“Oh, indah sekali,” kata Orson Krennic (Ben Mendelsohn) saat menyaksikan demonstrasi pertama kekuatan Death Star di Nakal Satu. Orson adalah penjahatnya”Perang Bintang cerita” – seorang pejabat bajingan The Empire – tapi dia benar untuk kali ini. Dari jauh, dari ruang yang aman, mekarnya jeruk yang cemerlang memenuhi seluruh kota adalah anehnya indah. Begitu juga dengan sebagian besar kehancuran yang terjadi pada film-film blockbuster kiamat karya Gareth Edwards, pembuat film asal Inggris yang menyutradarainya Nakal Satu… atau banyak sekali.
Berapa tepatnya masih belum jelas. Disney terkenal merebutnya Nakal Satu menjauh dari Edwards di akhir proses; beberapa perkiraan mengaitkan hampir 40% dari film yang telah selesai dibuat oleh penulis skenario Tony Gilroy, yang dibawa untuk menangani pengambilan gambar ulang. Sekali lagi lihat film baru Edwards, film epik fiksi ilmiah asli Sang Pencipta, sudah cukup untuk menjawab pertanyaan tentang kepemilikan. Dua foto acara ini, beserta fotonya tahun 2014
Godzilla, menawarkan kesinambungan yang jelas dari visi apokaliptik yang agung. Secara keseluruhan, mereka menjadikan Edwards sebagai anomali di Hollywood modern, seorang orkestra tontonan yang benar-benar spektakuler. Menonton karyanya, Anda mungkin merasakan sensasi yang sebagian besar hilang di zaman keajaiban CGI. Itu disebut kekaguman.Video yang Direkomendasikan
Hanya sedikit pembuat film yang mendapatkan peningkatan IMAX sebanyak Edwards dengan fiksi ilmiah kanvas lebarnya. Tapi filmnya tidak hanya besar. Mereka memperhatikan skala, jarak, dan perspektif — pada elemen yang membuat penonton tenggelam dalam aksinya, dan membantu kita merasa kebesaran (dan dahsyatnya). Kebanyakan dari mereka menampilkan kekuatan kematian dan kehancuran yang tinggi, dan Edwards sering menembak monster organik dan mekanik ini dari tanah level, mengintip ke atas saat kaiju seperti dewa melangkah keluar dari asap, Imperial Walker muncul di atas pepohonan, senjata besar di udara melayang ke dalam melihat. Dia menempatkan karakter dan penonton di bawah bayang-bayang raksasa.
Sang Pencipta | Cuplikan Resmi
Sutradara adalah mantan artis efek khusus, dan itu terlihat. Dia mendemonstrasikan pemahaman tiga dimensi tentang bagaimana mengintegrasikan CGI secara organik ke dalam rekaman live-action. Sementara mesin Marvel telah beralih untuk menampilkan segala sesuatunya di panggung suara dan di layar hijau, yang mana bertanggung jawab atas pemandangan yang datar, Edwards sebagian besar membuat film di lokasi (dia mengunjungi hampir 100 tempat untuk itu Sang Pencipta, dan dikatakan telah mengadopsi strategi penembakan gerilya keliling Godzilla), lalu dengan hati-hati melapisi panorama menakjubkan dengan efek. Ini adalah pendekatan yang dimulai dari debut indie-nya Monster, karya karakter anggaran mikro yang menempelkan makhluk yang dihasilkan secara hemat di latar belakang bingkai.
Efek dalam film Edwards memiliki bobot dan kehadiran, seperti sesuatu yang dapat Anda jangkau dan sentuh. Dan dunianya memiliki tekstur, satu lagi manfaat yang hilang dari sinema peristiwa kontemporer. Salah satunya adalah kebiasaannya bekerja sama dengan sinematografer kelas dunia seperti Greig Fraser (Sang Batman) dan Seamus McGarvey (Penebusan dosa), yang menyuplai film-filmnya dengan gambar-gambar menawan yang tak terhitung jumlahnya. Hal ini juga disebabkan oleh detail dan kekacauan lingkungannya. Sang Pencipta“Asia Baru” yang bersifat tekno-futuristik, yang terbentang dari pedesaan yang menakjubkan hingga pemandangan kota yang berkilauan, merupakan bagian dari galaksi tempat pembuangan sampah yang jauh, jauh sekali. Nakal Satu dan zona dampak yang rusak secara fotogenik Godzilla. Semuanya benar taktil, begitu dijalani — sekali lagi, bukanlah pujian yang bisa diterapkan pada raksasa box-office yang tidak berbobot saat ini.
Sebanyak Monster bergantung pada percakapan antara dua orang, pengembangan karakter bukanlah hal yang paling cocok bagi sutradara ini. (Tanyakan saja pada para pengkritiknya, yang hampir selalu mengutip tipisnya konflik antarmanusia saat membuat filmnya.) Sekali lagi putus hubungan dengan tren saat ini, Edwards melupakan pahlawan super dengan kepribadian besar dan memilih tentara dalam misi, yang didefinisikan hampir secara eksklusif melalui tindakan. Idealnya, mereka adalah pemandu yang berpikiran tunggal melalui dunia terancam yang ia ciptakan. Memang benar, akan lebih baik jika aktor-aktornya adalah yang terbaik: Godzilla kehilangan sesuatu di departemen drama ketika fokus beralih dari Bryan Cranston yang sedih ke Aaron Taylor-Johnson yang lebih bersemangat, sementara Penjahat Satu'Kelompok arketipe yang tidak terpakai ini bertahan dengan karisma para pemain seperti Diego Luna dan Donnie Yen.
Ini adalah salah satu film multipleks yang paling suram. Bahkan komik bantuan droid masuk Nakal Satu, disuarakan oleh Alan Tudyk, sangat terobsesi dengan semakin berkurangnya peluang tim untuk bertahan hidup. Dalam pengertian makro dan mikro, film-film Edwards berada di ambang keterlupaan, menyatukan cawan kesedihan dengan akhir dunia yang sebenarnya. Hampir semua tokoh protagonisnya dihantui oleh kehilangan - oleh kematian ibu, ayah, istri, atau kombinasi keduanya. Tanpa menjelaskan lebih lanjut, pembuat film dengan mudahnya melihat ancaman utama sebagai sesuatu yang berlebihan dan berlebihan mengenai sifat buruk pribadi mereka. Dalam kalkulus Spielbergian Godzilla, misalnya, monster perkasa menjadi simbol bagasi keluarga yang dibawa oleh seorang anak laki-laki yang rusak ke dalam keluarga barunya.
Pengorbanan adalah tema utama karyanya. Itu ada dalam gambaran tragis yang berulang tentang seseorang yang disegel di balik pintu, menerima gas beracun, ledakan yang akan segera terjadi, atau penggunaan pedang cahaya yang brutal demi kebaikan yang lebih besar. Omong-omong, adegan dengan Darth Vader itu mungkin yang paling menakutkan di seluruh Star Wars - sebuah visi yang sudah lama tertunda tentang film paling terkenal di bioskop mendapatkan gelarnya sepenuhnya dengan menerobos lorong kaos merah seperti film horor hantu. Secara umum, jam terakhir Nakal Satu adalah realisasi mendebarkan dari fatalisme yang tidak aktif dalam serial ini. Pertarungan klimaks yang besar, yang mungkin terjadi pada Edwards dan Gilroy, bukan hanya rangkaian aksi yang paling luar biasa dan berkelanjutan di seluruh franchise. Ini juga merupakan komitmen yang berani dan sangat menyentuh hati terhadap pertaruhan; tujuh tahun kemudian, masih sulit dipercaya bahwa Disney benar-benar pergi ke sana.
Godzilla adalah pencapaian terbesar Edwards hingga saat ini: makhluk berstruktur aneh yang memiliki kue dan memakannya juga, memberikan banyak daya tarik yang memukau meskipun hal itu merusak ekspektasi penonton terhadap Godzilla film. Set piece, yang sebagian besar terungkap dari POV terbatas karakter manusia, sangat inventif dalam konsep dan eksekusi — mereka tidak dibangun berdasarkan kesenangan otak kadal akan kehancuran tanpa henti, melainkan ketegangan tentang bagaimana dan kapan makhluk-makhluk itu akan muncul kembali di alam bebas. bingkai. Dan untuk semua yang dilakukan Edwards di babak terakhir, dia juga dengan cerdik menahannya. (Ada satu kesesatan yang sangat radikal dan memicu perkelahian monster-lawan-monster, kemudian dipotong untuk menunjukkan bahwa hal itu sedang terjadi. televisi sebagai gantinya.) Tidak mengherankan jika beberapa penggemar kecewa dengan pendekatan ini, atau sekuelnya ditinggalkan dia.
Edwards banyak mengambil inspirasi dari film lain. Selain kendaraan Godzilla yang sudah berumur puluhan tahun, film ini jelas berhutang budi Steven Spielberg, meminjam permainan antisipasi dan penundaan kepuasan darinya Mulut Dan Taman jurassic. Nakal Satu, juga, menemukan sutradara bermain di kotak pasir yang dibangun George Lucas pada tahun 70-an; ini mungkin variasi gaya rumah Star Wars yang paling mencolok secara visual, tetapi masih sangat cocok dengan gaya tersebut. Bahkan di luar parit kekayaan intelektual, Edwards, seperti karakternya, tampaknya terjebak dalam bayang-bayang raksasa. Sang Pencipta mungkin secara teknis merupakan karya orisinal, namun sebenarnya, ironisnya, itu adalah turunan paling telanjang darinya, dibangun dari sisa-sisa film fiksi ilmiah lainnya (terutama James milik Cameron).
Sampai batas tertentu, Edwards tampaknya masih dalam tahap peniruan dalam kariernya. Akan sangat menyenangkan melihatnya menemukan suaranya sendiri sepenuhnya. Namun, untuk saat ini, ia merupakan kesalahan yang disambut baik dalam matriks Hollywood - seorang maestro film laris dengan kerajinan dan keagungan. dan sedikit ambisi, seorang pembuat film yang mampu menerapkan jejak seukuran Godzilla bahkan pada film paling terkenal sekalipun waralaba. Bahwa dua filmnya yang paling terkenal adalah produksi yang bermasalah, diganggu oleh penulisan ulang, pengambilan gambar ulang, atau keduanya, bukan merupakan dakwaan atas keterlibatannya, melainkan bukti kemampuannya untuk menarik sesuatu yang unik darinya puing. Nakal Satu tampaknya jelas miliknya, tidak peduli persentase sebenarnya.
Dan apakah mengherankan jika seorang sutradara yang begitu terobsesi dengan perspektif visual ternyata juga memiliki perspektif filosofis? Terlepas dari semua kendala dalam penceritaan, film-film Edwards dihubungkan oleh sebuah paradoks: Film-film tersebut membuat karakter manusianya terlihat kecil dan kecil. tidak penting sambil mengakui peran penting yang dapat dimainkan masing-masing orang dalam sebuah cerita yang jauh lebih besar daripada mereka — dengan memilih untuk mengabaikan perintah dalam cara yang tidak bermoral. perang, dengan menyelesaikan misi kecil mereka sementara para raksasa bentrok di atas dan di sekitar mereka, dengan bertindak sebagai roda gigi dalam pemberontakan yang mungkin akan berhasil. tidak hidup untuk melihat. Edwards tahu cara membuat Goliat terlihat luar biasa, hampir sangat besar. Tapi Davidlah yang benar-benar dia percayai.
Sang Pencipta sekarang diputar di bioskop di mana pun. Rogue One: Kisah Star Wars sedang streaming di Disney+. Godzilla tersedia untuk disewa atau dibeli secara digital.Untuk lebih lanjut tentang A.A. Tulisan Dowd, silakan kunjungi tulisannya Halaman otoritas.
