Furia si diletta nella sanguinosa depravazione della guerra. In un momento in cui la maggior parte dei film di guerra si concentrano su un messaggio o su un altro, il carro armato della Seconda Guerra Mondiale dello scrittore e regista David Ayer il film è meravigliosamente semplice: vai qui, fai esplodere tutti i nazisti, risciacqua (elimina il sangue persistente) e ripetere.
È il tipo di storia che ricorda i classici come La sporca dozzina e quello molto più recente Bastardi senza gloria. Sono storie che rinunciano a martellarti in testa con un Messaggio in favore di una scarica di adrenalina più immediata. FuriaL'entusiasmo deriva dallo spettacolo delle sue scenografie perfettamente eseguite e degli sfondi amorevolmente autentici. È crudo e violento, come dovrebbe essere il viaggio di un eroe guerriero.
Le pittoresche personalità che costituiscono il cuore emotivo della storia sono guidate nientemeno che da ex Bastardo Brad Pitt, nel ruolo del sergente maggiore Don “Wardaddy” Collier. Non ci sono sfumature qui. Wardaddy è decisamente un duro in tutto ciò che fa. È l'eroe a cui aspirano gli eroi, un leader tranquillo e autorevole che si presenta come un personaggio uscito da una fiaba devastata dalla guerra.
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Furia è l'azione dei popcorn con un cervello.
tecnico 5th Grade Boyd “Bible” Swan (Shia LaBeouf) è, come rivela il soprannome in tempo di guerra, un uomo di Dio. È tranquillo e composto, raramente predica, e si presenta immediatamente come un braccio destro solido e affidabile per Wardaddy. Resta il soldato Norman Ellison (Logan Lerman), un nuovo arrivato dal pool di dattilografia che, quando si unisce per la prima volta a questo gruppo, è a corto di spirito guerriero quanto di soprannome.
Sotto l'abile direzione di Ayer, Ellison alimenta il viaggio emotivo che guida la storia, con il suo status di nuovo arrivato in questa macchina ben oliata: la squadra. E il carro armato – costantemente interrogato dai veterani più esperti. Wardaddy prende rapidamente il bambino soldato sotto la sua ala segnata dal combattimento, costringendolo ad affrontare frontalmente la disumanità della guerra. C’è un momento potente all’inizio Furia dove il soldato più anziano costringe fisicamente la sua nuova recluta a uccidere un nazista catturato. È un momento intenso, che rivaleggia facilmente FuriaLe sequenze di combattimento esplosive.
Il viaggio di Ellison è l’unico che conta davvero. Wardaddy, Coon-Ass, Gordo e Bible sono già stati macinati nella fabbrica della guerra quando arriva. Scacciato dalla sicurezza dei suoi incarichi d'ufficio – come tanti lo furono nella realtà della Seconda Guerra Mondiale – Ellison si trova ad affrontare uno scenario mortale “affoga o nuota”. Può mantenere una presa salda sulla sua sensibilità timorata di Dio e avversa alla violenza, trascinandola direttamente nell'aldilà, oppure può modellare i suoi comportamenti su questi uomini rozzi e omicidi. Questi eroi.
Siamo onesti, però: sei qui per i carri armati e per le esplosioni che prevedono.
Siamo onesti, però: sei qui per i carri armati e per le esplosioni che prevedono. Le scene di Ayer non deludono, fungendo da forza cinetica all'interno del film. L’ambientazione claustrofobica dell’interno del carro armato Sherman, affollato di uomini, petrolio e prove di battaglie passate, è presentata in un bellissimo contrappunto con inquadrature più grandi della carneficina in movimento. Furia deve molto alla sequenza di apertura di Salvate il soldato Ryan qui, con le sue inquadrature iperreali di teste disintegrate e arti mozzati in modo esplosivo che evocano repulsione ed eccitazione in egual misura.
La trama stranamente sconnessa si adatta perfettamente al ritmo, che spesso è un alternarsi tra scene di personaggi e guerra aperta. Furia ha un aspetto quasi episodico nel modo in cui è strutturato. Non esiste un unico obiettivo che spinga questo gruppo eterogeneo oltre l’editto più elementare del tempo di guerra: distruggere il nemico ad ogni turno. Il risultato è una raccolta di vignette che, nel tempo, dipingono un ritratto di questo colorato equipaggio di carri armati e delle loro imprese. Il tocco esperto del direttore della fotografia Roman Vasyanov è evidente qui; Ayer riempie lo sfondo di ogni scena con una vita frenetica, solo soldati che fanno cose da soldati, e Vasyanov – riunito qui con i suoi Fine della sorveglianza regista – evidentemente si diverte a indugiare sulle scene.
Il tocco esperto del direttore della fotografia Roman Vasyanov è evidente.
Furia è l'azione dei popcorn con un cervello. È un film di guerra bellissimo e tentacolare che opta contro il proselitismo a favore dell’azione spettacolare. Più intelligente che stupido, più iterativo che evolutivo, il viaggio dell’eroe di Ayer si inserisce sulla scia dei numerosi film che lo precedono. Ma lo fa con un senso di stile e grazia che è fin troppo raro nel settore dei blockbuster. Proprio come i guerrieri e il loro carro armato patchwork scoppiettante al centro, Furia è un frammentario promemoria del fatto che la finzione della guerra può essere sia divertente che appagante.
(Media © 2014 Sony Pictures Digital Productions Inc.)
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