Dibuat oleh Noah Hawley, pencipta dan penulis utama pemenang Emmy Fargo serial televisi, Pasukan terungkap dari sudut pandang David Haller, seorang penderita skizofrenia yang mendapati cengkeramannya yang lemah pada kenyataan ditantang oleh wahyu bahwa ia mungkin sebenarnya memiliki kemampuan mental manusia super. haler (Biara Downton aktor Dan Stevens) segera menemukan dirinya berada di tengah konflik antara lembaga pemerintah misterius yang bertugas dengan mengalahkan mutan dan sekelompok pemberontak dengan kemampuan kuat mereka sendiri untuk mengamankan mereka kebebasan.
Setiap episode Pasukan sangat unik, dan sangat berbeda, namun tetap menjadi bagian dari keseluruhan.
Diakui secara kritis karena visualnya yang membelokkan realitas dan teknik bercerita nonlinier yang membedakannya dari standar superhero — meskipun berlatar di suatu tempat di alam semesta X-Men — Hawley mewujudkan visinya
Pasukan untuk hidup bersama tim berbakat yang mencakup sinematografer Craig Wrobleski, yang menjabat sebagai direktur fotografi di berbagai bidang Pasukan episode dan sebagai sinematografer pada musim kedua dan ketiga Fargo.Digital Trends berbicara dengan Wrobleski tentang pekerjaannya Pasukan Dan Fargo, dan bagaimana tampilan setiap seri yang sangat berbeda dibuat oleh para seniman yang bekerja di belakang kamera.
Tren Digital: Pasukan memiliki tampilan dan nuansa yang unik. Saat Anda bergabung untuk episode yang Anda kerjakan, apakah ada tema atau arahan tertentu yang Anda kerjakan untuk membangun corak visual?
Craig Wrobleski: Sulit untuk mengatakan tampilan mana yang Anda maksud, karena ada begitu banyak elemen berbeda di dalamnya. Setiap episode Pasukan sangat unik, dan sangat berbeda, namun tetap menjadi bagian dari keseluruhan. Setiap kali sebuah naskah muncul, yang terpenting adalah memahami intinya dan kemudian mencari jalan keluarnya. Namun kami menemukan pengaruh berbeda yang akan berperan pada episode berbeda.
Episode 6, misalnya, adalah episode kedua saya. Saya melakukannya dengan sutradara Hiro Murai dan kami benar-benar berhasil Cahaya sebagai pengaruh, dan Jalan Mulholland, dan film-film semacam itu yang keanehannya terlihat jelas tetapi sangat sulit untuk didefinisikan.
Menarik sekali yang Anda sebutkan Cahaya sedini mungkin, karena pasti ada beberapa episode yang terasa sangat dipengaruhi oleh karya Stanley Kubrick.
Kubrick jelas memberikan pengaruh sepanjang musim. Anda dapat melihat banyak pengaruh tersebut dalam desain produksi. [Ada] pasti beberapa Jarum Jam Oranye pengaruh dan 2001 pengaruh di sana. Bagian dari keindahan Pasukan adalah bahwa hal itu mempunyai pengaruh yang sangat beragam.
Rufus (kiri atas, kanan atas, kiri bawah) dan Craig Wrobleski
Anda hanya perlu melihat desain produksinya, di mana Anda dapat melihat pengaruh arsitek Charles Rennie Mackintosh, dan pengaruh pembuat film dan desainer interior lainnya… tentu saja, ada beberapa anggukan pada dunia Marvel di sana Sehat. Ada beberapa “X” di set, tapi itu tidak ada di depan Anda.
Itu adalah bagian dari keindahannya. Ada begitu banyak lapisan dalam acara ini yang dapat Anda tarik kembali dan pelajari lebih lanjut saat menonton berulang kali.
Meskipun memberi Anda banyak kebebasan, sepertinya kemampuan untuk melakukan apa saja dengan pertunjukan tersebut mungkin sebenarnya berdampak negatif dalam beberapa hal, karena Anda tidak memiliki kerangka kerja umum untuk beroperasi sebagai seorang pembuat film. Pedoman mengenai apa yang masuk akal dan apa yang tidak masuk akal dalam dunia David Haller praktis tidak ada. Apakah itu suatu kekhawatiran?
Pertunjukannya bisa saja berubah menjadi sangat tidak masuk akal atau berlebihan, atau sekadar aneh.
Pasti ada diskusi-diskusi itu… Bagian dari tantangannya Pasukan adalah mengambil semua pengaruh yang beragam dan mempersempitnya menjadi pengaruh yang terbaik dan paling sesuai untuk cerita tersebut.
Itu akan sangat mudah di acara seperti itu Pasukan untuk mengosongkan truk sepanjang waktu dan terus-menerus melemparkan barang ke dalamnya — karena ya, hal itu terbuka untuk itu banyak pengaruh — namun kenyataannya kami harus sangat disiplin dalam melakukan pendekatan terhadap hal tersebut pengaruh. Akan sangat mudah untuk keluar dari jalur. Pertunjukan itu bisa saja berubah menjadi benar-benar tidak masuk akal atau berlebihan, atau sekadar aneh demi kepentingannya sendiri.
Namun, hal yang menarik tentang bekerja dengan Noah adalah dia selalu tentang cerita dan karakter dan kami harus memastikan bahwa kami berpikir semuanya melalui sehingga hasil akhirnya adalah sesuatu yang sesuai dengan cerita dan karakter, dan tidak hanya melayani kepentingan kita sendiri pembuat film.
Pernahkah Anda menemukan diri Anda sedang mengonsep sesuatu dan tiba-tiba menyadari bahwa Anda perlu sedikit menariknya kembali?
(Tertawa) Ini merupakan tantangan besar karena pertunjukan ini, terlepas dari semua elemennya yang fantastis, sebenarnya cukup berlandaskan kemanusiaan dan hubungan. Pada intinya, ini adalah kisah cinta.
Jadi, penting untuk menghormati elemen-elemen tersebut dan tidak membuatnya menjadi terlalu kacau secara visual atau — karena tidak ada kata yang lebih baik — sebuah “pertunjukan pahlawan super.” Jika kita terlalu banyak bersandar terhadap elemen-elemen tersebut, kita berisiko kehilangan rasa kemanusiaannya… Bagaimanapun juga, serial ini bercerita tentang orang-orang yang terbuang dan orang-orang yang tidak cocok dalam upaya untuk menyesuaikan diri, dan kita semua pernah mengalaminya. itu. Itu selalu menjadi inti pertunjukannya, jadi kami harus memastikan bahwa kami selalu memperhatikannya elemen cerita dan tidak pergi ke kota dengan kamera sepanjang waktu, sebanyak godaannya di sana. Kami harus berhati-hati agar apa pun yang kami lakukan selalu sesuai dengan cerita dan karakter.
Saya tidak yakin apakah Anda menyadari hal ini, tetapi ada rangkaian diskusi online di luar sana yang menganalisis penggunaan geometri dan simbolisme dalam Pasukan. Apakah susunan adegan dan latar ini adalah sesuatu yang Anda buat dengan sengaja atau lebih merupakan sebuah kebetulan yang membahagiakan karena segala sesuatunya menyatu dalam cara yang menarik ini?
Set seperti yang dibuat Michael Wylie untuk pertunjukan tersebut memiliki geometri bawaan dan garis-garis yang sangat bagus, dan memang ada tentu saja banyak kecelakaan yang membahagiakan dalam hal bagaimana bingkai-bingkai itu disatukan dan bagaimana komposisinya dibangun diri. Namun ada mantra yang sangat spesifik dalam pikiran saya untuk membangun kerangka terstruktur. Tidak ada bingkai yang terasa acak sepenuhnya. Penting bagi kami untuk menempatkan orang-orang dalam lingkungan ini dengan cara yang sangat terstruktur. Ini adalah hal yang sangat Kubrickian untuk dilakukan. Stanley Kubrick adalah ahli kerangka terstruktur.
Pasukan/FX
Ini juga bukan hanya tentang simetri. Meskipun itu adalah bagian besar dari bahasa Kubrick, ada elemen lain di dalamnya juga. Kami menggunakan banyak bentuk dan garis — terutama di Episode 6 dengan Hiro. Di situlah kami paling terstruktur dalam pembingkaian kami dan paling Kubrickian dalam pengaruh kami.
Apakah ada adegan atau episode tertentu dari musim pertama yang sangat Anda banggakan atau merangkum pengalaman mengerjakannya? Pasukan?
Menurut saya salah satu yang paling mencerminkan sifat kolaboratif sebenarnya dari acara tersebut adalah montase menjelang akhir Episode 4 ketika Kerry (Amber Midthunder) keluar di hutan untuk bertarung dan Cary (Bill Irwin) kembali ke labnya, dan saat dia mulai melawan Divisi 3, dia merasakan semua dampak yang dia rasakan, dan dia benar-benar merasakannya. nyeri. Dan kemudian disela oleh Oliver (Jemaine Clement) yang sedang menari es batu, dan ada Syd (Rachel Keller) dan The Eye (Mackenzie Gray) bersiap di mercusuar di lantai dua, dan semua elemen ini bekerja sama. Ini adalah koreografi yang sangat indah, dan kami merekamnya sedemikian rupa sehingga semuanya seperti sebuah tarian. Itu benar-benar mewujudkan sifat kolaboratif sebenarnya dari pertunjukan tersebut.
Kami semua harus melalui semacam pengalaman ruang dekompresi Pasukan
Rasanya Anda bisa mengatakan ini tentang banyak adegan di dalamnya Pasukan, tapi ada banyak hal yang terjadi dalam urutan itu.
Salah satu momen favorit saya dari musim pertama adalah saat kami mengerjakan adegan itu. Kami benar-benar berada di tempat parkir studio, hanya mengerjakannya dengan semua pemain dan pemeran pengganti. Rasanya seperti pesta dansa besar di tempat parkir. Itu luar biasa, karena kami semua ada di sana dengan iPhone kami dan mengambil gambar dari berbagai sudut berbeda. Itu sangat menyenangkan, dan itu adalah kolaborasi yang nyata, dan sungguh luar biasa Pasukan sesuatu yang harus dikerjakan.
Anda mengerjakannya Fargo baik sebelum maupun sesudahnya Pasukan. Apakah pendekatan Anda perlu diatur ulang secara mental, bolak-balik di antara proyek-proyek yang berbeda?
Ya, ada banyak sisa kru dari Pasukan ke Fargo, termasuk saya dan sutradara fotografi lainnya di acara itu, Dana Gonzales, dan tentunya Noah dan [produser eksekutif] John Cameron dan seluruh kru kamera. Kami semua harus melalui semacam pengalaman ruang dekompresi Pasukan dan me-reboot pikiran kita untuk melanjutkan Fargo.
Seperti yang Anda katakan, ini adalah hewan yang sangat berbeda. Kami harus mencoba dan memastikan bahwa kami tidak mengambil sebagian dari sisa itu Pasukan ke Fargo.
Apakah Anda menemukan pekerjaan Anda? Fargo dipengaruhi oleh apa pun dari Pasukan?
Ada hal-hal tertentu di musim ini Fargo yang dipengaruhi oleh Pasukan, tentu saja. Seiring berjalannya waktu, Anda menyadari bahwa Anda mungkin tidak melakukan hal-hal tertentu [di Fargo] jika Anda belum melakukannya Pasukan. Dan ada pengalaman kumulatif di mana, sebagai orang-orang kreatif, kami adalah kumpulan pengalaman kami, dan kami memiliki banyak pengalaman luar biasa dan unik di dalamnya. Pasukan — jadi tidak mungkin bagi mereka untuk tidak melanjutkan ke proyek berikutnya. Namun, seperti yang dikatakan Nuh, Fargo bukan “pertunjukan pengambilan gambar yang gila”. Dan saya pikir itu adalah kesimpulannya.
Bagaimana musim ketiga Fargo terasa berbeda dari musim kedua bagi Anda?
Hal yang hebat tentang Fargo adalah bahwa setiap musim adalah penemuan baru. Musim 2 berlatar tahun 1979, yang merupakan waktu yang sangat berbeda dan estetika yang sangat berbeda. Selalu ada disiplin inti di dalamnya Fargo yang berasal dari film layar lebar dan karya Coen Brothers dan karya [sutradara fotografi] Roger Deakins. Ada disiplin pelensaan dan disiplin pergerakan kamera tertentu yang perlu dipertahankan sepanjang periode waktu tertentu.
Fargo/FX
Namun perbedaan antara tahun 1979 dan 2010, di mana Musim 3 ditetapkan, sangatlah signifikan… Saya mengambil pendekatan yang berbeda dengan pencahayaan saya yang lebih spesifik, karena tidak ada kata yang lebih baik. Ini mirip dengan bagaimana sebuah film dibuat pada tahun 70an, yang menurut standar saat ini terasa jauh lebih terang. Kini, dengan kemajuan teknologi, fotografi kontemporer terasa jauh lebih sedikit pencahayaannya dan lebih alami, dan lebih seperti cahaya alami yang tersedia — meskipun sebenarnya tidak ada.
Dilihat dari tanggapannya Pasukan rasanya ada banyak adegan yang tak seorang pun tahu bagaimana Anda merekamnya.
Itu bagus, karena pada akhirnya Anda ingin penonton terhanyut dalam pertunjukannya, tapi akan menyenangkan jika ada misteri tentang bagaimana mereka memasukkan kamera ke dalamnya. Saya suka itu. Itu membuat pengambilan gambar menjadi sangat menyenangkan.
Kami menghabiskan begitu banyak waktu dalam persiapan di sekitar meja, mencoba mencari cara untuk melakukan hal ini. Ini sangat antardepartemen, dan semua orang terlibat dan bersemangat dengan ide-ide. Pengambilan gambar di akhir Episode 6, misalnya saat Syd memasang headphone terus dan mulai berjalan menyusuri lorong, semua diskusi yang kami lakukan tentang cara mencapainya sangat hebat. Anda melihat inner child dan inner pembuat film muncul dari semua orang ini, dan semua orang berkata, “Ya, kita bisa melakukan ini!” milik semua orang sangat bersemangat, dan pada hari pengambilan gambar, itu menjadi kolaborasi yang epik, dan ketika Anda akhirnya memotongnya, semua orang sangat antusias dia. Orang-orang berteriak, “Itu luar biasa!”
Dan itulah tujuan kami menjalankan bisnis ini. Semua orang terlibat untuk melakukan hal-hal yang benar-benar mereka banggakan dan sukai, dan Pasukan adalah peluang besar untuk melakukan hal itu.
Musim kedua dari Pasukan diperkirakan akan tayang perdana pada bulan Februari 2018. Musim ketiga dari Fargo ditayangkan perdana pada bulan April 2017, dengan episode baru ditayangkan setiap hari Rabu pukul 10 malam. DAN di FX.
