למה סולו הוא סרט מלחמת הכוכבים המודרני הטוב ביותר

בלי סיבה מוצדקת בכלל - ובוודאי לא כזו שקשורה לתוכן שלו - סולו: סיפור מלחמת הכוכבים הפך לילד הממזר של משפחת מלחמת הכוכבים של דיסני, שעיר לעזאזל לכל הבחירות הממהרות והרעות שנעשו על ידי דיסני ו לוקאספילם הוקרנה קתלין קנדי ​​במהלך השלב הראשון של עידן מלחמת הכוכבים של דיסני (העידן שכלל את טרילוגיית ההמשך, נוכל אחד, ו סוֹלוֹ).

חוץ מ האפשרות הרחוקה מסדרת ספין-אוף של לנדו קלריסיאן בכיכובו של דונלד גלובר, סוֹלוֹ הפך לסרט נון גרטה ביקום מלחמת הכוכבים, למרות הנכונות לכאורה של דיסני לעשות תוכניות טלוויזיה מכל סנטימטר מרובע שלו. זכור את הסצינה ההיא האימפריה מכה בחזרה כאשר קרח נופל על ראשו של R2-D2 במסדרון בסיס Hoth Echo Base? דיסני הכריזה לאחרונה על סדרה בת 16 פרקים על מה שקרה במסדרון ההוא. בסדר, לא ממש, אבל אני מניח שזה גם לא יפתיע אף אחד אם זה יתברר כנכון.

סוֹלוֹ, מצד שני, פותח דונמים של אפשרויות סיפור גדולות שכנראה לא ייבדקו. בהתחשב בכך שיש למלחמת הכוכבים

הסתגרה ברמת הסיפור, על דיסני לשקול מחדש את אפשרויות הסיפור הגלומות בו סוֹלוֹ, סרט שהוא לא רק טוב בהרבה מהמוניטין שלו אלא שהוא אחד מסרטי מלחמת הכוכבים היותר טובים באופן כללי.

בעיות בהפקות של דיסני מלחמת הכוכבים

כשדיסני מוביל השיג שליטה במלחמת הכוכבים מג'ורג' לוקאס, הם היו כמו ילד שסבא שלו נתן להם 10 דולר ואמר להם לא לבזבז את הכל במקום אחד - בשלב זה הם מיד הוציאו הכל במקום אחד. בין 1977 ל-2015, היו קיימים שישה סרטים עלילתיים של מלחמת הכוכבים. בין 2015 ל-2019, דיסני עשתה חמישה. לאור בניית העולם העצומה הנדרשת וההוצאות וההיקף של ההפקות הללו, זה כשלעצמו נראה טיפשי אלא אם כן קיימים סיפורים גדולים על הדף, מוכנים לצלם.

הם לא עשו זאת. הסטודיו פחות או יותר אימצה אותם תוך כדי, וכתוצאה מכך הנדסה מחדש של נוכל אחד בפוסט-פרודקשן, וטרילוגיית ההמשך הסכיזופרנית, שהיא כמה רעיונות סיפורים שונים המודבקים זה לזה (עם דבק חלש ממש).

הסימן המבשר רעות ביותר לכך שסרט בצרות הוא כאשר הבמאי מוחלף במהלך ההפקה. זה אירוע נדיר, אבל עם תכונות מלחמת הכוכבים של דיסני, זה קרה אבסורדי שלוש פעמים בחמישה סרטים. בעוד גארת' אדוארדס לא הוחלף טכנית על נוכל אחד - הוא עדיין זוכה כבמאי הסרט - דיסני אכן הביאו סופר/במאי אחר, טוני גילרוי (שכתב את בורן סרטים) לעשות צילומים מחדש מקיפים. J.J. אברמס צעד כדי להחליף את קולין טרבורו עַל עלייתו של סקייווקר. ורון הווארד הוותיק השתלט על צמד הבימויים הלוהטים, פיל לורד וכריסטופר מילר (סרט הלגו, רחוב ג'אמפ 21), על סוֹלוֹ.

כל זה מעיד שלא רק שלא היה חזון מנחה או קוהרנטי מלכתחילה, אלא שלמפיקים היה מושג קטן מי הם שוכרים, מה היו היכולות שלהם, או אפילו מה נדרש כדי ליצור סרט מלחמת הכוכבים בראשון מקום. J.J. אברמס, יש להודות, היה הבחירה הנכונה להתניע איתה הכל הכוח מתעורר, לאור העבודה המצוינת שהוא עשה באתחול מסע בין כוכבים מבחינת סיפור/דמות ו-VFX. לאחר מכן, נראה כאילו דיסני חיפשה שמות צעירים לוהטים. אחרי הכל, למה לא פשוט ללכת עם הגאי אמין כמו רון הווארד מלכתחילה?

קנדי הודה לאחרונה זֶה סוֹלוֹ הייתה תפיסה מוטעית מההתחלה, במיוחד ליהוק שחקן אחר לתפקיד האן סולו. "צריכים להיות רגעים בדרך שאתה לומד דברים. עכשיו זה נראה כל כך ברור שאנחנו לא יכולים לעשות את זה", אמרה, מה שקל לומר כשהסרט לא הצליח מבחינה ביקורתית או מסחרית כפי שציפית (סוֹלוֹ שְׂרִידִים הרווח הנמוך ביותר של סרטי מלחמת הכוכבים). אבל האם היא לא הייתה אומרת משהו דומה על נוכל אחד אם זו לא הייתה הצלחה עולמית - שהם התרחקו מדי מנוסחת מלחמת הכוכבים בכך שלא התמקדו מספיק במערכות היחסים? או לתת לסרט סוף כה אפל?

אני חושד שההצלחה של נוכל אחד נבע לפחות חלקית מהעובדה שהוא יצא שנה בלבד לאחר השליטה הגלובלית האדירה של הכוח מתעורר, סרט שאנשים די התלהבו ממנו בהתחלה (אם כי לאורך השנים, ההערכה לכך ירדה). הקהל רצה יותר מהדברים המדהימים של מלחמת הכוכבים והדמויות החדשות המושכות האלה כמו ריי, פין וקיילו רן, ואני מנחש שחלק מהצופים שהלכו אל נוכל אחד אפילו לא הבין שהדמויות האלה לא יהיו בו.

סוֹלוֹ, לעומת זאת, סבל מעייפות הקהל (זה היה הסרט הרביעי של מלחמת הכוכבים בשלושה שנים חצי שנה), כמו גם הפער ההולך וגובר בין המעריצים לגבי הכיוון שבו צועדת מלחמת הכוכבים, במיוחד אחרון הג'דיי, שכמה אנשים לא אהבו מבחינה קולית, וששוחרר רק שישה חודשים קודם לכן. ואז, כמובן, הייתה העיתונות השלילית בנושא סוֹלוֹבעיות הייצור של, כמו גם החלפת הריסון פורד באלדן ארנרייך רק כמה שנים לאחר שהחזיר את פורד עצמו כדמות האיקונית. בכל, סוֹלוֹ נתקל באיזה מזל רע (זה, אחרי הכל, סרט על מהמרים). ובכל זאת, כל זה לא אומר שזה לא סרט חזק, משהו שמעריצים, צופים מזדמנים ומנהלי דיסני כאחד עשויים לרצות לגלות מחדש.

צוות השחקנים והדמויות של סולו הם תוספות SW מבורכות

נקודת המוצא הברורה להערכת כל סרט המתעד את הרפתקאותיו של האן סולו צעיר היא השחקן המגלם את האיש. להיכנס לנעליה של אגדה כמו הריסון פורד זה כמעט בלתי אפשרי, במיוחד כשחושבים על מידת האחריות הן השחקן והן הדמויות מיועדות להאניש את הטרילוגיה המקורית ולעזור לה לא להישען יותר מדי לתוך הסאגה של אשפי חלל חסרי הומור כמו, ובכן, הפריקוולים עשה. אבל אם נקבל שאין מקום לפורד, אז נוכל להירגע לתוך הגרסה החלופית הזו של הדמות שגילם אלדן ארנרייך.

זה נעשה קל יותר בגלל העובדה שפורד עצמו מעולם לא נראה צעיר על המסך אפילו בסרט כמו של לוקאס גרפיטי אמריקאי כשהיה בן 31. ארנרייך נראה לא רק צעיר, אלא חסר אשם, אפילו פתי, והמפתח לאפקטיביות שלו על המסך - למעשה, הסיבה העיקרית לכך שהסרט עובד - הוא בגלל שזהו האן סולו עם לב פתוח. הוא עדיין לא נהרס בגלל ציניות ובגידה בסגנון הקלאסי של ריק בליין שבור הלב בקזבלנקה, בגילומו של האמפרי בוגרט באופן אלמוות. פורד בסרטים המקוריים אמנם מעורר את בוגרט, אבל ארנרייך עושה זאת בנחישות לֹא וזה דבר טוב כי גם בוגרט מעולם לא נראה צעיר.

הפתיחות, ההתלהבות והאופטימיות של סולו הצעיר משחקים היטב מול הנוכלים המנוסים יותר שהוא התחבר אליהם כולל לנדו, בקט (וודי הרלסון) צ'ירה (אמיליה קלארק) חברתו לשעבר, שלמדה הרבה יותר על הישרדות בעולם התחתון הגלקטי מאשר לסולו במהלך שלוש שנותיהם מלבד.

באופן כללי, הסרט מאוכלס היטב בדמויות מושכות שמגולמות היטב על ידי השחקנים והשחקנים הללו אחרים, כולל בוס הפשע, דריידן ווס (פול בטני), אהובתו ושותפו לפשע של בקט (Thandiwe ניוטון, מי התלונן בצדק על חוסר זמן המסך שלה), פיבי וולר-ברידג' שאין דומה לה כקולו של הדרואיד L3-37, וארין קלימן כלוחמת חופש עם סוד.

העשייה הקולנועית היא מהשורה הראשונה

ברגע שאתה יכול לעבור את רגעי מקור האן סולו וביצי הפסחא (איך הוא קיבל את שמו, איך הוא וצ'ובקה (ג'ונאס סווטמו) נפגשו, איך הוא הגיע ברשותו של המילניום פלקון) ששלט בחלק ניכר מהקבלה הראשונית של הסרט, אתה יכול להירגע לתוך עשוי היטב וקולט כַּתָבָה. רון הווארד אולי לעולם לא ייחשב סופר לפי הסטנדרטים הגבוהים של קולנוע, אבל הוא מקצוען מוחלט, זוכה אוסקר (על בימוי מוח יפה), ואומן מיומן עם אפקטים מיוחדים בסרטים כמו טיוטה רקע ו אפולו 13.

לא לגמרי ברור היכן מתחילות התרומות של הווארד לאחר ההשתלטות על לורד ומילר (הוא צילם בערך 70% מהסרט), אבל דבר אחד הוא ברור: ברמה הבסיסית של בימוי, צילום, חיתוך, סאונד ו-VFX, סוֹלוֹ הוא הישג בימוי מלוטש, וכזה מהלכים, שכל סרטי מלחמת הכוכבים הטובים צריכים, אבל במיוחד כזה שנוטה לז'אנר השוד בגלל פעימות הסיפור שלו.

הרבה מהקרדיט על זה מגיע לפיטרו סקאליה על העריכה. שוב, לא תמיד ברור מי עושה מה מאחורי הקלעים, במיוחד בסרטים שעוברים דרך כל כך הרבה ידיים, אבל סקאליה הוא עורך מוכשר, זוכה פעמיים באוסקר על עבודתו המבריקה המפורסמת על אוליבר של אבן JFK ושל רידלי סקוט נץ שחור למטה. והסרט הזה הוא צי, דוהר מרצף לרצף עם המספר הנכון של פעימות איטיות יותר כדי לתת לצופים לנשום.

אבל עריכה נהדרת לא תעבוד בלי צילומים מצוינים מלכתחילה, וכן סוֹלוֹ הוא הישג ויזואלי, אפילו בעידן שבו דברים כאלה מרגישים הו-זמזום. יש בהירות ואלגנטיות מרחבית לסצנות האקשן, המודגשות במהלך שוד ברכבת על צלע הר. מדוע מישהו ביקום הזה ישתמש ברכבת להובלה כשיש לו חלליות נותר ללא מענה, אבל לא משנה, זה רצף מרגש שהוא תמיד קוהרנטי למרות שלל החלקים הנעים - צדדים מרובים מנסים לשים את ידם על המשלוח הזה בעוד שצדדים רבים אחרים מנסים להגן זה.

סולו מרחיב במומחיות את עולם מלחמת הכוכבים

סוֹלוֹ מתפרש גם מתסריט מתוחכם מטעה מאת ג'ונתן ולורנס קסדן (קסדן הבכור עבד על תסריטים עבור האימפריה מכה בחזרה, שובו של הג'דיי, ו הכוח מתעורר, אז הוא מבין בבירור את מלחמת הכוכבים). שני השליש הראשונים של התמונה הם מרדפים עוצרי נשימה ושוד והימלטות, אבל בשליש האחרון, הקסדנים חבר את הסיפור ליקום הגדול יותר של מלחמת הכוכבים כדי להראות איך ולמה הסולו המבוגר בסופו של דבר התחייב למורד בְּרִית. כשהאן לא בטוח בזהותו וצ'ירה אומר לו, "אתה אחד מהחבר'ה הטובים", זה נוקב ומרגש כי הצופים יכולים ראה לדעת עד כמה עומק רגשותיו יפצע אותו, וכמה בודד הוא ירגיש עד שיתחבר לשנות הסקייווקרים יותר מאוחר.

התסריט גם פותח בצורה מופתית אפשרויות המשך. בניגוד לתכנים אחרים של מלחמת הכוכבים, כגון אובי ואן קנובי, שהופך לאסור ומצומצם כי אנחנו יודעים את התוצאה, סוֹלוֹ מסובב מסלולי סיפור פתוחים לרווחה בכמה כיוונים: הרפתקאותיהם הנוספות של האן וצ'ואי, נסיעותיו של לנדו, העולם התחתון הגלקטי של ההאטים וגנגסטרים אחרים, השודדים האימפריאליזם של האימפריה, התפתחות ברית המורדים המתהווה, ו(ספוילר) מעלליו המרושעים של הנבל החבוי של הסרט, דארת' מול (ריי פארק) ואופי הקשר שלו עם צ'ירה.

נראה שדיסני וקתלין קנדי ​​נבוכים מזה סוֹלוֹ, אבל זה בגלל שהם לא מבינים מה יש להם בסרט הזה, בכלל לא מפתיע בהתחשב בכל הבעיות עם הזיכיון הזה תחת הדגל הקולוניאלי של דיסני. במקום זאת, הם מכפילים את עצמם על שבל כמו ספר בובה פט, צאצאיהם המגעילים של המייגעים המנדלוריאן (או כמו שאני אוהב לקרוא לזה, The Manda-Snorian או, רגע... Manda-borian?), כי פט הוא "חביב המעריצים".

אבל בניגוד לתוכניות האלה, סוֹלוֹ בעל הלב, הרומנטיקה וההרפתקה שהפכו את סרטי מלחמת הכוכבים המקוריים לאהובים כל כך. אולי קנדי ​​והקבוצה שלה צריכים לערוך הקרנה של סוֹלוֹ, כזה שבו הם שוכחים את הטרולים השאגים ואת ההיגיון חסר הנשמה של קבוצות מיקוד, ופשוט מנסים להיזכר איך זה מרגיש להשתעשע בקולנוע.

המלצות עורכים

• האן סולו נגד אינדיאנה ג'ונס: מי מהם התפקיד הגדול ביותר של הריסון פורד?
• דיסני משנים את תאריכי ההשקה של סרטי מארוול, סרטי מלחמת הכוכבים וסרטי המשך של אווטאר
• האן סולו הוא דמות המדע הבדיוני הטובה ביותר אי פעם. הנה למה
• למה Star Wars Jedi: Cal Kestis של Survivor צריך תוכנית משלו של דיסני+
• Spotify חוגגת את יום מלחמת הכוכבים עם פסקולים וספרי אודיו