי במשך שנים. ואז, ב-1993, הגיעה DTS, וסיפקה שירותי ערבוב סאונד סראונד דיגיטלי משלה להפקת סרטים, והגיעה לראשונה לבתי הקולנוע עם פארק היורה. הטכנולוגיה זלגה בסופו של דבר ל-LaserDisc ו-DVD, אך הייתה זמינה בתחילה במבחר מצומצם מאוד של דיסקים. DTS משתמש בקצב סיביות גבוה יותר, ולכן מספק יותר מידע אודיו. תחשוב על זה כדומה להבדל בין האזנה לקובץ MP3 של 256kbps ו-320kbps. ההבדל באיכות מורגש, אבל כמו בכל כך הרבה השוואות הקשורות לאודיו, לא כולם נמכרו בו.

6.1: מעלה את זה מדרגה

במאמץ לשפר את צליל ההיקפי על ידי הרחבת "במת הקול", נוצרו להקות קולנוע ביתי 6.1, אשר הוסיף ערוץ סאונד נוסף. הרמקול השישי היה אמור להיות ממוקם במרכז החלק האחורי של החדר ולאחר מכן כונה היקפי אחורי או אחורי. כאן התחיל להתערבל קצת בלבול.

אנשים כבר היו רגילים לחשוב ולהתייחס לרמקולים היקפיים (שגוי) כאל "אחוריים" מכיוון שהם הוצבו כל כך הרבה מאחורי פינת ישיבה. מיקום הרמקולים המומלץ, לעומת זאת, תמיד קרא לרמקולים היקפיים להיות מוצבים לצדדים ומיד מאחורי עמדת ההאזנה.

המטרה של הדובר השישי היא לתת למאזין את הרושם שמשהו מתקרב מאחור או נעלם מאחור. לקרוא לרמקול השישי רמקול "סראונד אחורי" או "סראונד אחורי", בעוד תיאור מדויק מבחינה טכנית, בסופו של דבר היה פשוט מבלבל.

כדי לבלבל עוד יותר, כל חברה הציעה גרסאות שונות של 6.1 סראונד. Dolby Digital ו-THX שיתפו פעולה כדי ליצור גרסה המכונה "EX" או "Surround EX". הוא משתמש ב- שיטת קידוד מטריצה ​​מנוסה להטמעת הערוץ השישי בתוך ההיקפים השמאלי והימני אותות.

DTS, לעומת זאת, הציעה שתי גרסאות 6.1 נפרדות. DTS-ES Discrete ו-DTS-ES Matrix פועלים כפי שהשמות שלהם מרמזים. עם ES Discrete, מידע סאונד ספציפי מתוכנת על גבי דיסק DVD או Blu-ray, בעוד DTS-ES מטריקס משתמשת באותה טכניקה כמו Dolby Digital EX כדי להוציא מידע מהסראונד ערוצים.

7.1: השרצים של Blu-ray

בדיוק כשאנשים התחילו להתרגל ל-6.1, הגיע 7.1 בשילוב עם תקליטורי HD DVD ו-Blu-ray כפורמט ההיקפי החדש שחייבים להיות, ובעצם החליף את קודמו. כמו 6.1, ישנן מספר גרסאות שונות של 7.1, כולן מוסיפות רמקול סראונד אחורי שני.

האפקטים ההיקפיים האלה שפעם הלכו לרמקול סראונד אחורי אחד בלבד יכולים ללכת אליהם שתיים רמקולים בסטריאו. המידע היה גם "בדיד", מה שאומר שכל דובר קיבל מידע ספציפי משלו. פיתוח זה התאפשר, בין השאר, על ידי פוטנציאל האחסון האדיר של Blu-ray.

מי שקנה ​​רמקול סראונד אחורי ייעודי במהלך המעבר ל-6.1 מצא את עצמו כעת בקניית א זוג מקיפים אחוריים חדשים ותואמים - בדרך כלל אותו דגם בדיוק שהם קנו לשמאל ולימין מקיף.

דולבי מציע שתי גרסאות 7.1 סראונד שונות. Dolby Digital Plus היא הגרסה ה"הפסדית". במקום להשתמש במטריקס, הוא מחיל דחיסה מאבדת על כל ערוצי האודיו הבדידים, מה שעוזר לתפוס פחות מקום בדיסק Blu-ray. Dolby TrueHD, לעומת זאת, הוא חסר אובדן. זה אומר ש שום מידע על סאונד לא הוסר במהלך הדחיסה, והוא קרוב ככל האפשר למאסטר הסטודיו.

ל-DTS יש גם שתי גרסאות 7.1, הנבדלות זהה לגרסאות של Dolby. DTS-HD הוא פורמט היקפי 7.1 עם הפסד, בעוד ש-DTS-Master HD הוא חסר אובדן.

חשוב לציין כאן שמיקסים של 7.1 ערוצים סראונד לא תמיד כלולים בתקליטורי Blu-ray. אולפני סרטים צריכים לבחור לערבב עבור 7.1, והם לא תמיד עושים זאת. ישנם גם גורמים נוספים המעורבים, כאשר מקום האחסון הוא בראשם. אם מניחים חבורה של תוספות על דיסק, ייתכן שלא יהיה מקום למידע היקפי נוסף. במקרים רבים, ניתן להרחיב מיקס 5.1 ל-7.1 על ידי תהליך מטריצה ​​במקלט AV. בדרך זו, הרמקולים האחוריים ההיקפיים מתרגלים, גם אם הם לא מקבלים מידע דיסקרטי. זה הופך פחות נפוץ, עם זאת, במיוחד כשמדובר 4K Ultra HD Blu-ray דיסקים, שלעתים קרובות תומכים במיקסים מרובים של שבעה ערוצים.

9.1: Pro Logic עושה קאמבק

אם היית קניות מקלט, אולי שמתם לב שרבים מציעים גרסה אחת או יותר של עיבוד Pro Logic. במשפחת Pro Logic המודרנית, יש לנו כעת Pro Logic II, Pro Logic IIx ו-Pro Logic IIz. לפני שנמשיך, בואו נסתכל במהירות על מה שכל אחד מהם עושה.

Pro Logic II

שימוש באותו צליל בעל ארבעה ערוצים מטריצה ​​כמו ה-Pro Logic המקורי, Pro Logic II יכול ליצור מיקס סאונד 5.1 ממקור סטריאו. ל-Pro Logic II יש גם טריק נוסף בשרוול: הוא יכול להפריד את אות ההיקפי לערוצי סטריאו שמאל וימין במקום המצגת הכפולה של ה-Pro Logic המונו. מצב עיבוד זה משמש בדרך כלל בעת צפייה בערוצי טלוויזיה שאינם HD עם מיקס אודיו סטריאו בלבד.

Pro Logic IIx

אם מקור הווידאו שלך מוצג בסראונד 5.1 - ומערכת הקולנוע הביתית שלך תומכת בנוספים רמקולים - Pro Logic IIx יכול לקחת את המיקס הזה ולהרחיב אותו ל-6.1 או 7.1. Pro Logic IIx מחולקת משנה לְתוֹך סרט, מוזיקה ו מצבי משחק.

Pro Logic IIz

Pro Logic IIz מאפשר תוספת של שני רמקולים "בגובה קדמי" הממוקמים מעל ובין רמקולי הסטריאו הראשיים. צורה זו של עיבוד מטריקס שואפת להוסיף עוד עומק ומרחב לפסקול על ידי הפלטת צלילים ממקום חדש לגמרי בחדר. מכיוון שניתן להפעיל עיבוד IIz עם פסקול 7.1, הפורמט המתקבל יכול להיקרא 9.1.

למרות התוספת של ערוצי גובה אלו, Pro Logic IIz אינו מאפשר מיקום תלת מימד אמיתי של צלילים. כדי לאפשר זאת, תזדקק ל-Dolby Atmos או DTS: X, שאנו מתארים להלן.

מה לגבי 7.2, 9.2 או 11.2?

כפי שהזכרנו קודם, ה-".1" ב-5.1, 7.1 וכו', מתייחס לערוץ LFE (אפקטים בתדר נמוך) בפסקול סראונד, אשר מטופל על ידי סאב-וופר. הוספת ".2" פשוט אומרת שלמקלט יש שתיים יציאות סאבוופר במקום אחד. שני החיבורים outpuלא אותו מידע שכן, מבחינת Dolby ו-DTS, יש רק רצועת סאב וופר אחת. מאז יצרני מקלטי AV מבוקש כדי לשווק את פלט הסאב-וופר הנוסף, אומץ הרעיון של שימוש ב-".2".

עבור רוב האנשים, סאבוופר יחיד יספק בס והרעם בשפע נמוך. עם זאת, הוספת משנה שנייה יכולה לשפר את האפקט הזה, במיוחד בחדרי מדיה גדולים יותר. בדוק שלנו מדריך למיקום סאבוופר כדי ללמוד מדוע סאב שני עשוי להתאים לך.

Audyssey DSX ו-DSX 2

ל- Audyssey, חברה הידועה בעיקר בזכות תוכנת הכיול האוטומטי שלה שנמצאת ברבים ממקלטי AV של ימינו, יש פתרון סראונד משלה בשם Audyssey DSX. DSX מאפשר גם רמקולים נוספים מעבר לפורמטים היקפיים 5.1 ו-7.1 הליבה, תוך מיקס של אותות 5.1 ו-7.1 כדי להוסיף עוד ערוצים. עם תוספת של ערוצי רוחב קדמיים וגובה קדמיים על גבי מערכת 7.1, Audyssey מאפשרת 11.1 ערוצים של צליל היקפי.

יש גם Audyssey DSX 2, שמוסיף מיקס של אותות סטריאו לצליל היקפי. עם הופעתם של פורמטים תלת מימדיים מבוססי אובייקטים כמו Dolby Atmos ו-DTS: X בשנים האחרונות, לעומת זאת, אודיסי ראתה ירידה.

צליל היקפי תלת מימד/מבוסס אובייקטים

כפי שהזכרנו קודם לכן, הפיתוח האחרון והגדול ביותר בסראונד ידוע בשם "מבוסס אובייקטים" אוהיקפי "תלת מימד". עבור הצופים, "3D" מציע את התיאור הטוב ביותר של טכנולוגיה זו בגלל היכולת שלה לגרום לצלילים להרגיש כאילו הם נעים בחלל. לדוגמה, אתה עלול לשמוע מסוק ממריא מלפניך, מרחף מעל ראשך, ואז נעלם למרחקים מאחוריך.

"מבוסס אובייקטים", לעומת זאת, הוא הכינוי המועדף על ידי אנשי המקצוע בתחום הסאונד שיוצרים את הפסקול התלת-ממדי הללו מכיוון שהוא מתאר את היכולת שלהם להזיז אובייקט יחיד מפיק קול (כמו מסוק) לכל מקום בחלל התלת-ממד.

חצי כדור סאונד סוחף זה מתאפשר על ידי הוספת ערוצים נפרדים לרמקולים צמודי תקרה או פונים לתקרה במקלטי AV בבית.

מכיוון שהערוצים האלה כבר לא צריכים להוציא את האותות שלהם מאודיו שרץ לרמקולים אחרים כפי שעשו עם Pro Logic IIz 7.1, הם מקבלים מספר משלהם. מערכת 5.1.2, למשל, תכלול את חמשת הערוצים המסורתיים וסאב וופר, אבל היא תכלול גם שני רמקולים נוספים שיוסיפו מידע גובה בסטריאו בחזית. מערכת 5.1.4 תוסיף ארבעה תעלות גובה נוספות ל-5.1, כולל שניים מלפנים, שניים מאחור וכן הלאה.

Dolby Atmos

זה לא אמור להפתיע לאחר קריאת שאר המאמר הזה, אבל דולבי היא המובילה הנוכחית בטכנולוגיית סאונד סראונד מבוסס אובייקטים. עברנו על ההצעה של Atmos לחולל מהפכה בחוויית הקולנוע, אבל מה לגבי קולנוע ביתי?

אווירה בבית

Atmos הופיע לראשונה במקלטי AV תואמים בשנת 2015, אך בקיבולת הרבה יותר מוגבלת מהפורמט המקצועי. כפי שצוין לעיל, התצורות הנפוצות ביותר הן 5.1.2 או 5.1.4, אשר מוסיפות שניים וארבעה רמקולים גובה למערכת 5.1 סראונד מסורתית, אם כי.Dolby תומך בתצורות גדולות בהרבה. Atmos המריא מהר יחסית, ו רוב מקלטי ה-AV מעל הטווח הנמוך של הספקטרום תומכים כעת בפורמט. למעשה, כֹּל מקלט דולק ה רשימה של מקלטי ה-AV האהובים עלינו תומכים Atmos, אפילו דגמים במחיר של $500 או פחות.

בשנת 2015, ימאהה הציגה את סרגל הסאונד הראשון בעל יכולת Atmos, ה YSP-5600, שמשתמש בדרייברים העולים על מנת להקפיץ קול מהתקרה. מאז, סרגל סאונד היצרנים אימצו לחלוטין את Dolby Atmos. חלקם משיגים את אפקט ה-Atmos באמצעות רמקולים היקפיים אלחוטיים ייעודיים עם דרייברים עולים כדי להשלים את הרמקולים הקדמיים בבר. אחרים משתמשים בטכניקה המכונה Dolby Atmos הוירטואלית כדי לדמות בצורה משכנעת את אפקט Atmos באמצעות פחות רמקולים.

טלוויזיות מסוימות, כמו קו טלוויזיות ה-OLED המעולות של LG, טוענות לתמיכת Dolby Atmos דרך הרמקולים המובנים של הטלוויזיה. מכיוון שניתן לכייל את Dolby Atmos עבור עד שני ערוצים, אנו מניחים שזה מדויק מבחינה טכנית. עם זאת, קונים צריכים להיות מודעים לכך ש-Atmos דו-ערוצי לעולם לא יישמע טוב כמו Atmos 5.1.2 או טוב יותר.

סרטים עם פסקולים של Dolby Atmos כיום נפוצים מאוד בתקליטורי Blu-ray ו-Ultra HD Blu-ray. יתר על כן, אתרי סטרימינג כמו Netflix, Vudu, Amazon Prime Video, Disney+ ו- Apple TV+ מציעים כולם מבחר של סרטים ותוכניות Atmos. אטמוס אפילו מתחילה להופיע בחלק מהשידורים החיים. דוגמאות אחרונות כוללות אולימפיאדת החורף 2018, ה אירועי מירוצי הדראג בשידור חי של NHRA, ואפילו כמהפסטיבלי מוזיקה.

דבר אחד שכדאי לזכור עם Dolby Atmos: זו חיה קפדנית. על מנת לשמוע צליל Dolby Atmos, כל חלק במערכת הקולנוע הביתית שלך - מהמקור ועד הרמקולים - צריך לתמוך בו. הנה המדריך המלא שלנו ל מקבל צליל מעולה של Dolby Atmos.

Dolby Atmos Music

למרות שעדיין בשלביה הראשונים, Dolby Labs עבדה עם חברות תקליטים ושירותי סטרימינג גדולים כדי לפתח את השימוש בטכנולוגיית Dolby Atmos להפקת מוזיקה. הרעיון פשוט: Dolby Atmos Music משתמש בכל אותם כלי אודיו תלת מימד מונחה עצמים כמו גרסת פסקול הסרט אבל מעביר אותם לידיים של מפיקים מוזיקליים מקצועיים.

התוצאה היא מוזיקה סוחפת זה הרבה מעבר למה שסטריאו דו-ערוצי מסורתי או אפילו צליל קוודרפוני יכולים להשיג. למרבה הצער, Dolby Atmos Music מוגבל מאוד כרגע. הדרך היחידה לשמוע את זה באמצעות קולנוע ביתי המצויד ב-Dolby Atmos היא לקנות את אחד מדיסקי ה-Blu-ray המעטים שמכילים מיקס Dolby Atmos Music, כמו ה-Dolby Atmos Music ששופץ לאחרונה ויצא מחדש. בְּעִיטָה מאת INXS.

Amazon Music HD הפך לאחרונה לשירות הזרמת המוזיקה הראשון שהציע רצועות מוזיקה של Dolby Atmos, אבל הדרך היחידה שתוכל לשמוע אותם היא באמצעות אקו סטודיו של אמזון רמקול חכם תלת מימד.

בכמה מועדונים נבחרים, Dolby Atmos Music נמצא בשימוש על ידי תקליטנים ומבצעים חיים אחרים כדי לייצר סביבת מוזיקה סוחפת עבור רחבות ריקודים.

אני מקווה שדולבי תפתח בקרוב את שערי ההצפה ב-Dolby Atmos Music ותמצא דרכים נוספות עבור אנשים לחוות אותה.

ראוי לציין שלסוני יש גם פורמט מוזיקה סוחף תלת מימד המכונה Sony 360 Reality Audio שמתחרה ב-Dolby Atmos Music. גם אותו ניתן למצוא בחלק משירותי הסטרימינג, אך כמו ב-Atmos Music, המכשירים הדרושים לשמיעתו מוגבלים ל רק כמה אפשרויות לרגע.

DTS: X

בדיוק כפי שהוא עושה עם סוגים אחרים של צליל היקפי, ל-DTS יש גרסה משלו של אודיו מבוסס-אובייקט, DTS: X, שהיה נחשף בשנת 2015. DTS: X שואף להיות גמיש ונגיש יותר מ-Atmos, תוך שימוש בפריסות רמקולים קיימות בבתי קולנוע ותומך בעד 32 תצורות רמקולים שונות בבית.

בעוד ש-DTS: X הופעל בעבר בעדכונים עבור מקלטי AV התומכים ב-Atmos, הוא זמין כעת עם מקלטי AV חדשים יותר ישירות מהקופסה. חברות כמו Lionsgate ו-Paramount להציע מהדורות ביתיות ב-DTS: X, אבל היעדר האימוץ הנרחב שלו במדיה מבוססת דיסק - ואפס אימוץ בקרב שירותי סטרימינג - הוא הגורם המגביל הגדול ביותר שלו.

DTS Virtual: X

DTS גם מזהה שלא לכל אוהבי הסרטים יש את המקום או את הזמן להרכיב מערכת סאונד מבוססת אובייקטים. מחקר שנאסף על ידי DTS הראה שפחות מ-30% מהלקוחות באמת מחברים רמקולי גובה למערכות שלהם, ופחות מ-50% אפילו לטרוח לחבר רמקולים היקפיים.

לשם כך, החברה פיתחה את DTS Virtual: X, שמשתמשת בעיבוד אותות דיגיטלי (DSP). an מַאֲמָץ לספק את אותם רמזים מרחביים שמערכת DTS: X מסורתית תספק, אבל על פני מספר קטן יותר של רמקולים, גם אם יש לך רק שניים. הטכנולוגיה הזו התגלגל לראשונה בסאונד-בארים, וזה הגיוני, שכן לרוב הם כוללים רק סאב וופר נפרד ואולי זוג רמקולים לווין לכל היותר. מאז, חברות כמו דנון ומרנץ עשו זאת הוסיפה תמיכה עבור DTS Virtual: X למקלטים שלהם, בזמן לסוני יש סרגל סראונד וירטואלי משלה שקורא DTS: X ו-Atmos מיקסים.

מבחינה טכנית, Dolby Atmos ו-DTS Virtual: X "וירטואליים" דומים מאוד; עם זאת, Dolby מעדיף לא להבחין בין יישומי Dolby Atmos. מבחינתו, Atmos היא Atmos, בין אם היא מוירטטאלית באמצעות שניים, שלושה או חמישה ערוצים, או אפויה במלואה באמצעות מערכת רמקולים נפרדת 5.1.2 או טובה יותר.

Auro-3D

למרות שאולי לא שמעתם על Auro-3D עד עכשיו, הוא היה במקום הרבה לפני שהופיעו DTS: X או Atmos. הטכנולוגיה הוכרזה בשנת 2006 לשימוש בבתי קולנוע אך לא הייתה זמינה עבור מערכות קולנוע ביתי. הודות לדנון ומרנץ שדחפו אותו כשדרוג קושחה, כעת תוכלו להשתמש בו עם הרמקולים הביתיים שלכם — למרות שאתה צריך לשלם על זה.

למרות הדמיון הנראה ל-Dolby Atmos, Auro-3D יוצר חווית סאונד היקפית באמצעות מערכת סאונד תלת-שכבתית. מספר רמקולים באמת מציגים סוג כזה של צליל שכבות. אנו ממליצים על אחד עשר רמקולים כדי להפיק את המרב מהסאונד, מה שהופך את Auro-3D להגדרה היקרה ביותר שתוכלו ליצור מחדש בבית. מכיוון ש-Auro-3D משתמש בדרך כלל בערוץ עילי אחד, תצורות הרמקולים שלו אינן אופטימליות בשימוש עם צליל Dolby Atmos.

לא ראינו עלייה בפופולריות של Auro-3D בארצות הברית, אבל בהתחשב בשימוש הנרחב שלה באירופה וביפן, זה רק עניין של זמן.

MPEG-H

MPEG-H מתייחס למשפחה שלמה של תקני אודיו ווידאו, אך עבור סאונד היקפי, אנו מעוניינים בחלק ספציפי ממנו: התמיכה באודיו תלת מימד. בהקשר זה, MPEG-H דומה מאוד ל-Dolby Atmos ומאפשר למפתחים להגדיר כמות מדהימה של אובייקטי אודיו בחלל תלת מימד. זה גם סטנדרט רב תכליתי, המאפשר למפתחים לתת למשתמשים אפשרות לשלוט בחלקים ספציפיים של הצליל כמו דיאלוג או לבחור מאיפה מגיעים צלילים ספציפיים. אָנוּ יש מדריך מעמיק יותר ל-MPEG-H ממש כאן.

בעוד MPEG-H אינו נפוץ בצפון אמריקה, אתה יכול למצוא אותו בשידורים ברזילאים ודרום קוריאנים, כמו גם מגוון מוצרי קולנוע ביתי של מותגים כמו Denon ו-Marantz. ככל שהתקן הופך פופולרי יותר, במיוחד עבור שידורים, הוא יכול להפוך לדרך מבוקשת לצפות בטלוויזיה בשידור חי באודיו תלת מימד.

IMAX משופר

למרות שזה סטנדרט עדכני יותר, אין זה מפתיע של-IMAX יש מועמד משלו בתחום הסאונד ההיקפי של הקולנוע הביתי, המכונה IMAX Enhanced. IMAX Enhanced זוכה לתשומת לב רבה בזכות השיפורים הוויזואליים שלו, שמפרמטים מחדש תאימות בסרטים ומכבים את כל אופטימיזציה אחרת של תמונה כדי לגרום לסרט להיראות יותר כאילו אתה צופה בו ב-IMAX, אפילו עד להרחבת ההיבט יַחַס.

אבל IMAX Enhanced משתמש גם בחלק מה-Codec DTS: X כדי לעזור לקולנוע ביתי לחקות IMAX Signature Sound בקולנוע IMAX, כולל הבס העמוק. תקן זה חדש מספיק כעת, כך שהוא לא צפוי להשפיע על הקולנוע הביתי שלך במשך כמה שנים. חשוב גם לציין שלחלק מהתוכן שמתיימר להיות IMAX Enhanced אין אף אחד משיפורי השמע DTS: X, רק השינויים החזותיים. זו בעיה עבור כותרים כמו סרטי IMAX Enhanced Marvel של דיסני+.

בסכום …

למרות שזה אולי נראה כאילו דברים מסתבכים יותר, צליל קולנוע ביתי באיכות אולפן נגיש יותר מתמיד. חידושים בסראונד "מבוסס אובייקטים" או "תלת מימד", בשילוב עם תוספת של רמקולים ייעודיים לתקן 5.1 ההתקנה הגדילה את הקצב, בטח - אבל אתה לא צריך להיות מהנדס סאונד או אודיופיל כדי ליצור חוויה סוחפת ב- בית. קצת מחקר מרחיק לכת, אז שמור את המדריך הזה בהישג יד כשאתה בונה את ההגדרה שלך ולא אמורה להיות לך בעיה להבין מה מתאים לך. צפייה/האזנה מהנה!

המלצות עורכים

• מבצעי הרמקולים הטובים ביותר של Bluetooth: חסכו ב-Bose, Sonos, JBL ועוד
• איך לדעת אם אתה באמת מקבל צליל Dolby Atmos
• מה זה MPEG-H? הסביר את תקן האודיו התלת מימד המתפתח
• YouTube TV מוסיף צליל היקפי 5.1 ב-Roku, Android TV, Google TV
• סרגלי סאונד לעומת רמקולים