Ogni momento in cui Christian Bale è sullo schermo Thor: Amore e tuono è la manna nel deserto Marvel, un dono degli dei del malvagio masticatore di scenari di fumetti. L'uomo che era il Batman di Christopher Nolan questa volta è stato scelto come vampirico vendicativo: Gorr, il cosiddetto Dio Butcher, un discepolo disilluso deciso a distruggere le divinità che hanno ignorato le sue preghiere e abbandonato la sua morte famiglia. Bale sembra spaventoso nel ruolo, con la sua emaciazione da cimitero glabro e il suo sorriso da pugnale annerito. Ma sta anche recitando il suo metodo sotto tutto quel trucco, portando una miscela di furia acida e angoscia cagliata a quella che avrebbe potuto essere solo un'altra aggiunta alla galleria dei ladri dei Vendicatori.
La verità è che Gorr, come presentato dalla performance horror deliziosamente impegnata di Bale, potrebbe essere arrivato da un film completamente diverso. Solo durante le sue gradite ma incongrue scene lo fa Amore e tuono minacciano mai di accumulare gravità. Questo quarto
Thor il film è il secondo ad essere scritto e diretto da Taika Waititi, ma non aspettarti altro dalla sua ispirata commedia di amici Thor: Ragnarok. Avendo apparentemente esaurito tutte le sue migliori gag nell'ultima puntata, questa volta il funnyman neozelandese è emerso con un abbozzato diversivo da cartone animato che spesso sembra una pallida parodia del proprio franchise. È il raro film Marvel che a malapena tiene insieme.
L'ultima volta che abbiamo visto il Dio del Tuono (Chris Hemsworth, che si accontenta più del solito del nostro presunto affetto per il suo erculeo himbo), era portando un po' di peso in più per la depressione e preparandosi a intraprendere una nuova avventura con quella banda disordinata di teneri fuorilegge, i Guardiani del Galassia. Amore e tuono trascorre il suo inelegante atto di apertura correndo attraverso quella premessa a tutta velocità: Chris Pratt e la compagnia registrano un paio di scene quasi senza parole (il loro cameo di gruppo ha la scarsità di una trattativa contrattuale fallita), mentre Thor perde i chili in più attraverso un montaggio di allenamento troppo velocemente per raggiungere il previsto dolce al formaggio retrò macchiare. A coprire queste prime scene c'è una voce fuori campo palesemente espositiva di Waititi, che riprende il ruolo del mostro rock di buon cuore e reiteratore di retroscena appena coniato Korg.
La sceneggiatura, che Waititi ha scritto insieme a Jennifer Kaytin Robinson, attinge a piene mani L'acclamata corsa pluriennale di Jason Aaron sul Thor fumetto: una straordinaria raccolta di storie di grandi dimensioni e grandi immagini che hanno attraversato eoni e sistemi stellari. Amore e tuono mescola goffamente due archi chiave del suo mandato insieme. Da un lato, questa è la storia di Thor che va a salvare un branco di asgardiani rapiti figli del credente caduto di Bale, che ha inviato un sacco di divinità minori in un prematuro viaggio di sola andata verso Valhalla. Dall'altro, è il racconto frettoloso di come la scienziata Jane Foster (Natalie Portman) mette le mani sul martello magico della sua vecchia stretta e assume il ruolo di Thor.
C'è un potenziale romantico/comico nella riunione di questi amanti letteralmente sfortunati. Hemsworth e Portman avevano una buona chimica nell'originale Thor, in gran parte per gentile concessione del modo in cui quest'ultima ha aumentato la sua curiosità scientifica con un pizzico di desiderio per il suo interesse amoroso incredibilmente abbondato. Ancora Amore e tuono curiosamente non riesce a riaccendere completamente quella fiamma, o addirittura a far rabbrividire la sitcom dal fatto che Thor sia costretto a collaborare essenzialmente con la sua super ex ragazza. La promessa di una svolta Marvel nella commedia del nuovo matrimonio è in gran parte insoddisfatta, anche se con il passare delle opportunità mancate, questo ha niente sulla strada Waititi ci nega anche una sola scena di Jane che scopre e si diverte nel suo aspetto divino appena acquisito abilità. (Il film elide quel divertimento in favore di una rivelazione "a sorpresa", già rovinata dai trailer, di lei in pompa magna.)
Amore e tuono è sparpagliato come una commedia, senza mai trovare il suo ritmo. La solita battuta dell'MCU lascia il posto a un lampoon sub-Mel Brooksian di Scontro tra Titani tariffa, con Russell Crowe che segna alcune deboli risatine come uno Zeus vanitoso e inefficace. Waititi interpreta gli effetti notoriamente irregolari e la vistosa scenografia di questo universo cinematografico per risate deliberate; il chilometraggio varierà a seconda che li atterri. Le sue pugnalate alla satira, come la rivelazione che l'insediamento di New Asgard è diventato una destinazione turistica, mancano di scopo o precisione. Quando il re Valkyrie recentemente incoronato (Tessa Thompson, che non ha avuto abbastanza da fare dopo il suo debutto più vivace in Ragnarok) appare in un La pubblicità di Old Spice, è difficile dire se questo è un occhiolino al passaggio della Marvel alla promozione incrociata o solo all'inserimento di prodotti camuffato da umorismo.
Viene in mente che Waititi ha fatto lo sfortunato Piacere alla folla dell'Olocausto Jojo Coniglio tra questi tentacoli. Amore e tuono alla fine si tradisce come espressione della stessa visione del mondo egregiamente sentimentale - questo è un'altra macchina per scherzi solo occasionalmente divertente che esalta, nel suo backstretch sciropposo, il potere di trasformazione d'amore. (L'intero viaggio di Thor, vedi, sta imparando ad aprire di nuovo il suo cuore.) Almeno il film offenderà solo la sensibilità estetica. Mentre Ragnarok ha saccheggiato il libro dei canti degli Zeppelin per le giuste (se ovvie) gocce d'ago, il nuovo Thor ceppi per il kitsch di Sunset Strip di ritorno al passato con nientemeno che quattro successi dei Guns N' Roses nella colonna sonora.
Thor dei Marvel Studios: amore e tuono | Rimorchio ufficiale
Se Amore e tuono non crolla mai del tutto in una completa irrilevanza scherzosa, è perché Bale è in giro per tirarlo indietro dall'abisso e in occasionali deviazioni di vera minaccia. Ottiene un'ottima introduzione, soffrendo nell'arido deserto come una figura di Cristo prima di trovare il suo scopo oscuro: una scena di apertura che promette un'opera molto più cupa e pesante di quella che segue. Più tardi, Gorr prepara una trappola per gli eroi in una zona morta interstellare, e Waititi li succhia letteralmente colore fuori dall'inquadratura per una scenografia che evoca, in modo vago ma eclatante, la cupa bellezza monocromatica Di una battaglia di Akira Kurosawa. La sequenza è praticamente una metafora del produttivo effetto di smorzamento del turno di Bale: ogni volta che si presenta, risucchia la stupidità Day-Glo direttamente dal film, portandolo alla vita drammatica.
Thor: Amore e tuonoapre nei cinema di tutto il mondo venerdì 8 luglio. Per ulteriori recensioni e scritti di A.A. Dowd, visita il suo Pagina autorevole.
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