Le registrazioni, siano esse audio, visive o entrambe, sono lì per aiutarci a ricordarci ciò che è accaduto prima, preservandolo però che esistono solo in forma analogica affinché le generazioni future possano apprezzarle o da cui imparare, può essere una tecnica incredibile sfida.
IL Festival Jazz di Montreux ha 50 anni di performance uniche nei suoi archivi: uno scrigno di storia musicale che potrebbe essere considerato inestimabile. Con tutto su nastro, la collezione ha solo una durata di vita limitata, prima che si verifichi il deterioramento e si verifichino danni irreparabili.
Nel 2008, un team di ingegneri, archivisti e ricercatori di Montreux Sounds, il École Polytechnique Fédérale di Losannae orologiaio svizzero Audemars Piguet ha deciso di preservare digitalmente le registrazioni, restaurarle e dare alle persone la possibilità di rivivere quelle straordinarie esperienze musicali in modo coinvolgente. Olivier Audemars, vicepresidente del consiglio di amministrazione di Audemars Piguet, ha descritto il defunto fondatore del Festival del Jazz Claude Nobs come un "amico fedele", aggiungendo che il progetto e la sua necessaria attenzione ai dettagli sono stati originariamente ispirati lui.
Ci sono voluti otto anni perché le 6.000 ore di musica caricate sui master tapes originali e più di 11.000 ore di registrazioni video venissero preservate digitalmente. Alain Dufaux, direttore delle operazioni e dello sviluppo presso l'EPFL Metamedia Centre, ha dichiarato a Digital Trends: "Tutto è stato digitalizzato in formati non compressi per preservarne la qualità".
Solo l'inizio
Sono stati effettuati preventivamente dei test sui nastri per garantire la scelta della configurazione e del formato migliori, ma anche in questo caso la decisione su come gestire ciascuna registrazione è stata difficile. Dufaux ha continuato: “La sfida è ottimizzare la riproduzione e selezionare i parametri corretti del convertitore analogico-digitale. Ci sono molte sfide. È meglio usare un filtro forte, che rimuove possibili artefatti ma sfoca leggermente l’immagine, o un filtro leggero che mantiene la nitidezza ma lascia artefatti?”
È il lavoro ricreare l’esperienza del festival in un modo nuovo e davvero speciale.
La cosa veramente interessante è che il lavoro di archiviazione digitale dell’EPFL sugli archivi del Jazz Festival è solo l’inizio, e molto altro arriverà quando la tecnologia lo consentirà. Utilizzando un filtro luminoso sulle registrazioni, il team si sta preparando per i futuri progressi tecnologici nella rimozione degli artefatti, dove la nitidezza non sarà compromessa. Il team ha adottato un approccio simile per preservare l’audio. Ad esempio, non ha eseguito alcun lavoro di rimasterizzazione durante la digitalizzazione. “Questo accadrà in futuro e poi creeremo una seconda versione degli archivi. I metodi di rimasterizzazione cambiano nel tempo, ma l’archivio di riferimento non dovrebbe essere alterato”.
Trattare il materiale d’archivio con tale rispetto non significa oggi ignorare il festival. Sono in atto sforzi straordinari per garantire che le prestazioni moderne non debbano essere salvaguardate allo stesso modo dalle generazioni future. Dal 2014, il Montreux Jazz Festival viene archiviato dal vivo, dove una registrazione ad alta definizione viene trasferita subito dopo sul Il laboratorio dell'EPFL su un collegamento ottico da 10 Gbit/s, quindi transcodificato durante la notte, annotato e suddiviso in capitoli la mattina dopo e metadati aggiunti al Banca dati.
Laboratorio del patrimonio
Tutto questo sforzo sarebbe sprecato se nessuno potesse godersi il risultato. È stata rilasciata un'app per iPad che consente, ad esempio, di scoprire gli spettacoli. Tuttavia, è il lavoro per ricreare l’esperienza del festival in un modo nuovo che è davvero speciale. Dal 2012, le registrazioni digitali sono esposte in cabine private, ma a settembre il Montreux Heritage Lab V2 apre al pubblico all'interno del Montreux Jazz Café, promettendo un festival digitale senza precedenti esperienza.
Andy Boxall/Tendenze digitali
Lo stand progettato su misura, messo a punto dal punto di vista sonoro dagli esperti dell'EPFL, può ospitare 20 persone che possono godersi alcune delle 44.000 tracce archiviate nell'archivio. Non sorprende che il lavoro svolto abbia attirato molta attenzione e l'archivio è la prima biblioteca audiovisiva a guadagnare il riconoscimento di essere stata nominata Memoria del mondo dall'UNESCO.
Qual è il prossimo? La ridigitalizzazione risulterebbe molto costosa e invece, ora che l’archivio è stato perseverato, l’attenzione si sposterà sul miglioramento della digitalizzazione. file nel tempo "L'EPFL è interessato allo sviluppo di nuove tecnologie per la super-risoluzione e il rilevamento e la correzione dei difetti video", Dufaux disse.
Il lavoro svolto per preservare le registrazioni del Jazz Festival è un uso affascinante della tecnologia di archiviazione digitale, sia attuale che nel prossimo futuro, che garantisce che una collezione musicale insostituibile continuerà a vivere in un modo che una registrazione su nastro analogico semplicemente non avrà mai avuto Potevo.
