Recensione di Emily the Criminal: Aubrey Plaza, fuorilegge della gig-economy

Thriller polizieschi amo insistere sul fatto che il crimine non paga, il che è piuttosto ricco, dal momento che stare sulla retta via non è nemmeno esattamente redditizio. Mentre molti di questi racconti ammonitori glorificati dell'Antico Testamento postulano l'avidità del simbolo del dollaro sopra gli occhi come motivo per saltare nel acque agitate di trasgressione illegale, chiunque cerchi solo di cavarsela nel sistema truccato del capitalismo americano potrebbe trarne una diversa conclusione. Perché giocare secondo le regole quando l'unico modo per vincere, o forse anche per farlo sopravvivere - è romperli?

Questa è la domanda rimuginata, presto e spesso, dal personaggio del titolo di Emilia il criminale, un economico noir gig-economy dello scrittore-regista John Patton Ford. Emily (Aubrey Plaza, affidabile e superbamente pungente) è uscita dal college da qualche anno ed è sepolta da $ 75.000 di debiti studenteschi. All'inizio, fa una telefonata all'ufficio prestiti per scoprire perché un pagamento recente non si riflette sul suo estratto conto. Si scopre che è andato interamente al

Emily, una graphic designer di formazione ma non di mestiere, ha un paio di reati nel suo curriculum: errori giovanili che hanno portato alla fine il suo tempo all'università e l'hanno lasciata in gran parte inaffidabile. Per sbarcare il lunario, lavora per lunghe ore per una piccola paga come appaltatrice indipendente presso una società di catering. Plaza ha giocato più della sua parte di clienti duri, irascibili e senza merda, ma qui aumenta la sua caratteristica ostilità con un stanchezza comprensiva: di fronte a un futuro offuscato da obblighi finanziari insormontabili, Emily si è trasformata in una classica Aubrey Plaza antieroina, senza risparmi e ancora meno scopate da dare.

In effetti, le prospettive occupazionali di Emily sono così scarse che quando un collega le suggerisce un'opportunità per guadagnare rapidamente $ 200 esentasse, lei esita a malapena a seguire l'esempio. Questa è la sua introduzione nel mondo senza legge dello "shopping fittizio", una truffa che comporta l'uso di oggetti rubati informazioni sulla carta di credito per acquistare articoli costosi dai negozi in modo che possano essere girati sul strada. L'operazione è gestita dal freddo Youcef (Theo Rossi), che non seduce Emily in una vita criminale, ma le apre gentilmente la porta. E possiamo biasimarla per essere passata? Lo schema di Youcef è fondamentalmente una versione ombra del suo lavoro di appaltatore indipendente "legittimo"; anche lei non ha tutele in questo campo, ma gli orari sono più flessibili e le tariffe molto migliori.

Ford conferisce a questo meschino ambiente fuorilegge un attraente neorealismo, sia nella scala delle piccole patate dei crimini che vengono commessi sia nella bob osservativo della sua telecamera portatile, che segue Emily attraverso i dettagli di un impero di furti e identità da strip-mall furto. Il film flirta con un interesse procedurale scorsesiano, ma non ci sono molti dettagli cospiratori ossessionato qui: i meccanismi del crimine organizzato di Youcef sono quasi comicamente semplici e semplice. Tuttavia, si prestano a qualche crackerjack sequenze di suspense, come il momento in cui Emily deve completare l'acquisto di un'auto sportiva e andarsene in soli otto minuti prima di lei la carta di credito risulta rubata o la straziante invasione domestica che invita quando accetta di incontrare alcuni acquirenti troppo vicini a lei appartamento.

Situano i telefoni a conchiglia obsoleti Emilia il criminale in un passato recente non specificato - solo un elemento che conferisce al film l'atmosfera fuorviante di vero crimine, quando in realtà è un intruglio interamente fittizio. Seriamente, è quasi difficile credere che tutto questo non sia adattato da un articolo di una rivista. Il viaggio di Emily nella violazione della legge ha la specificità e la banalità di una storia strappata dai titoli dei giornali. Inoltre, sfortunatamente, scivola nella sua seconda metà nel tipo di sceneggiatori di melodrammi genericamente "urgenti" che spesso impongono a interessanti eventi del mondo reale che non lo richiedono. L'eventuale storia d'amore di Emily con Youcef e l'ultima inclinazione della storia verso pugnalate alle spalle e violenza sembrano artificiali in confronto alla rappresentazione più convincente e modesta di Ford di qualcuno trascinato inesorabilmente in un criminale piuttosto poco affascinante impresa.

A parte l'impiallacciatura di granulosità, Emilia il criminale è in definitiva qualcosa di una fantasia, astutamente mirata a una forza lavoro post-laurea schiacciata dai debiti, un lavoro squallido mercato, e la stupida scommessa di legare il tuo futuro ai datori di lavoro che ti vedono come nient'altro che economico, sacrificabile lavoro. È, in altre parole, un cappero per la nostra epoca di capitalismo in fase avanzata, libero da qualsiasi torcimento moralistico sul vero costo del crimine. E in Plaza trova il microfono ideale per l'indignazione che sta canalizzando. Le sue esplosioni furiose durante un paio di colloqui di lavoro da bookmaker sono più che riconoscibili. Sono fondamentalmente il lamento di una generazione soffocata da false promesse e pronta per le misure disperate richieste dai nostri tempi disperati.

Emilia il criminale è ora in programmazione in sale selezionate. Per più di A.A. Dowd sta scrivendo, per favore visita il suo Pagina autorevole.

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