Bagaimana Generasi X menghancurkan Star Wars

Saat diwawancarai oleh Roger Ebert dan Gene Siskel untuk acara spesial televisi tahun 1990 mereka Masa Depan Film, George Lucas mengidentifikasi ciri khas pembuatan filmnya sebagai kecepatan pergerakan visual, dan kecepatan pemotongan. “Ini lebih merupakan kecepatan dan gaya editorial daripada gambar fotografi sebenarnya, itulah inti dari siapa saya,” katanya, menyebutkan urutan dalam aslinya. Perang Bintang ketika Millennium Falcon lolos dari Death Star dan Luke Skywalker serta Han Solo menembak jatuh pesawat tempur TIE yang mengejar dari pelabuhan senjata kapal.

Penonton di tahun 1970-an yang tidak terbiasa dengan gaya pengambilan gambar dan pemotongan yang cepat tidak dapat memproses setiap detail, dan itulah intinya. Bukan hanya karena Star Wars disusun berdasarkan eksploitasi petualang dan cliffhanger yang dirancang untuk berlomba melintasi layar, tetapi juga karena pembuat film yang melemparkan model pesawat luar angkasa dan boneka karet ke depan kamera tidak selalu ingin penontonnya juga melihatnya dengan hati-hati. Sekarang, di era digital, kita semua

Mengerjakan adalah perhatikan baik-baik, dan ini telah merusak sebagian besar keajaiban.

Lucas ingin menciptakan sebuah pengalaman

Generasi X – generasi saya – yang memiliki hak kepemilikan atas film dan properti TV tempat kita tumbuh besar, adalah penyebab terbesar dari kehancuran ini. Masalah terbesar dengan Star Wars saat ini, kecuali beberapa pengecualian, adalah bahwa Star Wars dibuat oleh dan untuk penggemar posesif yang seringkali lebih tertarik pada layanan penggemar daripada bercerita. Hampir mustahil untuk bersikap objektif tentang sesuatu yang Anda hargai saat tumbuh dewasa. Mempercayakan masa depan Star Wars kepada Generasi X adalah seperti memberikan kunci toko mainan kepada seorang anak – dan, dalam arti tertentu, itulah yang telah terjadi.

Bagi generasi Lucas’ Boomer, inti dari sinema adalah bahwa ia bersifat sementara – sebuah mimpi yang menguap ketika Anda “bangun”, yaitu meninggalkan teater yang gelap. Jauh sebelum video rumahan muncul pada akhir tahun 1970-an, film dimaksudkan untuk dinikmati pada saat itu dan diimpikan di kemudian hari, bukan untuk melihat semua detailnya. Bahkan ketika film mulai diputar di televisi pada tahun 1950-an, siaran tersebut hanya ditayangkan satu kali. Pembedahan muncul kemudian ketika studi sinema berasal dari dunia akademis dan komunitas penggemar mulai berorganisasi di konvensi. Ini mencapai puncaknya di era internet, di mana segala sesuatunya dipertahankan “selamanya.”

Tapi salah satu alasan Lucas menjadi model Star Wars dan Perampok Bahtera yang Hilang setelah serial pertunjukan siang Sabtu sore yang dia sukai saat masih kecil Karena mereka sekali pakai. Anda tidak dimaksudkan untuk meneliti setiap detail untuk mengetahui kebenarannya. Mereka disatukan dengan harga murah, tiket masuknya murah, dan memberikan sensasi yang murah. Ketika semuanya selesai, Anda dapat menghidupkan kembali hal-hal penting bersama teman-teman Anda, tetapi jika ada sesuatu yang tidak sesuai, Anda tidak peduli. Itu tentang kecepatan dan gerakan di layar. Itu tentang perasaan digalvanis. Anda tidak akan pulang dan mengeluh tentang bagaimana pembuat film tidak "menghormati" dukungan Anda dengan menafsirkan beberapa detail dengan cara yang menurut Anda tidak dapat diterima. Film-film semacam ini murni tentang memilikisebuah pengalaman.

Nostalgia Gen X menghalanginya

Sekarang mereka lebih menyesuaikan diri dengan “kanon” yang terus berkembang, di mana setiap detail harus diisi dengan hati-hati, setiap latar belakang diuraikan, apakah itu memiliki ketertarikan dramatis atau tidak. Masalah ini muncul, setidaknya sebagian, karena Gen X memahami Star Wars terutama tidak hanya dari segi nostalgia filmnya, tetapi juga juga nostalgia terhadap barang dagangan — terutama mainan — yang bisa dibilang lebih menonjol di masa kecil kita dibandingkan film diri. Inilah alasan mengapa Jon Favreau Kitab Boba Fett Dan Mandalorian dan J.J. Sekuel Abrams (Kekuatan Bangkit, Kebangkitan Skywalker) sangat familiar bagi setiap anak yang melemparkan AT-AT plastik dengan posisi miring ke dalam kotak pasir, atau figur aksi Yoda di belakang Boba Fett untuk petualangan buatan sendiri.

Tapi waktu bermain tidak perlu masuk akal. Itu tidak perlu memiliki logika internal atau tujuan yang lebih besar. Pendekatan yang sama jarang berhasil jika digabungkan menjadi narasi yang difilmkan. Anda memerlukan lebih dari sekadar batu ujian bersama, lebih dari sekadar referensi tertutup untuk menceritakan sebuah kisah. Dan semakin meningkat, terutama dengan kekacauan yang tidak koheren Kitab Boba Fett, pendekatan ini mengungkapkan kekosongannya. Seperti yang dikatakan Disney dan J.J. Abrams memperjelasnya ketika mereka “menangkap kembali” keberanian Rian Johnson Jedi Terakhir dengan yang bisa meledak Kebangkitan Skywalker, sebagian besar konten Star Wars Gen X terutama berkaitan dengan hubungannya dengan dirinya sendiri dan penggemarnya. Dalam argumen ini, saya mengecualikan konten animasi, yang secara umum terbukti lebih unggul dan ambisius dibandingkan konten live-action selama 15 tahun terakhir. Tidak heran jika film ini diserap ke dalam acara live-action baru.

Tidak ada yang salah dengan referensi dan kiasan, yang telah menjadi bagian dari penceritaan setidaknya sejak zaman Yunani kuno. Lucas sendiri menyukai film-film Hollywood Klasik dan fitur-fitur makhluk tahun 1950-an dan film Barat, serta film-film Jepang pascaperang yang sampai ke pantai Amerika. Star Wars hampir sama terkenalnya karena pengaruhnya dan karena teks filmnya sendiri. Perbedaannya adalah Lucas mengawinkan bahan mentah tersebut dengan keberatan politiknya terhadap kebijakan luar negeri AS baru seni. Abrams, Favreau, Robert Rodriguez (yang menyutradarai tiga episode Kitab Boba Fett dan salah satu dari Mandalorian), dan perusahaan hanya membuat simulacrum dari materi yang ada – Star Wars, Star Trek, Raja singa, Manusia Besi, Kota Dosa, dst. Al. Mereka nampaknya begitu terpesona oleh kesetiaan faksimili tersebut, oleh kekaguman dalam mereproduksi materi-materi favorit yang mereka baca dan tonton saat tumbuh dewasa, sehingga mereka merasa puas karena tidak mencoba sesuatu yang baru. Kebangkitan Skywalker, Kitab Boba Fett, dan, pada tingkat yang lebih rendah, Mandalorian membuktikan bahwa keinginan para pencipta Star Wars Generasi X untuk menceritakan kisah-kisah baru yang bergema secara tematis sama matinya dengan Jawas yang datar – jika memang pernah ada.

Pencipta Star Wars takut mengambil risiko

Satu hal yang sering dilupakan ketika mempertimbangkan trilogi prekuel Star Wars adalah apa yang dibuat oleh Lucas film independen - memang film independen yang sangat mahal, tetapi film yang sudah dia selesaikan kontrol. Tidak ada gangguan studio. Itulah salah satu alasan mengapa, dibandingkan dengan sekuel dan acara TV, trilogi prekuelnya terlihat dan terasa sangat berbeda. Ya, semua keluhan tentang mereka tetap benar. Namun tontonlah tanpa dialog (usahakan agar musik dan efek suaranya tetap menyala jika memungkinkan) dan Anda akan melihat ambisi besarnya dunia cerita dan visualnya, keinginan Lucas untuk mengambil risiko dengan sesuatu yang baru (kecuali mungkin ketergantungannya yang berlebihan pada lightsaber). Korporatisasi Star Wars yang terjadi selanjutnya telah menghilangkan segala kemungkinan risiko yang akan diambil. Namun masalahnya lebih buruk dari itu. Bukan hanya Disney yang menekan ambisi artistik para pembuat film. Studio ini telah mempertahankan pembuat film tertentu Karena mereka tidak memiliki keinginan untuk mengambil risiko dengan materi aslinya.

Sebagai Gen X yang bangga, saya sangat gembira dengan kenyataan bahwa kelompok analog saya dapat berkumpul secara virtual untuk merayakan kecintaan terhadap budaya pop melintasi ruang dan waktu tanpa batas. Gen Xer Kevin Smith yang ikonik mendramatisir mimpi itu sebelum adanya internet Panitera ketika karakternya berteori tentang sifat politik Death Star. Namun generasi kita telah menjadi pemilik hak milik yang hampir terobsesi dengan semua kegembiraan itu. Dengan beberapa pengecualian, seperti Rian Johnson dengan Jedi Terakhir dan Dave Filoni di acara animasi, pencipta Gen X tampaknya dilumpuhkan oleh cinta mereka, bukannya diberdayakan olehnya. Mudah-mudahan, Deborah Chow, seorang Gen X, akan memperbaiki pekerjaannya di masa depan Obi-Wan Kenobi seri. Jika tidak, mungkin ini saatnya untuk menyerahkan Star Wars kepada seniman Milenial atau Gen Z yang tidak begitu terikat pada merek tersebut. Atau mungkin, amit-amit, generasi baru pembuat film dan pendongeng harus didorong untuk menghasilkan sesuatu yang benar-benar baru, tanpa ada Bintang atau Perang di mana pun dapat ditemukan.

Rekomendasi Editor

• 3 hal yang kami pelajari dari trailer baru Ahsoka
• Dekade Orang Mati: Bagaimana 28 Hari Kemudian, Perang Dunia Z, dan zombie mengambil alih budaya pop
• Star Trek vs. Star Wars: mana yang lebih baik di tahun 2023?
• Darth Vader vs. Kylo Ren: Penjahat Star Wars Mana yang Lebih Baik?
• Trailer Star Trek: Strange New Worlds musim 2 memperkenalkan crossover Lower Decks