"Oh, è bellissimo", dice Orson Krennic (Ben Mendelsohn) mentre assiste alla prima dimostrazione del potere della Morte Nera in Canaglia Uno. Orson è il cattivo di questo”Guerre stellari storia” – un funzionario bastardo dell’Impero – ma per una volta ha ragione. Da molto lontano, dalla sicurezza dello spazio, quella brillante fioritura d'arancio che consuma un'intera città È stranamente bello. Lo stesso vale per gran parte della distruzione dei film di successo apocalittici di Gareth Edwards, il regista britannico che lo ha diretto Canaglia Uno…o molto, comunque.
Quanto esattamente non è ancora chiaro. La Disney ha tristemente strappato Canaglia Uno lontano da Edwards nella fase finale del processo; alcune stime attribuiscono quasi il 40% del film finito allo sceneggiatore Tony Gilroy, che è stato chiamato a gestire le riprese. Eppure uno sguardo al nuovo film di Edwards, l’epopea fantascientifica originale Il creatore, è sufficiente per mettere a tacere le questioni relative alla proprietà. Queste due foto dell'evento, insieme alla sua del 2014
Godzilla, offrono una chiara continuità di visione maestosa e apocalittica. Nel loro insieme, rendono Edwards un’anomalia nella moderna Hollywood, un orchestratore di spettacoli davvero spettacolari. Guardando il suo lavoro, potresti provare una sensazione che è andata in gran parte perduta nell'era delle meraviglie della CGI. Si chiama stupore.Video consigliati
Pochi registi guadagnano l'aggiornamento IMAX tanto quanto Edwards con la sua fantascienza su tela di grandi dimensioni. Ma i suoi film non sono solo grandi. Sono attenti alla scala, alla distanza e alla prospettiva, agli elementi che immergono il pubblico nell’azione e ci aiutano Tatto l'enormità (e l'enormità). La maggior parte di essi presenta imponenti forze di morte e distruzione, ed Edwards spesso spara a questi mostri organici e meccanici da terra livello, sbirciando mentre un kaiju divino esce dal fumo, un camminatore imperiale appare sopra il limite del bosco, un'enorme arma aerea si sposta verso visualizzazione. Mette sia i personaggi che gli spettatori sotto le enormi ombre dei giganti.
Il Creatore | Trailer ufficiale
Il regista è un ex artista degli effetti speciali, e si vede. Dimostra una vera e propria comprensione tridimensionale di come integrare organicamente la CGI nelle riprese live-action. Mentre la macchina Marvel si è rivolta alla messa in scena di tutto ciò che può su un palcoscenico sonoro e contro uno schermo verde, che Per spiegare la risultante piattezza dello scenario, Edwards filma in gran parte sul posto (ha visitato quasi 100 posti per... Il creatore, e si dice che abbia adottato una strategia di guerriglia itinerante per Godzilla), quindi sovrappone attentamente gli effetti ai panorami mozzafiato. È un approccio che risale al suo debutto indipendente Mostri, un pezzo di carattere a microbudget che bloccava creature generate in modo frugale sullo sfondo dell'inquadratura.
Gli effetti nei film di Edwards hanno peso e presenza, come qualcosa che potresti allungare e toccare. E i suoi mondi hanno consistenza, un’altra virtù perduta del cinema di eventi contemporaneo. In parte ciò è dovuto alla sua abitudine di lavorare con direttori della fotografia di livello mondiale come Greig Fraser (Il Batman) e Seamus McGarvey (Espiazione), che forniscono ai suoi film innumerevoli immagini accattivanti. Dipende anche dai dettagli ambientali e dal disordine. Il creatoreLa "Nuova Asia" tecno-futuristica di "New Asia", che si estende da campagne mozzafiato a scintillanti paesaggi urbani, è un tutt'uno con la galassia delle discariche molto, molto lontana. Canaglia Uno e le zone di ricaduta devastate fotogenicamente Godzilla. È tutto così tattile, così vissuto - ancora una volta, non è un complimento che si possa applicare ai colossi senza peso del botteghino di oggi.
Per quanto Mostri imperniato sulla conversazione tra due persone, lo sviluppo del personaggio non è mai stato il punto di forza di questo regista. (Basta chiedere ai suoi detrattori, che quasi sempre citano la fragilità del conflitto umano quando inseguono i suoi film.) Rompere ancora una volta con tendenze attuali, Edwards rinuncia ai supereroi con grandi personalità a favore dei soldati in missione, definiti quasi esclusivamente attraverso azione. Sono idealmente guide ostinate attraverso i mondi in pericolo che crea. Certo, funziona meglio quando gli attori sono di prim'ordine: Godzilla perde qualcosa nel reparto drammatico quando l'attenzione si sposta da un angosciato Bryan Cranston al più vacuo Aaron Taylor-Johnson, mentre Rogue One'La banda di archetipi disordinata di questo film se la cava con il carisma di artisti come Diego Luna e Donnie Yen.
Questi sono tra i film multiplex più pessimistici. Anche il droide comico in rilievo Canaglia Uno, doppiato da Alan Tudyk, è morbosamente ossessionato dalle sempre minori probabilità di sopravvivenza della squadra. In senso macro e micro, i film di Edwards vacillano sull’orlo dell’oblio, fondendo crogioli di dolore con la fine letterale del mondo. Quasi tutti i suoi protagonisti sono perseguitati dalla perdita: dalla morte di una madre, un padre, una moglie o una combinazione di questi. Senza insistere troppo sul punto, il regista rende facile vedere la minaccia principale come una grottesca esagerazione dei loro demoni personali. Nel calcolo spielbergiano di Godzilla, ad esempio, il potente mostro diventa un simbolo del bagaglio familiare che un figlio danneggiato porta nella sua nuova famiglia.
Il sacrificio è un tema chiave del suo lavoro. È presente nell’immagine tragica e ricorrente di qualcuno sigillato dietro una porta, che accetta gas tossici, un’esplosione imminente o una brutale spada laser per il bene superiore. Quella scena con Darth Vader, tra l'altro, potrebbe essere la più spaventosa di tutto Star Wars: una visione attesa da tempo il film pesante più famoso del cinema si è guadagnato pienamente il titolo tagliando un corridoio di magliette rosse come un film horror fantasma. In generale, l'ultima ora di Canaglia Uno è un’emozionante realizzazione del fatalismo dormiente della serie. La grande battaglia culminante, che certamente potrebbe appartenere sia a Edwards che a Gilroy, non è solo il tratto d’azione più straordinario e prolungato dell’intero franchise. È anche un impegno coraggioso e sorprendentemente commovente nei confronti della posta in gioco; sette anni dopo, è ancora un po’ difficile credere che la Disney sia effettivamente andata lì.
Godzilla è il più grande risultato ottenuto da Edwards fino ad oggi: una creatura stranamente strutturata che ha la sua torta e se la mangia inoltre, offrendo un sacco di piacere per gli occhi in fiamme, anche se sovverte le aspettative del pubblico per un Godzilla film. Le scene, che si sviluppano per lo più a partire dal punto di vista limitato dei personaggi umani, sono sorprendentemente inventive nella concezione e nell'esecuzione: sono costruiti meno sul piacere da lucertola della distruzione senza sosta che sulla suspense di come e quando le creature ritorneranno nel mondo. telaio. E nonostante tutto ciò che Edwards offre nell'ultimo atto, ingegnosamente nasconde anche. (C'è un errore radicalmente esilarante che scatena una grande rissa tra mostri, poi si interrompe per mostrarlo mentre gioca su un televisore.) Non sorprende che alcuni fan siano rimasti delusi dall’approccio, né che i sequel abbiano abbandonato Esso.
Edwards attinge molto da altri film. Oltre ai decenni di veicoli Godzilla, il film ha un evidente debito nei confronti Steven Spielberg, prendendo in prestito i suoi giochi di anticipazione e gratificazione ritardata da Mascelle E Jurassic Park. Canaglia Uno, allo stesso modo, ha trovato il regista mentre recitava nel sandbox che George Lucas costruì negli anni '70; potrebbe essere la variazione visivamente più sorprendente dello stile della casa di Star Wars, ma si adatta comunque perfettamente a quello stile. Anche al di fuori delle trincee della proprietà intellettuale, Edwards sembra, come i suoi personaggi, intrappolato nell’ombra dei giganti. Il creatore potrebbe tecnicamente essere un lavoro originale, ma in realtà, per ironia della sorte, è il suo derivato più palese, costruito a quanto pare dagli scarti di una serie di altri film di fantascienza (in particolare James quello di Cameron).
In una certa misura, Edwards sembra essere ancora nella fase di imitazione della sua carriera. Sarebbe emozionante vederlo trovare pienamente la propria voce. Per ora, però, è un gradito difetto nel panorama hollywoodiano: un maestro dei blockbuster con maestria e grandezza. e un po' di ambizione, un cineasta capace di lasciare la sua impronta da Godzilla anche al più noto franchising. Che i suoi due film di più alto profilo erano entrambi produzioni travagliate, afflitte da riscritture, nuove riprese o entrambe, è meno un atto d'accusa del suo coinvolgimento che una prova della sua capacità di estrarre qualcosa di singolare dal macerie. Canaglia Uno sembra inequivocabilmente suo, non importa la percentuale che lo è realmente.
E c'è da sorprendersi che un regista così ossessionato dalla prospettiva in senso visivo ne abbia anche una filosofica? Nonostante tutti i rispettivi intoppi narrativi, i film di Edwards sono legati da un paradosso: fanno sembrare i loro personaggi umani minuscoli e insignificanti pur riconoscendo l’importante ruolo che ciascuno può svolgere in una storia molto più grande di loro – scegliendo di ignorare gli ordini in modo immorale guerra, completando la loro piccola missione mentre i titani si scontrano sopra e attorno a loro, agendo come gli ingranaggi di una ribellione il cui successo potrebbero non vivere per vedere. Edwards sa come far sembrare i Golia incredibilmente, quasi insondabilmente enormi. Ma è nei David che crede veramente.
Il creatore ora è nei cinema di tutto il mondo. Rogue One: una storia di Star Wars è attualmente in streaming su Disney+. Godzilla è disponibile per il noleggio o l'acquisto digitale.Per saperne di più su A.A. La scrittura di Dowd, per favore visita la sua Pagina dell'autore.
