Tamara Deverell telah membantu membentuk tampilan beberapa film dan serial televisi paling terkenal dalam 20 tahun terakhir. Dari pekerjaan awalnya sebagai direktur seni di Bryan Singer's X-Men Dan Degrassi: Generasi Selanjutnya untuk perannya saat ini sebagai desainer produksi Star Trek: Penemuan, Deverell telah menunjukkan keserbagunaan di bidangnya yang langka dan mengesankan.
Proyek terbarunya,Gang Mimpi Buruk, sedikit berbeda dari pekerjaan sebelumnya. Meninggalkan pesawat ruang angkasa futuristik Penemuan dan ruang rapat yang dipoles Jas, Deverell menggabungkan berbagai tampilan dan estetika berbeda dari tahun 1930-an — Art Deco, Art Noveau, lukisan dari Edward Hopper - untuk menghidupkan visi Guillermo del Toro yang noir tentang para penipu, penipu, dan penjahat era Depresi penjahat. Atas usahanya, Deverell dinominasikan untuk Academy Award atas karyanya yang luar biasa, dan dia duduk bersama Digital Trends untuk membicarakan bagaimana rasanya berkolaborasi dengan del Toro, tantangan dalam membuat karya periode dan film bergenre, dan bagaimana set dapat mencerminkan kehidupan interior karakter yang menduduki mereka.
Video yang Direkomendasikan
Wawancara ini telah diedit untuk tujuan panjang dan kejelasan.
Tren Digital: Bagaimana Anda terlibat dengannya Gang Mimpi Buruk?
Tamara Deverell: Saya memiliki sejarah dengan Guillermo. Saya bekerja dengannya Meniru ketika saya bekerja sebagai direktur seni untuk Carol Speer. Dan itu terjadi dua puluh tahun yang lalu. Kami saling mengenal saat itu dan kemudian saya bekerja dengannya Ketegangan, yang… saya kerjakan selama empat tahun yang panjang dan menakjubkan. Dan kemudian Guillermo ingin bekerja dengan saya dalam hal-hal lain di masa lalu dan jalan kami tidak pernah bertemu. Dan akhirnya, dia menelepon saya di backlot tempat kami mengerjakan dua acara berbeda dan berkata, "Dengarkan [saya] ingin Anda mengerjakan proyek [saya] berikutnya."
Apakah kamu kembali ke film asli tahun 1947 atau novel karya Lindsay Gersham untuk inspirasi dalam menyusun set film?
Ya, saya kembali ke keduanya. Guillermo mendesak semua kepala departemennya [saya sendiri, Dan Laustsen (sutradara fotografi film tersebut) dan Luis Sequeira, perancang kostum kami] untuk menontonnya tetapi tidak terlalu mendalami film sebenarnya. Kami membuat sesuatu dari kreasi kami sendiri. Tapi menonton film dan membaca novelnya menyenangkan, yang tentu saja memiliki kedalaman lebih dari apa yang Anda dapatkan di film aslinya. Jadi saya membaca novelnya dan menonton aslinya lalu meninggalkannya. Guillermo sedang membuat filmnya dan dia adalah seniman dengan gayanya sendiri. Jadi saya sangat ingin fokus menanamkan visi Guillermo ke dalam film.
Seperti apa proses kolaborasinya dengan Guillermo dalam film ini?
Dia adalah sutradara yang ingin Anda ajak berbagi segalanya karena dia tanggap dan tanggap serta bertanggung jawab. Dan bahkan jika dia tidak menyukai sesuatu yang akan saya tunjukkan kepadanya, saya akan tetap menunjukkannya agar dia bisa sedikit mengingatnya. terlebih lagi, meskipun saya tahu saya tidak melakukannya dengan benar, karena terkadang hal itu memulai percakapan dengan Guillermo yang dapat mengarah ke percakapan lain. hal-hal. Dia adalah seorang kolaborator karena dia bukan bos yang suka memerintah atau berkata, “Ini cara saya atau jalan raya.” Anda dapat membawa semuanya ke meja. Dia menetapkan standar yang tinggi, dan kemudian dia membantu kita semua mencapai standar tersebut, Anda tahu?
Satu set yang menurut saya sangat mencolok adalah set karnaval yang terlihat di bagian pertama film. Apa yang membuat hal itu tercipta? Ini realistis untuk jangka waktu dan juga sangat nyata.
Kami ingin membuatnya terlihat realistis dan melakukan banyak penelitian. Kami mendapatkan beberapa gambar berwarna melalui Library of Congress dan Smithsonian yang sangat menarik karena tidak banyak orang di tahun 30-an yang bisa memberi kita gambaran tentang seperti apa karnaval di masa lalu. Kemudian. Setelah kami mengetahui nuansa dan bakat karnaval secara keseluruhan, kami benar-benar dapat mempelajari ikonografinya hanya karnaval, tetapi juga masa Depresi dan jalanan berdebu di Midwest yang terlihat di film.
Kemudian kami mulai menghiasinya dengan apa yang saya sebut “visi del Toro” dengan memperhatikan motif lingkaran seperti Geek Pit dan di funhouse. Funhouse itu sendiri adalah sesuatu yang dikembangkan Guillermo dengan ilustrator konsep lamanya, Orang Davis. Mereka mengembangkan beberapa tampilan awal yang kemudian dapat saya ambil, gambar, dan pahat, dan semuanya buatan tangan. Kami juga menemukan beberapa cermin tua yang kami dekorasi ulang, namun sebagian besar set karnaval hanya dibuat dari imajinasi sehat kami.
Funhouse memiliki makna yang lebih dalam seperti dosa dan manusia serta perjalanan yang dilakukan Stan [dalam film]. Dia sudah terjebak oleh sifat jahat dan agresivitasnya. Ketakutannya terhadap si Geek, yang pada akhirnya menjadi dirinya, adalah bagian dari keseluruhan motif di rumah peristirahatan itu. Kita punya Tujuh Dosa Mematikan, Iblis, dan Api Penyucian. Awalnya, kita mempunyai Surga, tetapi tidak ada cukup ruang untuk Surga. Jadi ya, Surga tidak begitu menarik. [Tertawa] Kami membuangnya untuk lebih fokus pada dosa Stan dan seluruh dosa umat manusia.
Di dalam Gang Mimpi Buruk, set tersebut berfungsi sebagai cerminan karakter atau karakter yang bergerak di dalamnya, yang biasanya tidak Anda lihat dalam film Amerika modern. Dengan kantor Lilith, terlihat sangat tertata, sangat terkendali, sama seperti dia, tapi juga sangat mengundang. Anda bisa mengerti mengapa Stan tertarik padanya. Tampaknya sangat feminin tanpa terlihat jelas. Bagaimana Anda memahami himpunan tersebut?
Sebagai seorang wanita, saya mencoba mendekatinya dari sudut pandang feminitas, tetapi juga [menggambarkan Lilith] sebagai wanita kuat di era itu, yaitu dia. Dan saya tidak dapat menahan diri untuk membayangkan Cate Blanchett dan melihat kostum yang dikenakan Luis untuknya. Saya sangat mengaguminya sebagai seorang aktris, dan dia datang lebih awal dan mendapatkan gambaran tentang kantornya, yang sangat menarik dan dia sangat bersemangat tentang hal itu. Kami sengaja memilih kayu karena saya ingin menghindari tampilan kantor yang dingin hanya dengan dinding plester.
Shane [Vieau], dekorator kami, melakukan pekerjaan luar biasa dalam menemukan furnitur asli dari periode tersebut. Ada yang kami buat khusus, ada pula yang kami lapisi ulang. Kami membuat sofa tempat [Stan dan Lilith] berada dari referensi yang ditemukan Shane. Kami mengadakan sekitar 50.000 pertemuan tentang karpet dan apakah kami akan memilih karpet atau lantai marmer. Dan akhirnya, kami mendapatkan lantai marmer. Itu benar-benar sebuah kolaborasi dimana kita semua bersatu. Guillermo akan datang dan berkata, "Mari kita membuatnya sedikit lebih feminin, mari kita tambahkan lengkungan." Kami sudah memiliki dinding melengkung ini. Kami menambahkan dinding melengkung dengan lengkungan, dan itu merupakan rangkaian yang sangat rumit untuk dibangun.
Itu terbayar. Saya sangat terkesan dengan betapa bagusnya konstruksinya dan bagaimana hal itu mencerminkan karakter Lilly. Di paruh kedua film, Anda tampaknya banyak memanfaatkan tampilan Art Deco yang populer di masa itu waktu, baik di kantor Lilith maupun di klub Copacabana tempat Stan melakukan aksinya, antara lain tempat. Apakah Anda melihat film, arsitektur, atau seni lain dari tahun 1930-an sebagai referensi?
Saya melihat film-film tahun 1930-an yang dibuat oleh Cedric Gibbons, seorang desainer produksi yang menggunakan set Art Deco berukuran besar yang sama sekali tidak terlihat nyata, namun terlihat spektakuler. Hal itu memberikan pengaruh pada saya. Tapi saya juga melakukan banyak penelitian. Kami beruntung bisa menghabiskan banyak waktu di Buffalo [New York]. Ada beberapa bangunan Art Deco yang bagus di Buffalo yang, meskipun kami tidak mengambil gambar di sana, setidaknya saya melihatnya dan berjalan melewatinya bersama Guillermo. Ada lantai ubin dan bilik telepon yang menjadi reaksi kami. Itu adalah sumber yang bagus bagi kami untuk melihat area Art Deco yang sebenarnya [untuk referensi nanti].
Toronto, lokasi syuting utama film tersebut, juga merupakan sumber daya yang bagus. Ambil contoh Klub Copacabana; ini adalah tempat Art Deco yang dipugar dengan indah. Saya mendapat ide untuk menempatkan para aktor di serangkaian tangga untuk membawa mereka ke langit-langit yang indah sehingga kita dapat melihatnya [dalam pengambilan gambar]. Dan kami menambahkan banyak potongan pahatan di depan lampu. Kami membuat lampu Art Deco ini, sosok wanita yang memegang sumber penerangan ini. Kami bekerja sama dengan Dan tentang pencahayaan untuk adegan itu. Setiap lampu meja merupakan sumber penerangan baginya. Begitulah cara dia menerangi Cate dan semua penonton lainnya.
Bagi pabrik Ezra Grindell, itu adalah permata Art Deco lainnya. Ini sebenarnya adalah pabrik penyaringan air di Toronto, yang juga pernah kami gunakan Meniru. Ketika saya membaca naskahnya, Guillermo dan saya sama-sama tahu bahkan tanpa berbicara satu sama lain bahwa kami akan pergi ke tempat itu. Kami tidak yakin sudut pandang apa dan bagaimana kami akan mendandani dan mengubahnya, tapi kami pasti tahu tanpa ada percakapan apapun bahwa kami akan pergi ke pabrik penyaringan air yang disebut itu R.C. Pabrik Penyaringan Air Harris.
Kami bisa masuk ke sana dan kemudian kami melakukan sedikit pembangunan setelah [karakter] masuk ke dalam. Tapi bagian luarnya masih apa adanya; kami baru saja menambahkan beberapa grafik VFX untuk menunjukkan nama fiksi pabriknya. Ada adegan di mana Stan berjalan menyusuri aula panjang dan masuk ke kantor Ezra, yang merupakan bangunan yang sangat bangunan tertentu, dan di situlah Anda benar-benar melihat pengaruh Art Deco dengan marmer dan perunggu. Rockefeller Center dan Gedung Capitol [Catatan]. di L.A. [adalah di antara] referensi [yang kami gunakan dalam adegan itu]. Ruangan itu dibuat dengan sangat luar biasa. Itu benar-benar dirancang untuk bidikan lebar spesifik yang Anda lihat saat Stan duduk sendirian di kursi itu. Dan menciptakan ruangan tanpa furnitur sangatlah sulit. Sangat sulit untuk melakukannya dengan benar. Tapi saya pikir kami melakukannya dengan adil.
Saya senang Anda menyebut Ezra Grindell. Saya menyukai rumahnya dan, khususnya, tamannya yang seperti labirin yang memainkan peran penting di bagian akhir. Bagaimana Anda menemukan lokasi tersebut dan apa yang harus Anda lakukan untuk memodifikasinya, jika ada, untuk film tersebut?
Itu adalah lokasi yang saya ketahui. Letaknya di kota kecil di luar Toronto bernama Oshawa, dan ini adalah bangunan bersejarah. Tamannya cukup banyak di sana bersama rumah. Kami menempatkan rumah di sana dengan VFX. Itu adalah salah satu ilustrasi pertama yang saya buat untuk film tersebut. Saya baru saja memotret pemandangan rumah yang saya inginkan berada di ujung taman. Kami pada dasarnya memindai rumah itu dan menjatuhkannya ke tempat yang tepat untuk kami.
Taman ini memiliki sebuah bangunan kecil di ujungnya tempat adegan klimaks berlangsung. Bangunan itu seperti kedai es krim. [Tertawa] Ini adalah bangunan yang sangat sederhana yang kami hias dengan membuat patung berbentuk mausoleum di dalamnya. Kami juga membuat dekorasi di bagian atasnya. Jadi itulah sebagian besar pekerjaan kami. Lalu kami menambahkan gerbang, dan seluruh gang belakang tempat adegan kejar-kejaran berlangsung dibangun di lokasi dan di backlot dekat studio karena ada begitu banyak aksi teknis untuk hal-hal seperti itu itu.
Sedangkan untuk tamannya, kami menanam beberapa pohon, tapi taman bergaya Inggris inilah yang kami hiasi dengan salju palsu. Akhirnya salju turun di atas salju kami dan kemudian mencair. Kami menghilangkan salju atau menambahkan salju agar tetap pada tingkat yang tepat. Kami mengambil gambar di sana beberapa kali pada waktu yang berbeda dan kami terus kembali [untuk mengambil gambar lebih banyak adegan]. Itu adalah adegan yang sangat rumit di taman, secara teknis, pencahayaan, dan emosional bagi para aktor.
Sungguh menggembirakan mengetahui bahwa taman itu benar-benar ada. Jadi, jika ada Gang Mimpi Buruk penggemar ingin menampilkan kembali adegan terakhir, mereka bisa melakukannya. Saya tidak tahu mengapa mereka mau melakukannya, tapi mereka bisa melakukannya jika mereka mau.
Anda dapat mengunjungi dan menikah di taman. Tampilannya sangat berbeda di musim panas. Kami beruntung karena kami memotretnya di musim dingin, jadi kami memiliki taman itu. Kami dapat meninggalkan selimut salju dan pakaian kami di sana tanpa mengganggu rumah bersejarah ini bahwa di musim panas [dipenuhi dengan] pernikahan dan pengunjung serta acara-acara yang penuh dengan tenda dan cantik bunga-bunga.
Anda dapat melihat karya Deverell yang luar biasa Gang Mimpi Buruk dengan streaming filmnya HBO Maks atau Hulu.
Rekomendasi Editor
- Trailer Pinokio karya Guillermo del Toro menata ulang kisah klasiknya
- Netflix meluncurkan teaser untuk Pinokio karya Guillermo del Toro
- Nightmare Alley karya Guillermo del Toro mendapatkan trailer pertamanya yang menakutkan
