A quale lampada magica, zampa di scimmia o pozzo dei desideri George Miller deve la sua carriera di improbabili progetti onirici? A fasi alterne per decenni, questo sceneggiatore-regista australiano e demolition derby-ist ha combattuto risorse abbondanti alla ricerca di una gloria insolita, spendendo il massimo del dollaro in studio su dubbiamente "adatto alla famiglia" serragli e distopie sempre più elaborate. L'apice del suo talento nel trasformare un investimento multisala nella sandbox di un pazzo è, ovviamente, il suo ultimo film, l'incredibile Mad Max: Fury Road, che era essenzialmente una visione di ciò che possono essere i film estivi quando realizzati da veri artisti lasciati ai propri dispositivi folli. Che film impossibile era - e anche un atto difficile da seguire.
Così come ha Miller ha seguito la sua esilarante epopea di sporcizia, polvere, fuoco, velocità e caos? A quanto pare, con un cambio di passo. Il suo nuovo film, Tremila anni di nostalgia, è allo stesso tempo più vasto e più compatto del suo precedente, scambiando un'interminabile distesa di deserto per una stanza d'albergo; pochi giorni di azione per una storia che attraversa letteralmente millenni; e una raffica ininterrotta di carneficina veicolare per scene estese di due personaggi in accappatoio, che discutono educatamente della vera natura del desiderio davanti a tè e dolcetti di ceci. Eppure anche qui c'è un film impossibile: una fiaba strana e ammaliante per adulti, fuori moda nella sua fantasia cerebrale e magia a medio budget. Si potrebbe dire che il successo di
Strada della Furia pagato per questa fantasia più idiosincratica, ma sarebbe come sostenere che Miller ha venduto un unicorno per comprare un folletto.TREMILA ANNI DI DESIDERIO | "Il Djinn viene rivelato" Clip ufficiale | MGM Studios
Il suddetto hotel si trova a Istanbul, dove la “narratologa” Alithea (Tilda Swinton) ha volato per un convenzione di fanatici di libri dedicata allo studio dei modi in cui l'umanità ha sempre usato le storie per dare un senso esistenza. Questa accademica razionale e ragionevole è così abituata a interpretare l'osservatore, a seppellirsi nello scritto gesta degli altri, che le ci vuole un po' per accettare di essersi imbattuta in una sua storia fantastica Proprio. Il suo incidente incitante è il momento in cui scatena inconsapevolmente uno spirito imprigionato, inizialmente massiccio come il genio gigante degli anni '40 Il ladro di Bagdad e riempiendo quasi ogni centimetro della sua camera d'albergo con il suo fisico da dirigibile gonfiato. Per fortuna, presto si ridurrà alle proporzioni normali e più gestibili di Idris Elba.
Il mitico mutaforma è un djinn e, mentre si lamenta ad alta voce, è rimasto intrappolato in una bottiglia per secoli, torturato dalla solitudine, dalla rabbia e dal rimpianto. Solo esaudindo tre desideri può guadagnarsi la libertà. Ma Alithea non è una vendita facile dell'idea. Per prima cosa, ha letto abbastanza per diffidare dei trucchi di chi esaudisce i desideri e per sapere che i desideri hanno un modo ironico di ritorcersi contro chi li desidera. Più seriamente, Alithea è diventata così passivamente soddisfatta dalla sua vita di ricerca che non riesce a pensare a nessun desiderio profondo che il jinn possa concederle. (Dato, ancora una volta, che assomiglia a Idris Elba, si potrebbe definire una mancanza di immaginazione.)
Miller ha adattato questa fantasia inebriante da "The Djinn in the Nightingale's Eye", una novella di A. S. Byatt. L'autore britannico ha interrotto la conversazione tra umano e immortale con l'occasionale grafico del retroscena, il djinn che intrattiene Alithea - chiamata Gillian nel testo originale - con aneddoti dei secoli della sua movimentata passato. Per Miller, queste divagazioni sono un'opportunità per interpretare l'antologista e creare la propria matrioska di favole in chiave di Mille e una notte. Il film, in altre parole, continua a saltare in epopee in miniatura di episodi di flashback, raccontando le vicende del djinn incontri sfortunati con la regina di Saba, Solimano il Magnifico e una sposa adolescente più affamata di conoscenza che amore.
Come potrebbe notare Alithea, nessuna di queste storie all'interno della storia è una meraviglia di raffinatezza narrativa, e impediscono Tremila anni di nostalgia dal raccogliere qualcosa vicino allo slancio di Strada della Furia. Ma la digressione saporitamente archetipica fa parte del fascino di un film interessato alla spina dorsale dell'universale emozione che attraversa generazioni di creazione di miti, collegando il passato al presente e una cultura a un altro. Principalmente, la struttura della vignetta consente a Miller e al suo direttore della fotografia, John Seale, di sfuggire al toni desertici post-apocalittici dei film di Mad Max e goditi un'opulenza pittorica di rossi e verdi. La loro narrazione visiva dinamica ci trascina dalle camere dell'orgia ai campi di battaglia infuocati, indugiando sull'occasionale immagine inquietante, come l'Elba che si smaterializza mentre viene risucchiato nel suo purgatorio prigione.
Il film è più insolitamente incantevole, tuttavia, in quella stanza d'albergo, con due grandi attori fare un pasto di una strana situazione e una discussione che lentamente guadagna filosofica e romantica dimensioni. Miller fa un grande uso delle affascinanti qualità di protagonista di Elba, del suo fuoco e intensità; è il benevolo rovescio della medaglia di come ha schierato Jack Nicholson Le streghe di Eastwick - una fusione paragonabile di carisma da star del cinema e la perturbante di un essere soprannaturale.
Swinton, nel frattempo, è perfettamente interpretata come un topo di biblioteca ragionevole, in modo divertente per nulla turbato dalle sue improbabili circostanze, ma anche arrivando gradualmente alla comprensione che la contentezza e l'appagamento non sono la stessa cosa. C'è un po' di Miller in questo studioso di recitazione? "Mi piacciono di più i fiori a motivi geometrici", osserva il personaggio verso la fine della storia originale di Byatt. “Più di quelli che mirano al realismo, a sembrare reali.” Potrebbe essere una dichiarazione di intenti per come il direttore di Il guerriero della strada E Babe: maiale in città ha esagerato favolosamente il nostro mondo - e per la sua preferenza per gli effetti speciali che privilegiano il fantasioso timore reverenziale di un trucco magico rispetto all'illusione "convincente" all'avanguardia.
TREMILA ANNI DI DESIDERIO | Rimorchio ufficiale | MGM Studios
Tremila anni di nostalgia alla fine vira in una direzione inaspettata, verso una malinconia, una certa sensualità e un'ambivalenza sullo stato del nostro presente tecnologico. Le domande del film sulla narrazione sono in realtà indagini sulla natura dell'umanità; è un argomento che Miller affronta attraverso la gentile saggezza di un personaggio la cui eterna osservazione gli ha lasciato un certo affetto per la nostra specie, per le "creature di polvere" definite dalla contraddizione. Nella prospettiva perplessa del djinn risiede lo spirito di questa stranezza imperfetta ma accattivante. E sulla sua lampada, avremmo chiesto film più impossibili come questo.
Tremila anni di nostalgiaè ora in programmazione in teatri selezionati. Per più di A.A. Dowd sta scrivendo, per favore visita il suo Pagina autorevole.
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