Vento della prateria | Pellicola HDR 16K
StormStock il proprietario Martin Lisius ha una passione di lunga data per il cielo: quando era bambino, ha costruito una stazione meteorologica sul tetto. All'età di 12 anni, creò una replica di supercella in cotone e scattò la sua prima foto della tempesta dalla finestra della cucina. Ma il produttore, regista, direttore della fotografia e cacciatore di tempeste ha ora realizzato un progetto fai-da-te che va ben oltre la fiera della scienza della sua infanzia: un impianto fotografico 16K personalizzato.
No, non ti sei perso l'annuncio di una nuova fotocamera 16K; le telecamere stanno ancora recuperando terreno 4K, e l'8K ha appena iniziato a entrare nel lessico popolare. Lisius ha utilizzato il suo rig per creare il cortometraggio Prairie Wind (sopra), un supercut di 4 minuti di supercelle. Anche se girato in 16K, la risoluzione più alta disponibile su Vimeo è 8K, ma è improbabile che tu possieda uno schermo in grado di visualizzarlo anche in quello.
"Volevo provare qualcosa di diverso, qualcosa di più coinvolgente."
Per raggiungere una risoluzione così elevata, l’impianto personalizzato di Lisius ne contiene due Reflex Canon EOS 5DS nella posizione esatta necessaria per sovrapporre correttamente i file da unire insieme in post, creando proporzioni ampie con una quantità vertiginosa di pixel. La 5DS è la DSLR full-frame con la più alta risoluzione disponibile, con un sensore da 50 megapixel che cattura immagini larghe 8.688 pixel; due di essi insieme raddoppiano la risoluzione orizzontale, con solo pochi pixel rimasti da sovrapporre per un punto senza interruzioni. L'attrezzatura funzionale si distingue anche grazie al pannello in ciliegio che sostiene i supporti della fotocamera.
"Ho catturato uragani, tornado e fulmini su pellicola Super 35mm, 4K [digitale] e persino in 3D", ha affermato. “Volevo provare qualcosa di diverso, qualcosa di più coinvolgente. Sapevo di poter costruire un sistema di telecamere 16K, semplicemente non sapevo quanto sarebbero stati buoni i risultati finché non l'ho provato.
Dopo aver testato il design della montatura personalizzata, Lisius è andato a caccia di tempeste, guidando dal Texas al Nebraska, scattando una serie di foto che catturavano le tempeste di supercelle in via di sviluppo. Ad agosto, Lisius ha iniziato a cucire, assemblando ciascuna immagine in un file da 15.985 x 5.792 pixel. Con il set più grande contenente 700 immagini da ricamare, un singolo clip da 23 secondi ha richiesto almeno due giorni per essere assemblato, se non ha riscontrato alcun problema.
Sebbene lavorare con 16K sia già abbastanza difficile, la tecnologia per visualizzare effettivamente qualcosa a quella risoluzione non è ancora disponibile. A parte le configurazioni multi-display, c'è solo uno schermo al mondo in grado di mostrare contenuti 16K. Il problema è una domanda moderna: cosa è venuto prima: contenuti a 16K o display a 16K?
“Perché ho girato in 16K? Il primo motivo è perché volevo solo vedere se era possibile farlo”, ha detto Lisius. “Quindi per me è stata una sfida tecnologica. In secondo luogo, volevo vedere quali possibilità offriva, esplorare e vedere cosa potevo farci. Quello che ho scoperto è che mi ha offerto una tela enorme su cui lavorare in post-produzione. Sono stato in grado di eseguire lo zoom, la panoramica e l'inclinazione su una timeline 8K che è ciò con cui ho effettuato l'editing.
I file 16K garantiscono una maggiore flessibilità in post, consentendo a Lisius di eseguire lo zoom, la panoramica o creare effetti fly-in durante la modifica di un video 4K o 8K. Anche il file ridimensionato per adattarsi al limite di 8K di Vimeo ha aggiunto nitidezza, dice.
Catturare il 16K prima che la tecnologia per il 16K esistesse effettivamente ha presentato una serie di sfide diverse, oltre a progettare effettivamente l'impianto personalizzato. Alcuni filmati sono stati scartati a causa di errori di unione. “La sfida più grande è stata la cucitura e la gestione di file enormi. Avevo una finestra operativa molto piccola in cui potevo girare. Tutto doveva essere perfetto. E i file erano pazzeschi. L’unione, la colorazione e il rendering erano molto, molto lenti”.
Nella sua ricerca, Lisius ha affermato di non essersi imbattuto in un altro progetto video con risoluzione 16K, suggerendo che il suo film potrebbe essere il primo girato interamente in 16K. Oltre a richiedere due fotocamere, raggiungere una risoluzione così elevata era possibile solo con il time-lapse fotografia, che utilizza una serie di foto anziché la modalità video della fotocamera, che è molto più bassa risoluzione. I video 16K in tempo reale con una sola telecamera sono ancora lontani; alcune telecamere per ispezioni industriali possono raggiungere i 16K, ma le telecamere di società cinematografiche professionali come RED raggiungono gli 8K.
Prairie Wind può essere visionato 8K su Vimeo, O su YouTube in HD.
