È difficile realizzare un buon film, per non parlare di un classico, e il racconto dietro le quinte sulla creazione – e sul quasi collasso – di Il Padrino ha abbastanza drammaticità e suspense per riempire episodi di 10 ore. Ancora L'offerta è molto più di un semplice racconto di pettegolezzi su Hollywood; riguarda anche la politica aziendale, le pressioni del commercio sull’arte e il ruolo mutevole della mafia nell’era dell’Acquario.
In una conversazione con Digital Trends, L'offertaIl team di sceneggiatori e produttori - Michael Tolkin, Nikki Toscano e Russell Rothberg - parla di cosa li ha spinti a realizzare una serie in streaming su uno dei i più grandi film di tutti i tempi, la sfida di riunire narrazioni diverse in un'unica storia coesa e se qualcuno dei creativi dietro Il Padrino sono stati coinvolti nella realizzazione della serie.
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Nota: questa intervista è stata modificata per motivi di lunghezza e chiarezza.
Tendenze digitali: come siete stati coinvolti? L'offerta?
Nikki Toscano: Ho ricevuto una chiamata da Nicole Clemens che mi parlava di un progetto top secret che la Paramount+ stava portando avanti e che volevano che prendessi in considerazione l'idea di presentarlo. Quando ho saputo qual era il progetto e qual era la storia, ho subito colto al volo l'opportunità di farlo. Ho iniziato a lavorare con Michael Tolkin e poi ho assunto una stanza di scrittura, che comprendeva Russell e altri due scrittori straordinari, Kevin J. Hynes e Mona Mira. Era una stanza degli scrittori molto piccola, quindi abbiamo interrotto gli archi dei personaggi, abbiamo interrotto la stagione e poi abbiamo iniziato a scrivere gli episodi.
Michael Tolkin: Nicole Clemens mi ha chiamato e mi ha chiesto se fossi interessato ad adattare la storia di Al Ruddy per una serie televisiva. Non ero scettico, ma sembrava che potesse essere interessante. Così ho incontrato Al e nel giro di alcune settimane sono andato a casa sua e l'ho intervistato. Gli ho chiesto: “Perché l'hai fatto Il Padrino? Com'era?" E una cosa che Al ha detto riguardo al fare Il Padrino era che ogni giorno trascorso a girare il film era il giorno peggiore della sua vita. Quindi, con questo, ho pensato: "Bene, me ne vado" perché significa che ogni personaggio sta rendendo infelice ogni altro personaggio. E quindi questa è una combinazione di commedia e tragedia. Ero semplicemente affascinato dalla storia e dagli aneddoti e volevo farlo.
La serie viene commercializzata come il making of Il Padrino, ma è molto più di questo. È la Paramount negli anni '70, è Joe Colombo, è Al Ruddy. Era intenzionale da parte tua racchiudere tutte queste narrazioni?
Toscano: SÌ. Il modo in cui ci siamo avvicinati nella stanza degli scrittori è che avevamo sempre a che fare con tre mondi: avevamo a che fare con il mondo di Hollywood, avevamo a che fare con il mondo aziendale di Gulf + Western, e poi con la mafia nella vita reale mondo. E penso che siano state prese molte decisioni, sia dal punto di vista narrativo che da quello cinematografico, una volta entrati in produzione. Ci sono stati i primi colloqui con Salvatore Totino, il nostro direttore della fotografia, su come illumini quei mondi, su come muovi la telecamera in quei mondi. Tutto è nato da lì.
Quali sono state alcune delle principali sfide nel realizzare L'offerta?
Toscano: [Ride] Hai detto che era un'intervista di 10 minuti!
Quali erano allora i primi tre?
Rothberg: Penso che una delle cose più difficili sia l’incredibile responsabilità di rimanere fedeli alla storia il più possibile. Il Padrino è un film iconico. È uno dei più grandi film di tutti i tempi. Per molte persone è il film più bello di tutti i tempi, forse anche per noi. Quindi, hai un'enorme responsabilità nel rappresentare la realizzazione del film con le persone coinvolte, ma la vera essenza di chi sono quelle erano le persone, quali erano le loro motivazioni, ma anche nel renderla una storia che piace davvero a tutti coloro che ti sentono come se fossero in quella storia. Capisci cosa sta provando quel personaggio. E poiché avevamo a che fare con così tanti mondi e un gruppo così eterogeneo di personaggi, far sì che le loro motivazioni fossero vere l'una con l'altra è stata una delle cose più impegnative nell'impostazione della serie.
Toscano: Penso anche che un'ulteriore sfida sia stata l'enorme quantità di materiale da realizzare Il Padrino. E gran parte di quel materiale a volte è in contraddizione con un'altra risorsa. Quindi è stato davvero necessario esplorare l'incredibile quantità di informazioni presenti sul film e scegliere storie che ci permettessero di raccontare una narrazione coerente in 10 ore di televisione.
Tolkien: La sfida principale nella scrittura è riempire una pagina bianca, trovare una storia, rendere credibili i personaggi e mantenere vivo il pubblico e l'interesse. Inoltre, dovevamo occuparci… di qualcosa di storico e assicurarci di coglierne l’essenza Il Padrino in quello che stiamo facendo.
Hai cercato il coinvolgimento di qualcuno del cast principale e della troupe al di fuori di Al Ruddy? Per esempio, hai contattato Coppola o Pacino?
Toscano: Noi non abbiamo fatto. Una delle cose che sapevamo fin dall'inizio era che ci sarebbero state così tante persone da contattare coinvolte nella realizzazione di Il Padrino. Dovevamo raccontare una narrazione coerente. Non potevamo avere 25 personaggi sullo schermo contemporaneamente, quindi dovevamo raccontare la storia attraverso tre personaggi sullo schermo contemporaneamente.
Tolkien: Volevamo seguire la versione della storia di Al. E la sua storia era completa, interessante e sorprendente. Volevamo essere indipendenti.
Chi era il tuo personaggio in cui scrivere? L'offerta?
Rothberg: È più divertente scrivere per personaggi diversi. Quando vuoi usare una voce che dica qualcosa sul periodo di tempo e su dove una donna si inserisce in quel periodo di tempo, Bettye McCartt è la tua voce. Se vuoi essere l'uomo qualunque, è Al Ruddy. Se vuoi scrivere di qualcuno che sia un po' strano, ma una specie di genio, vai da Brando. È davvero difficile scegliere un personaggio e dire: "Sì, è la persona per cui preferisco scrivere".
Toscano: Anche Barry Lapidus [interpretato da Colin Hanks nella serie], un personaggio immaginario basato sulla fusione di persone diverse, scrivere per lui al fianco di Evans nella vita reale è stato interessante. Gran parte di ciò è derivato dal mettere due persone per cui è divertente scrivere una di fronte all’altra. Quando Al infrange le regole ed è nella stessa stanza con Lapidus, sembra diverso rispetto a quando infrange le regole ed è in una stanza supportato da Evans.
Tolkien: Devo stare attento. Ci sono molti grandi attori e molti grandi personaggi. È come chiedere: “Chi è il tuo figlio preferito?” È davvero una bella domanda. Coppola era un personaggio fantastico per cui scrivere. È un uomo così volubile, quindi è stato divertente scriverlo. Inoltre, mi è piaciuto scrivere Bettye McCart, il personaggio che Juno Temple interpreta nello show.
Michael, qual è stata la tua scena preferita da scrivere?
Tolkien: La mia scena preferita da scrivere è stata quando Andrea Eastman si siede con Al Ruddy dopo una dura giornata di riprese parla del motivo per cui sono nel mondo del cinema e dell'idea che fare film è come essere in a circo. Mi piace particolarmente la battuta quando dice: "In questo momento, la cosa più importante nella tua vita è che un uomo di nome Al Pacino possa interpretare un uomo di nome Michael Corleone in un film".
Quella scena sembrava molto personale.
Michael Tolkin: Era.
L'offertaI primi tre episodi sono attualmente in streaming su Paramount+. I nuovi episodi verranno rilasciati settimanalmente il giovedì, con il finale di stagione il 2 giugno.
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