No è il primo vero blockbuster di Jordan Peele

Jordan Peele non è mai stato definito dai generi in cui lavora. Una delle cose migliori di Uscire E Noi è che, sebbene siano entrambi film dell'orrore in una certa misura, entrambi i film spingono i confini di ciò che è possibile all'interno degli stretti confini di quel genere. Fanno paura, ma sono anche stimolanti, divertenti ed elettrizzanti. La mente di Peele è chiaramente un posto piuttosto strano, un po' contorto, e con No, lo stiamo guardando assumere le caratteristiche di un diverso tipo di film. Jordan Peele ha realizzato il suo primo vero blockbuster.

Questo non vuol dire questo No, che racconta la storia di un fratello e una sorella che scoprono che un UFO si è stabilito nel loro ranch, non ha elementi di terrore. Quei momenti sono pochi e lontani tra loro, però, e alla fine vengono riassunti dall'UFO stesso, che domina il terzo atto del film.

ATTENZIONE: spoiler di seguito per No.

Qualunque cosa tu pensi della sua qualità,

No è senza dubbio un film sul vedere e sui pericoli di non poter negare lo spettacolo visivo. Mentre Noi E Uscire usa i loro primi due atti per costruire sottilmente verso rivelazioni che cambiano le dinamiche di ciò che è accaduto prima, No usa le sue prime scene per mandare i suoi personaggi nella tana del coniglio mentre indagano sull'UFO da cui anche gli spettatori sono incuriositi. Questo sottile cambiamento sposta le cose verso lo spettacolo e lontano dall'orrore totale, mentre Peele si prende il suo tempo rivelando non principalmente un cambiamento nella trama (sebbene ce ne sia uno), ma l'aspetto reale dell'UFO Piace.

A quanto pare, l'UFO non è una nave ma una creatura, e Peele ei suoi collaboratori sono intenzionati a mostrare il suo design nel modo più completo possibile. Ciò è giustificato - la creatura è affascinante quanto Peele sa che sia - ma l'alieno stesso e le sue implicazioni non sono in alcun modo terrificanti. L'alieno, affettuosamente soprannominato Jean Jacket dai personaggi centrali del film, è un animale e terrificante come possono essere i predatori. Tutto quello che devi fare, però, è distogliere lo sguardo.

Più spettacolo, meno orrore

Uscire E Noi sono, soprattutto, piuttosto ordinate. Hanno una metafora centrale che Peele introduce, sviluppa e poi porta a una conclusione soddisfacente che è una combinazione ideale di provocatorio ed elettrizzante. Sono strutturati in modo diverso, ma assomigliano a un film La cosa o uno qualsiasi dei primi lavori di John Carpenter. In No, tuttavia, Peele sembra meno interessato a presentare una metafora chiara e più interessato a creare un film di portata più ampia e meno mirato.

In questo modo, il punto di confronto più naturale per No non sono i film horror di John Carpenter, e invece qualcosa come quello di Steven Spielberg Incontri ravvicinati del terzo tipo. Dove Incontri ravvicinati è un'opera ottimista sul significato esistenziale dietro un incontro alieno, tuttavia, No è un po' più critico nei confronti del suo pubblico. È un film su quanto sia difficile per noi distogliere lo sguardo dall'orrore che ci circonda, anche quando sappiamo che probabilmente dovremmo.

Mentre il film di Spielberg a cui assomiglia di più a livello di trama lo è Incontri ravvicinati, ha anche molto in comune con Mascelle E Jurassic Park, due film sull'arroganza dell'uomo e sull'impossibilità di domare il mondo naturale. No è più nel Jurassic Park muffa, però, perché ama proprio lo spettacolo che condanna il suo pubblico per aver guardato.

Questo non è un difetto, di per sé. Peele è abbastanza intelligente da sapere quando il suo mezzo sta contraddicendo il suo messaggio, e dentro No, sembra contento di convivere con quella contraddizione. I suoi personaggi possono distogliere lo sguardo, ma lo stesso Peele potrebbe non essere in grado di farlo.

Il messaggio è il mezzo

Forse a causa delle sue trappole di successo, vale la pena considerare come No diverge dalle storie guidate dai personaggi che Peele ha raccontato nei suoi primi due film. Uscire è costruito quasi completamente attorno a Daniel Kaluuya, e stiamo essenzialmente attraversando il film insieme a lui. Quando è spaventato lo siamo anche noi, e quando si commuove fino alle lacrime, è difficile per noi non sentirci allo stesso modo.

Noi funziona in modo simile. Le audaci doppie interpretazioni di Lupita Nyong'o sono fondamentali per ciò che sta facendo il film, e mentre Peele prende molto di tempo per mostrare le sue capacità di regista, il film è in definitiva costruito attorno al suo lavoro in quei ruoli. La sua metafora centrale, e la rivelazione alla fine, non funzionerebbero affatto se Nyong'o non fosse lì per ancorare l'intera vicenda.

In No, Peele si riunisce con Kaluuya, ma per un ruolo volutamente molto meno espressivo di quello che ha interpretato Uscire. Qui, Kaluuya interpreta qualcuno che deve essere vicino all'ideale platonico di Peele di un uomo totalmente disinteressato allo spettacolo. È OJ di Kaluuya che capisce cosa sia veramente l'UFO, ed è lui che capisce che l'alieno è provocato da chi lo guarda.

Sebbene Kaluuya abbia la sua giusta dose di meritati momenti da eroe d'azione, OJ non ha la profondità in cui qualcuno come Chris Uscire. Alla fine è un veicolo per la storia di Peele, così come Emerald di Keke Palmer, sebbene Palmer offra una performance eccezionale nello stampo di una star d'azione. Ci sono alcuni tentativi di spiegare chi sono Emerald e OJ e da dove vengono, ma la storia non ha bisogno che siano estremamente specifici per funzionare. Ha bisogno che siano interessati a catturare le immagini di Jean Jacket e ad alcuni dei dettagli dell'allevamento di cavalli che gestiscono, che ha una storia che risale ai primi giorni del cinema.

L'abilità di Peele come regista glielo permette strappare grandi prestazioni fuori dagli attori, anche quando i personaggi che hanno dato sono magri. Alla fine, però, l'obiettivo di Peele è quello di emozionare e confondere il suo pubblico sul fatto che debbano godersi quei brividi. No non ha il tipo di metafora ordinata che definisce Noi E Uscire, e non ha nemmeno le loro paure.

Invece, la visione registica di Peele è stata applicata su una scala più ampia che mai, e ciò comporta alcuni sacrifici nell'ordine e nello sviluppo del personaggio. Quando stai realizzando un film di successo, però, è normale. Ma il risultato è uno degli intrattenimenti per il grande schermo più originali degli ultimi tempi. Peele usa la sua ampia tela con grande capacità di spettacolo e intelligenza, intrattenendo il pubblico e sfidando sottilmente anche il loro bisogno di spettacolo. Cos'altro ti aspetteresti da un regista che, con solo tre film, si è affermato come un regista il cui talento è grande quanto il suo marchio.

No attualmente sta giocando nei teatri.

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