I registi di Everything Everywhere All at Once discutono del loro film vincitore dell'Oscar

Tutto ovunque tutto in una volta è un sacco di cose: un'avventura di fantascienza, un film d'azione sulle arti marziali, una commedia assurda e ora, un premio Oscar come miglior film al Oscar 2023. Ma soprattutto, è un film su una famiglia e la sua matriarca, Evelyn Wang (Michelle Yeoh), che intraprende un viaggio attraverso il multiverso che mette alla prova le sue relazioni con suo marito Waymond (Ke Huy Quan), sua figlia Joy (Stephanie Hsu) e suo padre (James Hong). È un viaggio personale e intimo, e vedere come i registi Daniel Kwan e Daniel Scheinert (insieme, sono conosciuti come i "Daniels") usano un'enorme avventura di fantascienza per raccontare che è una delle tante grandi gioie che il film deve offerta.

È un risultato che inizia con l'inquadratura iniziale del film, che mostra Evelyn, Waymond e Joy che ballano e cantano insieme. È un bel momento, ma è anche mostrato attraverso il riflesso di uno specchio del soggiorno, e qui sta la brillantezza dello scatto stesso. In un film sul multiverso, l'immagine di apertura di

Tutto ovunque tutto in una volta mostra agli spettatori solo la prima di molte riflessioni su Evelyn, Waymond e Joy che incontreranno nel corso della sua storia.

Mentre recentemente ha parlato con Digital Trends, Kwan, che ha definito lo scatto un "ritratto di famiglia", ha detto che è stato "imbarazzante" come lui e Scheinert hanno impiegato molto tempo per trovarlo come apertura del film, ma è una delle tante scelte creative ispirate che fanno In Tutto ovunque tutto in una volta. Di seguito, i registi si aprono a Digital Trends su alcuni dei momenti visivi più sorprendenti del film, spiegando come volevano che fosse diverso da quello del 2016 Uomo dell'esercito svizzero, e rivelano anche i cinque film essenziali di Michelle Yeoh che secondo loro tutti dovrebbero vedere.

Nota: questa intervista è stata modificata per motivi di lunghezza e chiarezza.

Tendenze digitali: Uomo dell'esercito svizzero richiede molto più tempo per rivelare il suo nucleo emotivo rispetto a Tutto ovunque tutto in una volta fa. È stata una scelta intenzionale da parte tua comunicare le emozioni del film all'inizio di questa volta?

Daniele Kwan: Questa è una domanda interessante. Ricordi quale scena ti ha fatto sentire così?

Il momento che mi viene in mente è quando Joy si allontana dalla lavanderia a gettoni dei suoi genitori. La devastazione sul suo viso in quel momento è così palpabile.

Daniele Kwan: Oh, caspita. Bene con Uomo dell'esercito svizzero, siamo entrati con l'intenzione di dire: “Facciamo saltare in aria quello che dovrebbe essere un film. Quindi, per il resto del film, nessuno sa davvero cosa succederà. Sai, che ha funzionato per alcune persone e non ha funzionato per altre persone, e va bene. Con questo, ci siamo detti, “Facciamo esplodere il film. Ma facciamolo molto lentamente e con delicatezza in modo che le persone abbiano il tempo di mettere i piedi per terra prima di portarle in questo selvaggio giro sulle montagne russe.

Quello scatto di cui parli in realtà non era originariamente nella sceneggiatura. Quello è stato uno dei pochi colpi di ripresa che abbiamo fatto quando ci siamo resi conto che le persone non erano completamente radicate nella famiglia. In particolare nella relazione tra Stephanie Hsu e Michelle Yeoh. Eravamo tipo "Oh, dobbiamo assicurarci che tutti sappiano che questo è ciò di cui tratta effettivamente il film". Così siamo tornati indietro e le abbiamo sparato mentre guidava. È molto convalidante sapere che valeva la pena tornare indietro solo per quello scatto.

Daniele Scheinert: Non siamo riusciti a recuperare l'auto originale di Joy [per quella ripresa], quindi abbiamo preso un mucchio di nastro adesivo dello stesso colore dell'altra macchina. La scena è girata con una messa a fuoco morbida, quindi abbiamo letteralmente messo del nastro adesivo su un'auto di colore diverso perché la vedi solo nell'angolo dell'inquadratura.

Nemmeno tu stai guardando la macchina in quella ripresa. Stai guardando la faccia di Joy.

Daniele Scheinert: Esattamente. È come, "Chi sta guardando il lavoro di verniciatura?"

Daniele Kwan: Quindi dirò che anche se all'inizio non è stata necessariamente una decisione consapevole rendere l'emozione e il cuore molto chiari, noi volevo assicurarci che all'inizio sembrasse molto più convenzionale e sicuro in modo da poterti coinvolgere con il cuore emotivo e il nucleo [del film].

Daniele Scheinert: Penso che mentre lo scrivevamo ci siamo anche resi conto che questo film ha a che fare con delle emozioni piuttosto grandi. E non volevamo che fosse uno di quei film che è solo una commedia completa per un'ora e mezza e poi diventa emozionante e le persone si arrabbiano per questo. Quindi è stata una scelta dire: "OK, questa introduzione richiede un po' di tempo, ma penso che ti prepari per dove alla fine questo film andrà".

È sempre stato nei piani aprire il film con una ripresa di Evelyn, Joy e Waymond insieme nel loro soggiorno?

Daniele Scheinert: Ci è voluto un po' per inventarlo come apertura.

Daniele Kwan: È imbarazzante quanto tempo ci sia voluto per tornare solo a un ritratto di famiglia.

Daniele Scheinert: Kwan in particolare tornerà spesso nella scena iniziale. Abbiamo riscritto Uomo dell'esercito svizzerosta aprendo molto. Con questo, molte bozze della sceneggiatura sono iniziate più simili La matrice, con una sorta di presa in giro multiversale psichedelica e folle. E poi mentre lo scrivevamo, è diventato sempre più personale di una storia, e ci siamo detti: “Oh, la fantascienza è solo uno strumento che usiamo per raccontare una storia di famiglia. Dovremmo cominciare dalla famiglia”.

Daniele Kwan: La primissima bozza aveva quasi Magnoliain stile che si apre con un narratore che parla di probabilità, scala e infinito, con storie diverse in tutto il multiverso. È stato molto divertente e ne sono molto orgoglioso, ma più a lungo abbiamo lavorato a questo film, più stavano uscendo cose sul multiverso e ci siamo resi conto che in realtà non dovevamo essere così espliciti o esplicativo.

Daniele Scheinert: Dobbiamo pubblicare un libro con A24, e c'è una sezione di 10 o 11 pagine con quella vecchia introduzione, che abbiamo leggermente rielaborato. L'abbiamo inserito nel libro, il che è stato divertente. Quindi sono solo 10 pagine della sceneggiatura all'inizio di quel libro che sono proprio il modo in cui iniziava quando era più focalizzato sulla scienza del film.

Daniele Kwan: È un tono completamente diverso. Sembra che provenga da un film diverso, ma mostra quanto abbiamo esplorato.

Il film ha un sacco di immagini belle e strabilianti, ma anche i primi piani che usi hanno molto potere. Sto pensando in particolare al primo piano di Jobu mentre racconta a Evelyn della creazione del suo bagel distruttivo.

Daniele Kwan: Quando stavamo girando quella scena nel corridoio, ho pensato: "Questa è la cosa migliore che abbia mai filmato". È solo la sua faccia e un po' di vento che le scompiglia i capelli.

Daniele Scheinert: E poi canta "sucked in a bagel" proprio quando una lacrima le riga la guancia. In quel momento, ci siamo detti, “È ossessionante. Dio mio." Ero spaventato e commosso allo stesso tempo [ride].

Daniele Kwan: Sì, ero tipo "Non ho mai visto questa sensazione in un film prima d'ora". Come regista, sei sempre alla ricerca di quei momenti magici dove catturi un fulmine in una bottiglia e il suo viso in quel momento... come ci si sentiva anche sul set ci ha fatto dire entrambi: "Questo è incredibile."

Sarei anche negligente per non menzionare l'universo ispirato a Wong Kar Wai del film, che contiene alcune delle immagini visivamente più belle che ho visto in un film di fantascienza da molto tempo.

Daniele Scheinert: Sai, lavorava per Ke Wong Kar Wai, quindi ci ha parlato del suo processo, notoriamente molto lento. Era tipo, "Ci mettevamo insieme e sembrava buono, e poi Wong Kar Wai diceva, 'Lavoriamoci per qualche altra ora.' E poi qualche ora dopo, dopo tutti questi piccoli aggiustamenti, diresti, 'Ooh, questa è una ripresa migliore'”. Ricordo che una volta Ke ci disse che Wong Kar Wai era molto frustrato da altri cineasti che non gli importa delle immagini e del fatto che guardi i film e dirà: "Oh, mi piace questo attore e mi piace la sceneggiatura, ma amico, a loro non importa del immagini."

Ovviamente, questa sarebbe l'opinione di Wong Kar Wai, ma mi è sempre rimasta impressa. È un vero piacere per certi cineasti, quando dici “Hmmm. A loro importa di questo colpo.

Daniele Kwan: È sempre più difficile trovarlo di questi tempi, credo.

Allontanandomi dallo stile visivo del film, volevo chiedere: se potessi programmare un doppio lungometraggio per Tutto ovunque tutto in una volta, quale film sceglieresti per accompagnarlo?

Daniele Kwan: Solo uno schermo nero per un'ora [ride]. Sento che questo film sembra già un triplo lungometraggio e mi dispiace per chiunque debba guardarlo con un altro film. Sembra solo ingiusto. Ma cosa diresti?

Daniele Scheinert: Sto cercando di pensare a un documentario divertente perché qualcosa del genere sarebbe un bel detergente per il palato.

Daniele Kwan: Oh, questa è una specie di scellino per un altro film di A24 che uscirà quest'estate, ma Marcel the Shell con le scarpe. Lo hai visto?

No.

Daniele Scheinert: È una specie di capolavoro minimalista, che lo rende piacevolmente l'opposto del nostro film.

Daniele Kwan: Riguardano entrambi la comunità ma da angolazioni completamente diverse. È così bello. Penso che sia l'unico film abbastanza gentile che il nostro film non sarebbe così odioso accanto.

Daniele Scheinert: Il mio documentario sarebbe Centro Commerciale Jasper, che è un film che alcuni miei amici hanno girato su un centro commerciale in Alabama e sulle persone a cui piace uscire, e basta. È solo un film gentile.

Ovviamente, per i fan di Michelle Yeoh, questo film è un regalo. Quali pensi siano i cinque film essenziali di Michelle Yeoh che tutti dovrebbero vedere? Puoi includere Tutto ovunque tutto in una volta.

Daniele Kwan: Intendo, Super poliziotto è stato il più grande per me perché ero innamorato di Jackie Chan e poi mio padre me lo ha mostrato Superpoliziotto, e io ero tipo “Cosa? È come una versione femminile di Jackie Chan. Questo è incredibile." Quindi è stato enorme per me.

Daniele Scheinert:Sì, signora! era il suo primo, vero? Alcune delle scene di combattimento in quel film sono folli. E Ala Chun. Questi sono i tre film di cui abbiamo visto la maggior parte delle scene [per questo].

Daniele Kwan: Sì, Ala ChunLa scena del tofu è nel DNA del nostro film per quanto possano essere sciocche e assurde le scene di combattimento, ma anche per quanto possano essere ben eseguite. È selvaggio e molto divertente. Poi…

Daniele Scheinert: …Tigre chinata Dragone nascosto?

Daniele Kwan:Tigre accovacciata era abbastanza grande per tutti nella mia famiglia. Siamo andati a guardarlo un paio di volte, e quando ha vinto quegli Oscar, tutti dicevano: “Wow, chi avrebbe pensato? È stato questo momento davvero sconvolgente per molti cinesi, credo americani. La sua scena di combattimento con Zhang Ziyi in cui vanno avanti e indietro con armi diverse è una tale classe magistrale in termini di stile e diversi stili di combattimento, e c'è anche un senso dell'umorismo. Lo amo. Abbiamo detto cinque? Penso che abbiamo detto cinque.

Daniele Scheinert: Penso che ne abbiamo eliminati quattro.

Daniele Kwan: OK, allora il nostro film è il numero 5 [ride].

Ultima domanda: quali sono i biscotti che Waymond prepara per Deirdre (Jamie Lee Curtis)? Sembrano deliziosi.

Daniele Kwan: O si! Sono questi tradizionali biscotti alle mandorle che vengono spesso distribuiti durante le celebrazioni del capodanno cinese e del capodanno lunare. Ma di solito hanno una sola mandorla o un solo punto rosso di colorante perché il rosso è un colore molto fortunato e prestigioso nella cultura cinese.

Daniele Scheinert: In un certo senso ci siamo rifatti e abbiamo dato loro facce felici, ma sì, sono biscotti alle mandorle del capodanno cinese.

Daniele Kwan: Sono davvero secchi e friabili, ma hanno un sapore davvero buono. Di solito li mangio con il tè boba o qualcosa del genere perché sono secchi. Ma sono davvero bravi.

Tutto ovunque tutto in una voltaora sta giocando nei teatri a livello nazionale.

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