la notte dei morti viventi E Fuzz caldo il regista Edgar Wright affronta il genere poliziesco nel suo ultimo film. Continua a leggere per il nostro Bambino autista revisione.
Ogni tanto arriva un film che non solo cattura la tua attenzione con un premessa originale e trailer intrigante, ma riesce anche a proseguire tutto quel potenziale con un film eseguito in modo impressionante che conserva i suoi momenti migliori per il pubblico che acquista i biglietti.
Il thriller poliziesco alimentato dalla musica del regista Edgar Wright, Bambino autista, è tutto questo e altro ancora.
Scritto e diretto da la notte dei morti viventi E Fuzz caldo regista, Bambino autista calchi La colpa delle nostre stelle l'attore Ansel Elgort nel ruolo di "Baby", un autista di grande talento impiegato da una mente criminale calcolatrice. I lineamenti infantili di Baby gli sono valsi il soprannome, ma sono le sue prodigiose abilità come uomo delle ruote a farlo lo ha reso l'autista preferito del boss del crimine “Doc”, interpretato dal due volte vincitore dell'Oscar Kevin Spazioso. Riportato nel gioco delle rapine dopo aver pensato di essere fuori per sempre, Baby si ritrova in fuga dalla polizia e da un variopinto assortimento di criminali quando un lavoro va storto.
Se Bambino autista fosse semplicemente un film poliziesco, sarebbe stato un ingresso assolutamente divertente, anche se un po' eccentrico, nel genere. Ciò che in realtà è, però, è una brillante fusione di musica, atmosfera, storia e prospettiva che è molto più della somma dei generi che lo hanno ispirato.
Il personaggio di Elgort vive con una colonna sonora quasi costante nella sua vita, resa possibile da una serie di iPod corrispondenti ai suoi stati d'animo e ai suoi desideri. missioni, e reso necessario da un caso cronico di acufene che rende la musica l'unica cosa in grado di soffocare il tintinnio nel suo orecchie. Il bozzolo audio che crea per se stesso gli permette sia di concentrarsi che di funzionare nel mondo, ed è tanto importante per Baby quanto lo è per il film stesso, che si surriscalda mix eclettico di brani dell'ultimo mezzo secolo di musica.
La visione di Wright porta il film a un livello superiore.
Si è parlato molto dell’uso della musica nel film nel periodo precedente alla sua uscita, ma questo aspetto del film non è un trucco.
Dove film recenti come i Marvel Studios Guardiani della Galassia (e il seguito di quel gruppo eterogeneo di stronzi - termine loro, non nostro) si è guadagnato elogi per aver portato nuova attenzione alle canzoni classiche che facevano da sfondo all'azione sullo schermo, Wright realizza la musica di Bambino autista parte integrante del film quanto i suoi dialoghi o qualsiasi cosa accada sullo schermo. Motown, proto-punk, alt-rock e vari altri generi musicali sono il carburante nel motore di Bambino autistae Wright mostra la padronanza del suo veicolo da parte di un guidatore esperto.
Come quel vecchio mito urbano sull’ascolto dei Pink Floyd Lato oscuro della luna album durante la visione Il mago di Oz, l'azione sullo schermo si sincronizza inaspettatamente con la musica riprodotta in Baby's cuffie in vari punti del corso Bambino autista. Wright fonde in un attimo il suono di uno sparo con le percussioni in una canzone dei Queen, poi amplifica un assolo di chitarra con una stridore di pneumatici tempestivo, solo per poi lasciare che il rullo di tamburi di un'altra traccia aggiunga la punteggiatura a una linea tesa di dialogo.
A volte, la fusione della colonna sonora e dell'azione sullo schermo Bambino autista è così sottile che è una piacevole sorpresa quando all'improvviso ti accorgi che i due elementi funzionano in parallelo; altre volte è un accordo consapevole e consapevole che gioca con la narrazione del film con Baby e gli eventi che si svolgono intorno a lui.
Anche se è la visione del film di Wright a portarlo al livello successivo, Bambino autista non è nemmeno a corto di performance memorabili.
Elgort impiega un po' di tempo per scaldarsi come personaggio del titolo, ma alla fine trova un buon punto di inattività come protagonista comprensivo, anche se un po' eccentrico. La sua interpretazione di Baby prende ampio spunto dalle numerose versioni dell'archetipo che l'hanno preceduta: l'iterazione del personaggio di Ryan O'Neal nel 1978. L'autista, per esempio, ma fa un lavoro ammirevole nel dare al personaggio una profondità che pochi di quei timonieri hanno mai avuto.
L'aspetto musicale del film non è semplice.
Spacey apporta un livello di minaccia al suo ruolo di boss che impiega Baby, che lo rende uno dei personaggi più spaventosi del film semplicemente per il suo ruolo. implicito minaccia che presenta. Il rovescio della medaglia, Jamie Foxx raggiunge un livello di minaccia altrettanto elevato sfruttando al massimo l'abilità del suo personaggio di rapinare banche per la violenza imprevedibile.
I due personaggi sopra menzionati offrono un’ampia e divertente gamma di elementi pericolosi nella vita di Baby e nel resto delle minacce affronta - tra cui i criminali interpretati da Jon Hamm, Jon Bernthal, Eiza González e Flea - colma le lacune tra questi due estremi.
Wright si distingue anche come regista di sequenze di inseguimenti e offre alcune scene che rivaleggiano con il meglio di alcune delle scene di inseguimenti automobilistici più importanti del genere. La prima importante sequenza di fuga del film regge favorevolmente il confronto con qualsiasi cosa si trovi nel film Guidare, Ronin, O L'autista, per esempio: tutti i film tenevano in grande considerazione le sequenze di inseguimenti.
In molti modi, Bambino autista è tanto un musical quanto un film poliziesco ricco di azione. Ma fondendo i due generi al punto da non riuscire a vedere dove finisce l’influenza dell’uno e dove inizia l’influenza dell’altro, il film di Wright riesce a essere qualcosa di veramente unico. In un’epoca in cui remake, reboot e sequel dominano il calendario cinematografico, Bambino autista si distingue dalla massa con una nuova esperienza tanto ambiziosa quanto divertente.
Wright realizza musica meravigliosa sul grande schermo Bambino autista, e semplicemente non puoi fare a meno di cantare insieme ad esso.
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