Recensione della sesta stagione di Il Trono di Spade

Nota: questo articolo discute i dettagli della trama dello show Il Trono di Spade e anche il Canzone del ghiaccio e del fuoco romanzi.

C'è una certa crudeltà, intenzionale o meno, nel titolo del finale di stagione Game of Thrones' sesta stagione i venti dell'inverno. Dopotutto, è il titolo provvisorio del prossimo capitolo della serie di romanzi di George RR Martin. I lettori hanno aspettato cinque anni dall'uscita dell'ultimo romanzo e, per coloro che hanno iniziato con il primo libro, Un gioco di troni, nel lontano 1996, guardare l'adattamento televisivo rivelare scene e dettagli durati 20 anni può essere agrodolce. Nell'uso i venti dell'inverno come titolo per il finale della sesta stagione, gli showrunner David Benioff e DB Weiss hanno piantato la loro bandiera nella storia di Martin.

Alla fine, come si comporterebbe lo spettacolo, non più guidato dai libri? A volte, la sesta stagione è una narrazione che abbraccia il peggio della televisione, facendo affidamento su colpi di scena e misteri esplicitati per invogliare il pubblico a guardare e parlare. Tuttavia, la sesta stagione raggiunge anche nuove vette cinematografiche, mettendo insieme alcune delle scene più ben composte della storia della televisione. Di seguito è riportato come, senza guida,

Game of Thrones è peggiore e migliore di quanto sia mai stato.

La sesta stagione è priva di suspense, preferendo shock e stupore

I romanzi di Martin sono stati spesso elogiati per aver sovvertito le tradizionali narrazioni fantasy, e questo elogio si è tradotto nelle prime stagioni di Game of Thrones. Molte serie fantasy seguono il viaggio di un eroe tradizionale, enfatizzando le gesta fisiche e una moralità in bianco e nero, ma questo spettacolo riguardava la politica, non l’eroismo. Piuttosto che grandi battaglie e scene appariscenti, all'inizio Avuto ha esaminato le strutture politiche e sociali del suo mondo fantastico e le persone che cercano di orientarsi in quelle strutture. Pochi personaggi dentro Avuto si adatta perfettamente al ruolo di eroe o cattivo, e la narrazione moralmente grigia e complicata produce tensione: gli spettatori si chiederebbero quali piani funzioneranno, quali falliranno?

Il ruolo di Ned Stark nella prima stagione esemplifica gli ideali della serie. Stoico uomo d'onore, Ned cerca di riformare la politica corrotta di Approdo del Re. In qualsiasi altro romanzo o serie fantasy, probabilmente scoprirebbe i cattivi e li consegnerebbe alla giustizia. Ma in Game of Thrones, il pubblico viene informato molto presto di ciò che sta accadendo ad Approdo del Re. Ci viene mostrato che la regina Cersei e suo fratello sono amanti, e quindi, mentre Ned indaga sulla verità sui genitori del principe Joffrey, la rivelazione non è una sorpresa. Piuttosto che una rivelazione scioccante che Joffrey è il prodotto di un incesto, la storia di Ned crea tensione, poiché il pubblico può vedere che sta nuotando con gli squali anche quando non lo fa.

Confronta il cappio lentamente disegnato della stagione 1 con la ghigliottina della stagione 6. Game of Thrones ha sempre avuto la sua dose di momenti “scioccanti” (l’esecuzione di Ned, le Nozze Rosse), ma quei momenti erano tipicamente il risultato di lunghi accumuli, poiché i personaggi commettono un errore dopo l'altro fino a quando la morte sembra l'unica cosa naturale conseguenza. Nella sesta stagione, tuttavia, la morte arriva in un attimo e, sebbene inaspettate esplosioni di violenza possano sorprendere il pubblico, mancano della brutale catarsi delle stagioni precedenti.

Il primo episodio della sesta stagione offre un chiaro esempio delle nuove priorità dello show: il colpo di stato a Dorne. Nei romanzi, Dorne è un focolaio di ribellione, poiché il principe Doran lavora segretamente per organizzare un'alleanza con il Targaryens (sia Daenarys che Aegon, che è così lontano dallo spettacolo) con l'obiettivo finale di rovesciare il Lannister. Doran sta giocando a lungo e, sebbene le sue nipoti, le Serpi delle Sabbie, critichino ciò che percepiscono come inazione, spiega che l'erba che nasconde la vipera è importante quanto la vipera stessa.

Nello spettacolo, Doran sembra non avere alcun piano; se lo fa, il pubblico non lo saprà mai. La Donna Rossa presenta un breve incontro con Dorne, in cui i Serpenti della Sabbia, guidati dall'amante di Oberyn, Ellaria, assassinano Doran e suo figlio e assumono il controllo di Dorne. È un momento scioccante per alcuni motivi. Innanzitutto, le Serpi delle Sabbie sono sconvolte dal fatto che Doran non abbia vendicato il padre, quindi sembra strano che abbiano scelto di spazzare via il resto della famiglia di Oberyn. In secondo luogo, non vi è alcuna reazione negativa al colpo di stato; Le guardie di Doran, apparentemente disgustate dalla sua debolezza, si limitano a guardare mentre viene assassinato. Dorne rimane nascosta per gran parte della stagione, e quando lo show ritorna finalmente nel finale, Ellaria sembra sedersi comodamente, nonostante sia un'usurpatrice senza pretese legali o genealogiche trono. La rivoluzione, poco cruenta, di Dorne è scioccante non solo come evento, ma per quello che dice sulla situazione sensibilità dello spettacolo: le macchinazioni delle stagioni precedenti hanno lasciato il posto a improvvisi e violenti schiarimenti del ponte.

La trama del nord è tipicamente eroica e noiosa

Forse da nessuna parte l’approccio annacquato alla narrativa dello show è più evidente che nel Nord. Sebbene i romanzi non siano così avanzati in questa storia, hanno gettato le basi per l'eventuale scontro tra Jon Snow e Ramsay Bolton. In Una danza con i draghi, Martin organizza una cospirazione nel Nord, con Lord Wyman Manderly che complotta contro i Bolton. Manderly uccide persino un paio di Frey e, mentre visita i Bolton e i Frey a Grande Inverno, serve ai suoi ospiti una torta fatta con la carne dei Frey, una trama data ad Arya dal nulla nello spettacolo.

I romanzi si interrompevano con Jon che giace morto, e la sesta stagione riprende subito dopo, resuscitando Jon, riunendolo con Sansa e avviandoli sulla strada per combattere Ramsay, che possiede sia la loro casa che il loro fratello minore, Rickon, che è venuto a Ramsay per gentile concessione Di Piccolo Jon Umber, uno dei signori del nord. Data la mancanza di rispetto di Umber nei confronti di Ramsay durante tutta la scena – si rifiuta di prestare giuramento di fedeltà e accusa persino Ramsay (correttamente) di aver ucciso suo padre – gli spettatori che hanno familiarità con lo spettacolo potrebbero essere tentati di credere che questa sia la versione dello spettacolo della cospirazione del nord, con Umber che usa Rickon per indurre Ramsay a fidarsi di lui. lui. Sarebbe un modo piuttosto miope di ribellarsi, consegnando il legittimo erede di Grande Inverno all'usurpatore omicida, ma forse adatto alla testa calda Umber.

Alla fine, però, non c’è alcuna ribellione nel Nord. Jon e Sansa vagano per le terre, reclutando alcuni signori riluttanti, mentre il resto del Nord si schiera con Ramsay o rifiuta di unirsi al conflitto. Gli Stark e i Bolton si affrontano definitivamente nella culminante Battaglia dei Bastardi, e mentre è a episodio televisivo meravigliosamente girato - ne parleremo più avanti - è un generico, bene contro male narrativa.

All'inizio della sesta stagione, Roose Bolton avverte suo figlio Ramsay di frenare le sue tendenze violente, dicendo: "Se acquisisci la reputazione di cane pazzo, sarai trattato come un cane pazzo". cane pazzo." È il consiglio esperto che nessuno spettatore si aspetterebbe mai che Ramsay seguisse, ma la cosa strana è quanto si riveli irrilevante per il suo personaggio. Nonostante abbia ucciso suo padre, sua suocera e il fratellino, i sostenitori di Ramsay non sono particolarmente preoccupati.

Alla fine viene umiliato non a causa del suo stesso malgoverno, ma attraverso una battaglia convenzionale per i perdenti. Dopo che le forze di Ramsay hanno messo Jon all'angolo, Ditocorto e la sua cavalleria della Vale si presentano all'undicesima ora per rompere la formazione di Bolton. Jon e le sue truppe dei Bruti sfondano i cancelli di Grande Inverno, Jon prende a pugni Ramsay e poi Sansa lo dà in pasto ai suoi stessi cani.

La morte di Ramsay è poetica – gli piaceva dare da mangiare ad altre persone ai suoi cani – ed è visceralmente soddisfacente vederlo picchiato e ucciso in modo così ironico, ma è un modo stranamente convenzionale per il cattivo FINE. Anche se avrebbe avuto senso tematicamente che il brutale governo di Ramsay suscitasse la ribellione tra i suoi ranghi, i suoi uomini non si ribellano mai contro di lui; perde semplicemente contro l'arrivo della cavalleria. Gli Stark governano ancora una volta Grande Inverno e Jon viene proclamato Re del Nord, ma il modo in cui si svolge la loro storia sembra in contrasto con i temi più ampi di Game of Thrones.

Visivamente, la sesta stagione è stata un capolavoro

Sebbene la sesta stagione semplifichi e in qualche modo offuschi la narrazione, lo spettacolo ha anche elevato i suoi aspetti visivi. Sebbene l'età d'oro della televisione sia stata ampiamente considerata il mezzo dello scrittore, spettacoli simili Uomini pazzi E Breaking Bad hanno anche dimostrato il valore che un regista può apportare, incorporando una cinematografia e una messa in scena degne dei film d'autore. Game of Thrones' la regia è stata competente anche se insignificante in passato, ma diversi momenti della sesta stagione mostrano un fantastico talento visivo, con la Battaglia dei Bastardi in particolare che spinge la televisione nel regno dei successi film.

La Donna Rossa la scena dello specchio gioca con le percezioni del pubblico

Il primo episodio della sesta stagione, La donna rossa, termina con un'immagine sorprendente. Mentre Melisandre, una sacerdotessa di R'hllor, lotta con la sua fede dopo che le sue visioni non si sono avverate, si spoglia. Questa non è una novità per lo spettacolo o per il suo personaggio; Game of Thrones è noto per mettere in bella mostra la nudità femminile e Melisandre è stata una delle esibizioniste più intraprendenti dello show. Questa scena, tuttavia, finisce per essere tutt'altro che stuzzicante. Melisandre si toglie il suo sempre presente girocollo, la telecamera si concentra su uno specchio sfocato e quando torna su Melisandre, lei è una donna anziana, la telecamera si tira indietro per rivelare la sua forma nuda.

La scena senza parole prende un personaggio che era stato a lungo oggetto del desiderio e lo rende nodoso e poco attraente. Per uno spettacolo così spesso accusato di servire i fan, è una mossa coraggiosa. In una stagione in cui lo show ha cercato in modo molto mirato di cambiare la propria immagine nei confronti delle donne attraverso la trama, mettendo personaggi come Sansa, Cersei ed Ellaria in posizioni di potere, la trasformazione di Melisandre è stata lo spettacolo che abbraccia la natura visiva del mezzo, giocando con le percezioni del pubblico in un modo in cui la parola scritta non poteva Fare.

La battaglia più incredibile nella storia della TV?

Una delle cose che impostano Una canzone di ghiaccio e di fuoco A parte i tradizionali romanzi fantasy, Martin generalmente non descrive battaglie. Come in Shakespeare, i conflitti armati avvengono “fuori scena” e il lettore ne viene a conoscenza attraverso le reazioni dei personaggi. L'atto fisico di una battaglia è meno importante del suo impatto sulle persone. Nelle sue prime stagioni, Game of Thrones si avvicinava ai romanzi, descrivendo solo le battaglie principali, come la battaglia di Blackwater Bay. Questi eventi sono tipicamente spettacolari e spesso occupano la maggior parte degli episodi in cui compaiono. Anche queste prime battaglie, sebbene ben organizzate, furono girate in modo convenzionale. Il bagno di sangue culminante della sesta stagione, La battaglia dei bastardi, raggiunge un livello di stile che le precedenti scene di combattimento nello show non avevano e, così facendo, aiuta a portare a casa la cupa visione della guerra che la storia ha.

La battaglia inizia sul serio dopo che Ramsay spara a Rickon, spingendo Jon a caricare furiosamente la prima linea di Ramsay, seguito dalla sua stessa cavalleria. Il cavallo di Jon cade mentre i cavalieri di Ramsay lo caricano e lui sguaina la spada, un uomo contro un'intera ondata. Questo preludio è accompagnato da tamburi tonanti, e la posizione solitaria di Jon ottiene un eroico gonfiarsi di archi, tutti tipici delle scene di battaglia fantasy, in Game of Thrones o altrimenti.

Ma i cavalieri si scontrano l'uno con l'altro come maree che si riversano su Jon, uccidendo la musica così come gli altri. All'improvviso gli unici suoni sono diegetici, il canto dell'acciaio mentre le armi si collegano all'armatura. La telecamera si aggrappa a Jon mentre combatte, inciampa nel combattimento, schivando la carica di un cavaliere, colpendo un valletto alla sua sinistra.

L’inquadratura stretta crea un senso di claustrofobia ed enfatizza la piccolezza di Jon sul campo di battaglia, mentre la violenza ribolle sullo sfondo.

Il resto della battaglia mantiene questo aspetto brutalmente intimo, mentre gli uomini sanguinano e Jon viene brevemente sepolto sotto un mucchio di cadaveri, la telecamera offre la sua prospettiva confusa e in prima persona mentre i soldati calpestano lui.

I colori sbiaditi e la direzione della telecamera traballante hanno fatto paragoni con la scena di Omaha Beach Salvate il soldato Ryan, ed è servito come un sorprendente promemoria di quanto lontano sia arrivata la televisione. Mostra come Uomini pazzi ha dimostrato che la televisione poteva raggiungere l’elegante composizione e messa in scena del cinema classico; con Battaglia dei bastardi, Game of Thrones ha dimostrato che una serie televisiva può reggere il confronto con i poemi epici più finemente realizzati.

Amore o odio, Game of Thrones resta un colosso

Anche se il resto Game of ThronesLa narrazione continua a spostarsi verso semplici convenzioni fantasy, piuttosto che verso la politica e dramma incentrato sui personaggi che ha caratterizzato i romanzi e le stagioni precedenti, la serie si mostra ancora notevole segni di vita. Lo spettacolo attira ancora un numero enorme di spettatori, con i venti dell'inverno stabilendo un nuovo record per lo spettacolo. Da un punto di vista artistico, lo spettacolo sfrutta sempre più il suo mezzo, arruolando registi di talento che apportano un tocco d’autore alla produzione.

Il fantasy potrebbe presto diventare il genere dominante in televisione, e... Game of Thrones è il modello. Si spera che i progetti futuri, siano essi opere originali o adattamenti, trarranno spunto dalle migliori decisioni dello show evitando i suoi errori.

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