Taylor Swift berbicara tentang membuat video musiknya All Too Well

Dikenal sebagai festival film musim gugur populis utama, Festival Film Internasional Toronto (TIFF) adalah rumah bagi berbagai film terbaik dan terbesar musim ini setiap tahunnya. Suka dengan banyak orang Netflix Kaca Bawang: Misteri Pisau, seperti pesaing Oscar karya Steven Spielberg Keluarga Fabelman, dan lebih banyak lagi yang hadir untuk pemutaran perdana dan membangun gebrakan menjelang perilisannya. Namun, tahun ini, nama terpanas di festival tersebut bukanlah nama yang biasanya dikaitkan dengan dunia pembuatan film.

Membawa serta film pendek musikalnya Semuanya Terlalu Baik, Taylor Swift tiba di festival (bersama Hal Asing bintang Sadie Sink) untuk pemutaran film khusus 35mm dan percakapan dengan CEO TIFF Cameron Bailey. Dengan Digital Trends yang menghadiri acara tersebut secara penuh, inilah rekap lengkap TIFF kami Dalam Percakapan dengan Taylor Swift.

Aspirasi film awal (dan inspirasi)

Setelah pemutaran film berakhir dengan tepuk tangan meriah, Swift memulai percakapan dengan mendalaminya peralihan proses kreatifnya dari ikon pop menjadi sutradara film pendek dan motivasi di baliknya menggeser. Seorang artis musikal yang sangat sukses yang merilis album pertamanya pada usia 16 tahun, Swift menceritakan hal itu bahkan dari tahap konseptualisasi musiknya, dia akan “segera mulai berpikir” tentang komponen visual untuk pertunjukannya dan video musik.

Di awal karirnya, dia menghubungi para direktur dan, setelah menceritakan ide kasarnya kepada mereka, menyerahkan sisa proses kreatifnya kepada mereka. Namun dia segera menyadari bahwa “semakin banyak tanggung jawab yang [dia] ambil secara kreatif, semakin bahagia [dia].” 

Meskipun tidak pernah bersekolah di sekolah film, dia memuji hasratnya untuk menjadi sutradara karena waktunya di lokasi syuting video musik. Terus-menerus menanyakan pendapatnya tentang kostum, pencahayaan, pengambilan gambar, dan banyak lagi, dia mulai menginterogasi “mengapa” di balik preferensi pribadinya. Segera mulai menulis perawatan untuk videonya, dia perlahan menjadi semakin terlibat secara kreatif hingga dia ikut mengarahkan video pertamanya.

Dia mempertimbangkan hal itu untuk melompati sekolah filmnya, saat dia belajar menulis perawatan mendalam, membuat daftar pengambilan gambar, dan banyak lagi sebelum mengarahkan video musik solo pertamanya, Orang itu (bekerja dengan direktur fotografi Rodrigo Prieto, kolaborator andalan Martin Scorsese yang karyanya selanjutnya akan dilihat di karya Greta Gerwig Barbie). Setelah mengembangkan bakatnya dengan video musik kardigan kemudian Pohon willow, dia memutuskan untuk mengambil tantangan baru: mengarahkan film pendek pertamanya.

Sepanjang percakapan, Swift menampilkan kekayaan pengetahuan sinematik yang membuat ruangan penuh pers dan anggota industri terkesan. Sebelum mendalami pembahasan proses produksinya Semuanya Terlalu Baik, dia menyentuh pengaruh sinematiknya melalui era kreatif berbeda yang menandai setiap rilis albumnya.

Selama pembuatan albumnya 1989, misalnya, dia mendapati dirinya menonton film seperti John Hughes Enam Belas Lilin Dan Klub Sarapan "lagi dan lagi." Namun, ketika pandemi melanda, Swift membenamkan dirinya lebih jauh ke dunia perfilman. Panggilan milik Guillermo Del Toro Bentuk Air salah satu "film favoritnya", dia mendalami sisa pekerjaan Del Toro sambil menonton Tulang Punggung Iblis Dan Labirin PAN berturut-turut saat “seluruh dunianya berubah menjadi cerita rakyat, hutan, dan makhluk mitos.”

Juga menonton Alfred Hitchcock's Jendela belakang dan karena perspektifnya yang “voyeuristik”, Swift “berpengalaman menggabungkan beberapa inspirasi sinematik dan film yang [dia] sukai” untuk “menghasilkan album yang [dia] ceritakan cerita dari sudut pandang orang lain dalam cerita rakyat.” Dia mengutip tiga “pelaku sinematik” atas inspirasinya baru-baru ini: Del Toro, Hughes, dan Hitchcock (sementara juga menyebut Ang Lee Dan Rasa dan kepekaan, filmnya tahun 1995 yang dibintangi Emma Thompson dan Kate Winslet, sebagai favorit terkini).

Swift tidak berhenti menyebutkan namanya di situ. Setelah menyinggung referensi gambar dari film di video musik seperti Orang itu (yang banyak mengambil inspirasi dari Scorsese Serigala Wall Street, sebuah film yang “disukai” dan “sangat [disukai] Swift”), dia berfokus pada inspirasi sinematiknya untuk Semuanya Terlalu Baik. Film pendek ini berasal dari obsesinya terhadap “periode waktu di tahun 1970-an, saat Anda mulai menonton film romantis di mana dua orang karakter-karakternya begitu indah, dijalin dengan erat, lalu terurai begitu saja […] tepat di depan Anda, dan Anda tidak bisa percaya itu."

Mengutip proyek seperti Cara KitaApakah, Kisah cinta, Dan Kramer vs. Kramer di samping rekan-rekan modern seperti Kisah Pernikahan (yang membuatnya kesal “selama berbulan-bulan”) dan bahkan A24 Suvenir Dan Suvenir: BagianII, dia menyebutkan ketertarikannya pada karya-karya yang “meninju perutnya” sambil tetap “memukulnya batu ujian emosional.” Ketika berbicara tentang sutradara tertentu, dia memuji karya John Cassavetes. “Saya suka bagaimana dia membiarkan keputusasaan dan emosi manusia keluar begitu saja,” katanya tentang pembuat film independen terkenal itu. “Anda melihat jalan keluarnya, Anda merasa seperti benar-benar berada di rumah dengan pertarungan yang sedang terjadi, dan itu sungguh mengerikan.” Ini adalah perasaan yang ingin dia tangkap kembali Semuanya Terlalu Baik.

Pembuatan Semua Terlalu Baik

Dengan banyaknya video musik yang dimilikinya, apa yang membuat Swift memilih lagu ini sebagai dasar untuk film pendek pertamanya? “Alasannya saya ingin membuat film pendek dan bukan video musik lagu ini,” katanya, “karena saya terpesona dengan dinamika usia karakter Sadie [Sink] bermain dan betapa gentingnya usia itu.” Dia mengatakan ini adalah usia di mana “Anda bisa kembali ke rumah keluarga Anda, tetapi Anda merasa seperti itu jangan. Anda bisa saja tinggal di apartemen milik orang dewasa, […] tetapi Anda sepertinya tidak mau. Anda [bisa] cocok di mana saja, tetapi Anda tidak cocok di mana pun, dan saya pikir itu sedikit berpengaruh pada asal usulnya.” 

Untuk Semuanya Terlalu Baik, salah satu keputusan kreatif besar pertamanya adalah memotretnya dengan rasio aspek 1,33 dan pada film 35mm, sesuatu yang jarang dilakukan oleh artis musik. Pilihan kreatif yang berani ini adalah hasil dari “proses kolaboratif yang indah” dengan “orang-orang yang ia percayai.” Setelah mengajak direktur fotografi Rina Yang di awal proses, dia menunjukkan kepada Yang “papan suasana hati yang tak ada habisnya, referensi dan apa yang saya cari dalam hal pencahayaan, warna, dan tekstur.” Segera, “itu benar cukup jelas bahwa kami berdua ingin memotret pada 35 milimeter.”

Meskipun Swift tidak tahu cara mengatasi pendekatan itu, Yang tahu. Setelah merekomendasikan “memotret interior dengan stok Vision3 500T dan eksterior dengan Ektachrome” (merek film yang sama yang baru-baru ini digunakan pada produksi seperti Euforia dan pemenang Film Terbaik Argo), Swift menuruti sarannya dan mulai mencari seluruh tim kolaboratifnya untuk mewujudkan cerita pendek tersebut.

Pasalnya, durasi film pendek yang terbatas tidak memberi mereka banyak waktu untuk mengeksplorasi lebih dalam identitas kedua karakter tersebut, Swift, Yang, dan desainer produksi Ethan Tobman membuat “keputusan teknis dan halus” untuk pencahayaan dan desain set untuk menyempurnakan identitas mereka dengan cara yang lebih tenang. jalan. Swift mengatakan bahwa contoh utama dari hal ini terlihat di apartemen karakter Sink dan Dylan O'Brien.

Mengambil inspirasi dari bagaimana apartemen karakter Barbra Streisand berada Bagaimana Kita Dulu menunjukkan “siapa dia”, Swift ingin apartemen Sink “menjadi dirinya” dan “terlihat seperti siapa dia”, berbeda dengan Ruang O'Brien yang “minimalis, dewasa, canggih, dan gelap”, untuk menunjukkan jati diri mereka melalui set desain. “Terkadang penonton menyadarinya secara sadar,” katanya, namun ketika “mereka menyerapnya, [dan] tidak bahkan mengetahui bahwa mereka lebih memahami karakter tersebut dengan memperhatikan lingkungannya, itulah mimpi." 

Terkait arahan teknis lainnya, dua poin penting yang menjadi fokus Swift adalah pencahayaan dan menangkap suasana yang didorong oleh naturalisme. Swift berkata, “dia ingin film pendek ini terasa seperti musim gugur… bukan sepanjang waktu Anda menontonnya, tetapi dalam ingatan Anda.” Untuk saat-saat jatuh cinta yang penuh kebahagiaan seperti bulan madu, dia menggunakan nada yang lebih hangat, sementara periode “keputusasaan dan terguncang” ditandai dengan nada yang lebih dingin.

Mengenai menangkap visi otentiknya sambil tetap mempertahankan rasa naturalisme, Swift meyakinkan bahwa dia tidak seperti sutradara tertentu yang menginginkan “jenis” tertentu. presisi.” “Anda memiliki visi ini di kepala Anda [di mana] Anda tahu apa yang Anda inginkan dalam kaitannya dengan efeknya, tapi seberapa banyak Anda mengarahkan detail aktor Anda pertunjukan? Dengan yang satu ini, ini benar-benar tentang naturalisme, jadi kami tidak mencoba untuk mendapatkan bidikan yang simetris sempurna.” 

Dia melanjutkan untuk mengklarifikasi hal itu sambil “mencintai Wes Anderson,” mereka “menginginkan lebih banyak naturalisme yang menggetarkan hati pada saat-saat […] di mana Anda tahu mereka sedang jatuh cinta, dan ada chemistry.” Meskipun dia merencanakan sebagian besar pengambilan gambar secara ekstensif, dia “ingin memiliki kaleidoskop kenangan semacam ini di bagian akhir” yang dapat dia temukan dalam hasil edit untuk meningkatkan dampak emosional dari film.

Pemeran Sadie Sink dan Dylan O'Brien

Saat melakukan casting untuk proyeknya, Swift sudah memikirkan dua nama sejak awal: Hal Asing bintang Sadie Tenggelam (juga terlihat di TIFF yang dibintangi bersama Brendan Fraser dalam karya Darren Aronofsky Ikan paus) Dan Serigala Remaja alumni Dylan O'Brien. “Itulah yang dibutuhkan hati saya,” kata Swift. “Saya belum pernah melihat salah satu dari mereka memainkan peran seperti ini sebelumnya, [tetapi] saya pernah melihat mereka unggul dalam apa pun yang ada di hadapan mereka. Saya berpikir, 'Saya ingin tahu apakah Sadie Sink ingin memainkan peran romantis?' Saya tahu saya belum melihatnya, tetapi dia berada pada titik sempurna dalam karirnya di mana dia benar-benar bisa […] memakan ini.”

Seberapa penting Sink dalam proses kreatifnya? “Saat saya menulisnya, saya sedang menulis Sadie. Saya tidak sedang menulis untuk memikirkan aktris lain atau orang muda yang umum, cantik, dan bermata lebar. Saya menulisnya untuk Sadie, dan jika dia menolak, saya tidak tahu apakah saya akan membuat film tersebut.” Bagi O'Brien, apa yang membuat Swift tertarik padanya adalah karismanya yang penuh tipu daya: “Dia mempunyai pesona yang berbahaya. Dia tidak berbahaya, tapi dia sangat menawan, dan itu hanyalah kekuatan yang dia miliki.”

Dia mengambil langkah besar untuk memenangkan hati mereka, melewati tim manajemen mereka dan menghubungi mereka berdua melalui telepon. “Saya mengirim SMS ke Dylan dengan teks terpanjang yang pernah Anda lihat. Ketika saya membacanya kembali, saya merasa, 'itu keterlaluan.' Bagi Sink, itu adalah “teks yang sangat panjang, dan kemudian sebuah panggilan.” Apa isi teks-teks itu? Swift mengakui bahwa dia "tidak berusaha menjadi keren sama sekali". “Saya hanya berkata, 'Tolong, tolong, tolong, tolong, saya berjanji tidak ada yang akan bekerja lebih keras untuk membuat ini lebih baik daripada saya.'” Dia berhenti sejenak. “Saya tidak tahu apakah saya sudah melangkah sejauh itu, tapi itu luar biasa. Mereka tidak perlu diyakinkan dengan cara yang bisa saya pahami.”

Apakah Swift memikirkan aktor lain? “Saya tidak memiliki rencana cadangan, dan saya sangat senang karena mereka percaya dan memercayai saya [sebagai] a sutradara film pendek pertama kali.” Dia kemudian berkata dengan jujur, “Saya tidak percaya mereka menginginkannya lakukan. Aku masih tidak percaya ada orang yang mau melakukan ini padaku. Saya sangat senang karenanya!”

Dia tidak melakukan tes layar atau berlatih bersama mereka sebelum melakukan casting, tapi dia tahu itu akan berhasil dengan persiapan yang tepat. Faktanya, dia terlalu sering mendiskusikan adegan dengan para aktor sehingga adegan tertentu berakhir menjadi “oners.” Untuk Swift, mengetahui cara berimprovisasi dan memanfaatkan momen sangatlah penting, terutama untuk pertarungan penting tanpa musik ini pemandangan. “Saya rasa Anda bisa mengetahui banyak hal tentang seseorang berdasarkan cara mereka bertengkar atau berdebat.

Ketika tiba waktunya untuk syuting pertarungan, kami telah merencanakannya, tetapi saya telah berbicara dengan Dylan dan Sadie banyak tentang apa niat mereka dan siapa serta apa sebenarnya yang menjadi katalisator terjadinya hal ini bertarung. Saya berurusan dengan aktor-aktor yang cerdas secara emosional sehingga ketika kami merekamnya, sekitar 92% adegan itu adalah improvisasi.” Langkah ini membuahkan hasil, dengan adegan berdiri tegak sebagai pengungkapan bakat penyutradaraannya, dengan anggun menyalurkan semangat Cassavetes melalui arahannya yang memukau.

Taylor Swift… sutradara film?

Ketika ditanya tentang masa depannya di dunia film dan bagaimana ia akan memasukkan usaha sinematiknya ke dalam karier musiknya, Swift menjawab dengan keterusterangan. seniman yang percaya diri namun bersyukur yang berusaha membuktikan dirinya sebagai talenta multidisiplin: “Saya memiliki banyak bandwidth untuk dikerahkan ke dalam karya kreatif [usaha]. Saya sangat beruntung didukung oleh orang-orang yang baik hati, murah hati, baik, penuh perhatian yang tampaknya peduli dengan apa yang saya buat. Saya terus bekerja keras, mencoba yang terbaik, dan saya sangat ingin berkembang dalam hal pembuatan film dan penceritaan. Ini adalah perpanjangan alami dari tulisan saya.”

Apa selanjutnya yang dia lakukan sebagai sutradara? “Saya rasa saya akan selalu ingin menceritakan kisah manusia tentang emosi manusia. Saya tidak dapat membayangkan diri saya sedang syuting adegan aksi. Saya dapat melihat [diri saya sendiri] berada di tempat yang lebih tidak sopan dan komedi. Langkah selanjutnya adalah berkomitmen untuk membuat film [fitur], dan saya merasa sangat ingin mendapatkan kesempatan yang tepat untuk melakukannya. muncul karena saya sangat suka bercerita seperti ini […] jika itu adalah hal yang benar, itu akan menjadi suatu kehormatan dan menghormati."

Swift meluangkan waktu untuk mengakui hak istimewa yang diberikan oleh posisinya yang terkenal di industri musik dalam kelancaran pergerakannya ke industri film, terutama ketika dibandingkan dengan pembuat film perempuan lainnya: “Saya merasa sangat beruntung bisa membiayai film pendek ini secara mandiri karena ketika kita berbicara tentang perempuan pembuat film, saya salah satunya, tapi ada orang yang bekerja keras untuk mendapatkan pendanaan dan mengumpulkan anggaran apa pun untuk membuat proyek yang mereka inginkan. membuat. Sejujurnya saya bersujud dan angkat topi kepada para pembuat film wanita itu.”

Kemajuan yang dicapai industri ini dalam beberapa tahun terakhir sangat mengagumkan, menurut Swift. “Sungguh indah bahwa kita berada di tempat di mana gagasan tentang pembuat film perempuan tidak membuat Anda bingung. mata atau berpikir dengan skeptis seperti dulu, dan kita harus berterima kasih kepada banyak pembuat film wanita yang luar biasa itu."

Dia menyebut Greta Gerwig, Abadi sutradara Chloe Zhao, Nora Ephron, dan Lena Dunham (“teman baik” yang “selalu ada jika ada pertanyaan”) sebagai sineas wanita yang menginspirasi dirinya. Dengan kedalaman pengetahuan sinematik dan ambisi artistiknya yang luar biasa, orang tidak perlu heran jika Swift segera mendapati dirinya terdaftar di samping nama-nama tersebut di mata para pembuat film wanita muda di seluruh dunia bola dunia.

Fakta bahwa Semuanya Terlalu Baik adalah karya yang meluncurkan karir film Swift adalah sebuah keajaiban tersendiri. “Itu [selalu] menjadi lagu yang sangat saya sukai, tetapi tidak pernah dipilih oleh tim di ruang konferensi sebagai single. Tidak ada yang melihat potensi di dalamnya kecuali para penggemar yang sangat menyukainya sehingga menjadikannya lagu favorit di album itu. Lagu itu sulit karena sangat kekinian bagi saya. Tidak akan ada dunia di mana saya dapat membuat elemen visual pada lagu itu pada saat itu. Saya memerlukan 10 tahun retrospeksi untuk mengetahui apa yang akan saya buat untuk menceritakan versi cerita itu secara visual, dan saya sangat bersyukur bisa melakukannya dengan sentuhan gila dari semua perubahan yang berbeda ini takdir.”

Meski memulai karirnya di bidang musik, melalui film, Taylor Swift telah menemukan sesuatu yang lebih besar. “Sebagai seorang pendongeng, Anda hanya duduk di sana sambil berpikir bahwa akan menjadi hal yang paling cemerlang ketika banyak orang dapat berkumpul untuk berkolaborasi. Saat saya membuat musik, biasanya saya menulis sendiri, atau berada di studio bersama orang lain. Terasa kolaboratif dan menyenangkan, tapi saat Anda berada di lokasi syuting, terkadang Anda mendapati diri Anda melihat ke arah operator kamera, atau ke arah kamera. AD pertama, atau seseorang menggantungkan lampu di tempat yang tepat, dan Anda tidak dapat mempercayai betapa berbakat, begitu terspesialisasi, dan briliannya orang-orang ini adalah. Kami semua bekerja bersama, dan ketika Anda mencapai puncaknya pada apa yang [kami] lakukan dalam film pendek ini, rasanya seperti pelukan kelompok.”