“Penso che dovremmo lavorare sempre in alta risoluzione. Non penso nemmeno che dovrebbero esserci gli MP3.”
David Crosby non ha mai avuto paura di dire la sua e di condividere la sua opinione sullo stato della situazione presente, non importa quale decennio sia. Per oltre mezzo secolo, il leggendario cantautore e fulcro della Crosby, Stills e Nash (e talvolta Young) è stato appassionatamente schietto riguardo alla sua avversione per l'ingiustizia sociale, gli imbrogli politici e il caos ambientale, ed è altrettanto convinto quando si tratta di amare l'audio ad alta risoluzione. In effetti, Crosby ha insistito sull'alta risoluzione come standard assoluto per l'uscita nel 2014 del suo quarto album solista della carriera, Croz, soprattutto dopo aver ascoltato le versioni rimasterizzate a 192 kHz/24 bit Graham Nash prodotto per l’apertura delle orecchie della scorsa estateCSNY1974cofanetto.
"Doveva essere disponibile niente meno che FLAC o lossless", ha affermato di recente. “Ci siamo assicurati che HDtracks lo avesse a 192/24 e
Pono lo faranno anche loro quando saranno pronti. Croz se lo merita. Ci sono cose lì che vogliamo davvero che tu ascolti.Video consigliati
"Tutti noi odiamo gli MP3 perché forniscono solo il 15%, forse, nella migliore delle ipotesi, della musica che abbiamo realizzato."
Digital Trends si è incontrato con Crosby, 73 anni, per un pranzo tardivo nel centro di Manhattan per lamentarsi di quanto sta accadendo fallimento dell'MP3, soppesano l'importanza degli armonici nella registrazione e sottolineano i talenti femminili cantanti. È passato molto tempo.
Tendenze digitali: sono felice di sapere che l'audio ad alta risoluzione è importante per te quanto lo è per noi. Cosa ti colpisce dell'alta risoluzione?
David Crosby: Bene, è proprio così per tutti noi - ed è così non Appena Neil [Giovane]; Neil è un po’ un fanatico al riguardo, ma lo è anche per tutti noi odio Gli MP3 perché forniscono, forse, nella migliore delle ipotesi, solo il 15% della musica che abbiamo realizzato.
Esatto, perché essenzialmente hai 0 e 1 che riempiono gli spazi vuoti di ciò che hai effettivamente fatto e ascoltato in studio. E quello che senti durante la fase di mastering spesso non esce così nemmeno dall’altra parte. Come ascoltatore, spesso ho la sensazione che mi manchino le cose che volevi che sentissimo.
Sì. Lo stai facendo imbrogliato. È decisamente una brutta cosa. Dobbiamo assolutamente affrontarlo.
L'alta risoluzione lo rende tale Enorme differenza, amico. Non posso cambiare il mondo, lo sai, ma credo davvero che Neil abbia assolutamente ragione. Dobbiamo passare all'alta risoluzione perché ci impegniamo moltissimo per cercare di ottenere davvero le informazioni dalla chitarra, dalla tastiera e dalla voce, in modo che le strutture armoniche siano presenti - così IL Magia è lì.
Soprattutto quando si tratta di musica guidata dall’armonia – come gran parte della tua musica – è un peccato perdere l’opportunità di ascoltare il carattere individuale di ciascuna voce in quella miscela vocale. Non stiamo cogliendo l’essenza di ciò che voi artisti intendevate.
Mm-hmm! Giusto! Esattamente! E se ottieni una chitarra acustica accordata davvero bene a orecchio – non con la macchina – allora ci sono strutture armoniche, sovratoni. Ci sono note negli armonici che non vengono suonate sulla chitarra. Sono creati dall’interazione dell’altra nota.
La stessa cosa vale per gli stack vocali, se li esegui abbastanza bene. Se ascolti il mio primo disco da solista, Se solo potessi ricordare il mio nome (1971), il motivo per cui ho vinto un premio audiofilo con quello è che le cose sono abbastanza accordate da generare le sfumature, e puoi ascoltarle sul vinile, chiaramente. [Citato dalla Bowers & Wilkins Society of Sound Nome come uno dei suoi cinque I migliori album per cuffie di sempre nel 2010.]
“Penso che dovremmo lavorare sempre in alta risoluzione. Non penso nemmeno che dovrebbe Essere MP3.”
E il mix del suono surround per l’album ci offre tutta l’ampiezza della registrazione, facendoci sentire come se fossimo proprio nel mezzo di essa.
Sì, sì, era quello che stavamo cercando... Sono ancora molto orgoglioso di quel disco.
Come dovresti essere. Cos'altro ritieni manchi all'MP3?
Le strutture armoniche sono la prima cosa. La seconda cosa è che il formato MP3 non gestisce molto bene i transitori. Ma penso che la perdita più grande risieda nella struttura e nell'aspetto armonico. Quando Neil ha iniziato a lavorarci, non ci avevo davvero pensato e non stavo prestando molta attenzione; Ero un po’ distratto in quel momento della mia vita. Ma ora che ho davvero avuto il tempo di considerare quello che ha detto, ho davvero ascoltato le cose e le ho studiate in studio. Lui è Giusto. Potresti pensare che sia pazzo; So che alcune persone lo fanno. Ma penso che dovremmo lavorare sempre in alta risoluzione. Non penso nemmeno che dovrebbe Essere MP3.
Sono proprio lì con te su questo. Un buon esempio del perché lo è Trova un cuore, l'ultima traccia di Croz, dove c'è quella fantastica interazione tra il sassofono e il Fender Rhodes suonati da tuo figlio James [Raymond]. Per circa 45 secondi, cogliamo tutte le sfumature dell'interazione e del gioco.
Bene, stai ascoltando due maestri musicisti che sono amici da molto tempo. [Steve Tavaglione], il ragazzo che suonava il corno, è davvero geniale. È il primo a suonare i legni a Los Angeles, nello stesso modo in cui Leland [Sklar] è il primo al basso e Dean Parks alla chitarra. E quando Wynton [Marsalis] continuava a giocare Aggrapparsi al Niente — Il tono di Wynton è probabilmente il miglior tono di trombettista da allora Miglia [Davis]. Appena incredibile tono.
Quella traccia mi ha fatto assolutamente pensare a Miles, che in effetti ha inciso uno dei tuoi pezzi in quel periodo.
SÌ. Ginevra. Non è là fuori? Suo là fuori! [Davis taglia Ginevra il 27 gennaio 1970; la versione da 18 minuti fu pubblicata per la prima volta nel 1979 nella compilation degli outtakes Cerchio in tondo, e può essere trovato anche su Le sessioni complete di Bitches Brew.]
Si è avvicinato a me alla porta del villaggio e ha detto [influenza la voce di Miles sussurrata come una rana]: "Tu Crosby?" E Ho detto: "Sì, signore, lo sono". Ha detto: "Io sono Miles". Ho detto: "Sì, lo so". (entrambi ridono) E lo sono completamente molto semplice. Questo ragazzo è totalmente (pausa) - voglio dire, ho ascoltato Schizzi della Spagna (1960) forse 4.000 volte e ho ascoltato Tipo di blu (1959) ancora di più.
Hai mai sentito il 192/24 per Tipo di blu? È incredibilmente buono.
Oh, mi piacerebbe ascoltarne una copia ad alta risoluzione. Dovrò prenderlo.
Adoro anche cosa Marco Knopfler fa avanti Cosa è rotto. Ha quel tono di chitarra immediatamente riconoscibile:
"[Donald Fagan di Steely Dan] può essere strano quanto un paio di bretelle a forma di serpente, ma è sempre molto gentile con me."
Sì. Senti due note e dici subito: "Quello è Knopfler". E voglio sentirlo, perché l'ha fatto strutturae toccare.
Ha un tocco davvero speciale nel modo in cui lavora quelle corde.
È un selezionatore. Hai mai sentito quella canzone con cui ha fatto James Taylor, Navigazione verso Filadelfia (2000)? OH, Uomo, che record. Oh mio Dio, oh mio Dio. Pazzo. Così bello, un disco davvero fantastico. Voglio dire, [dei Dire Straits] Denaro per niente (1985) potrebbe essere semplicemente il miglior singolo mai realizzato (ridacchia), ma Navigazione verso Filadelfia mi ha fatto cadere i calzini.
Ho detto a Mark che probabilmente è uno dei migliori cantautori americani che non è mai nato qui. Scrive l'America, i personaggi e le sensazioni così bene. [Knopfler è nato a Glasgow, in Scozia, ed è cresciuto a Blyth, Northumberland, in Inghilterra.]
Sì. Prima di sentire Navigazione verso Filadelfia, Non sapevo tutte quelle cose su Mason e Dixon. Non ne avevo idea. Voglio dire, sapevo che esisteva una linea Mason-Dixon, ma non sapevo chi fossero Mason e Dixon. E poi si è trasformata nella linea che delineava il Nord e il Sud, ed è da lì che veniva Dixie. Chiamare South Dixie è un derivato di Dixon.
Allo stesso tempo, la conversazione tra quelle due voci, Mark e James – lo sono COSÌ bene, porca miseria. Entrambi sono dei grandi cantanti.
Quindi devi amare anche il disco che Mark ed Emmylou Harris hanno fatto insieme, Tutto il Roadrunning (2006).
O si. io amo Emmylou, periodo. Semplicemente fantastico. È una delle mie preferite. Gli altri miei preferiti lo sono Alison Krauss E Bonnie Raitt, che penso siano due delle più grandi cantanti donne, proprio lì Areta. Alison Krauss semplicemente elettrizza Me. Non posso credere che qualcuno possa cantare così bene. E Bonnie ha una tale anima. C'è così tanto cuore nella sua voce, amico. Ed è una grande chitarrista: è semplice e non ci sono molte note. Non sente il bisogno di dire "yippity yippity".
Hai un'ampia base musicale da cui attingere, essendo stato esposto a così tanti stili musicali quando eri piccolo. Come ascoltatore attento, hai assorbito un'ampia varietà di suoni.
I miei genitori ascoltavano molta musica classica in casa. Ascolti Bach I Concerti Brandenberghesi abbastanza volte e cambierà il modo in cui funziona la tua testa. E poi, all'improvviso, stai ascoltando Weather Report e la tua testa si allunga in un'altra direzione. Auguro solo alle persone che stanno provando a fare musica da cantautori adesso - nella musica pop, non importa; è proprio come quattro accordi: i cantanti/compositori ne hanno bisogno Ascoltare. E quando lo fanno... voglio dire, Donald Fagen sicuro come l'inferno. Questa è la mia band preferita, Steely Dan. Loro sono incredibile.
Adoro Donald. È una persona interessante con cui parlare. A volte impegnativo, però.
Può essere strano come un paio di bretelle a forma di serpente, ma è sempre molto gentile con me. È semplicemente geniale. Questa è la mia musica preferita al mondo. Ho ascoltato Aja (1977) almeno mille volte.
O si. Quell'interazione tra il sassofonista Wayne Shorter e il batterista Steve Gadd, durante la seconda metà della canzone del titolo, dove suonano l'uno contro l'altro —
E l'assolo di batteria! Non è così? pazzo? (Crosby batte il Aja assolo di batteria sul tavolo mentre si suona a ogni battuta.)
Hai dovuto pagare molto per ottenerlo davidcrosby.com?
No, non l'ho fatto, ma non sono esattamente sicuro di come sia andata. So che su Twitter @davidcrosby è stato preso e preso e preso, quindi ho dovuto fare qualcos'altro. [Su Twitter, lo è @thedavidcrosby.]
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Infine, quale album del tuo catalogo ti piacerebbe sentire realizzato in alta risoluzione il prossimo?
Mi piacerebbe sentire Già visto (1970) in questo modo. Penso che ci siano delle cose davvero carine, davvero meravigliose lì. Mi piacerebbe ascoltare quel disco in 24 bit/192. Lo farei davvero. Penso che lo dobbiamo alle persone, e penso che dobbiamo continuare a lavorarci: quelli di noi a cui frega qualcosa, gli audiofili. Dobbiamo continuare a insistere, perché... (pausa) molte persone semplicemente non lo sanno. Se stanno ascoltando musica con gli auricolari (scuote la testa): sono tanto contrario agli auricolari quanto anti-MP3.
Siamo in tanti a amare davvero la musica. Noi Veramente mi piace sentire quelle strutture armoniche e non puoi farlo sugli auricolari. E l'MP3 lo fa non consegnateli.
