Setiap tahun, lima film dinominasikan untuk Academy Award dalam kategori “Visual Effects”. Tahun ini, setiap nominasi menawarkan pandangan uniknya sendiri tentang trik luar biasa para pembuat film dan tim efeknya harus menggunakannya untuk menampilkan tontonan visual yang bisa dijadikan layar lebar blockbuster. Sebagai pengakuan atas lima film ini – dan salah satu kategori Oscar favorit kami – kami menyoroti salah satunya nominasi “Visual Effects” setiap hari menjelang siaran hari Minggu, dan melihat lebih dekat apa yang membuat mereka bertahan keluar.
Sebelumnya, kita melihat film thriller fiksi ilmiah Mantan Machina, yang menampilkan robot dengan kecerdasan buatan yang menantang persepsi kita tentang apa artinya bagi manusia. Sekarang kita menuju ke gurun pasca-apokaliptik Mad Max: Fury Road untuk menjelajahi bagaimana sutradara George Miller dan tim efek visual film tersebut membawakan film beroktan tinggi melintasi gurun pasir kehidupan.
Salah satu film yang paling banyak dibicarakan tahun lalu dan nominasi Academy Award “Film Terbaik” tahun ini,
Mad Max: Jalan Kemarahan tidak seperti film lain dalam perlombaan Oscar tahun ini — dan bukan hanya karena latar pasca-apokaliptiknya atau fakta bahwa ini adalah sekuelnya (dua kualitas yang sangat jarang ada pada nominasi Oscar). Jalan Kemarahan juga berisi beberapa rangkaian aksi paling spektakuler tahun ini, yang ditampilkan ke layar dengan perpaduan aksi akrobat praktis dan efek digital yang menggabungkan semua gambar eksplosif yang ditangkap kamera menjadi mahakarya yang merupakan perjalanan liar sutradara George Miller gurun.Meskipun banyak manfaat praktis dari film tersebut – yang menampilkan armada kendaraan yang meluncur dan kadang-kadang meledak melintasi gurun sementara para aktor terbang di udara di antara mereka dengan tiang, platform, dan tali elastis — Miller dan supervisor efek visual Andrew Jackson memanfaatkan teknik digital secara ekstensif untuk memadukan cuplikan penampilan kru pemeran pengganti dan menciptakan beberapa film yang paling menakjubkan urutan. Pada akhirnya, lebih dari 2000 bidikan VFX dilakukan Jalan Kemarahan, dengan Jackson mengawasi pekerjaan dari sekolah dasar Studio VFX Iloura, serta studio internal Kennedy Miller Mitchell (dijuluki “Fury FX” selama produksi) dan tim lainnya.
“Saya bercanda tentang bagaimana film ini dipromosikan sebagai film aksi langsung yang digerakkan oleh aksi – dan memang demikianlah adanya,” kata Jackson. Panduan FX kembali pada bulan Mei 2015. “Tetapi juga betapa sedikitnya CGI dalam film tersebut. Kenyataannya adalah ada 2000 gambar VFX dalam film tersebut. Sebagian besar dari pengambilan gambar tersebut merupakan pembersihan dan perbaikan yang sangat sederhana serta pelepasan kawat dan pengecatan jejak ban dari pengambilan gambar sebelumnya, namun ada juga sejumlah besar pengambilan gambar VFX yang besar.”
kerusakan iloura VFX - Jalan Fury
Mungkin yang terbesar dari rangkaian yang digerakkan oleh VFX tersebut adalah rangkaian yang dikendarai oleh Imperator Furiosa karya Charlize Theron. rig perang besar-besaran (truk tanker lapis baja) menjadi badai beracun yang melanda gurun untuk menghindarinya pengejar. Truk dan sejumlah kendaraan yang lebih kecil – termasuk yang dikemudikan oleh Nux milik Nicholas Hoult dan membawa Max Rockatansky milik Tom Hardy – adalah dengan cepat terjebak dalam pusaran angin dan pasir yang menghancurkan beberapa kendaraan dan membuat mobil serta penumpangnya meluncur deras. langit.
Meskipun memiliki kemampuan untuk membuat seluruh rangkaian secara digital, Jackson bersikeras pada strategi yang diterapkan di sebagian besar adegan produksi film: memfilmkan kendaraan yang sedang beraksi di lokasi dan kemudian melengkapi fotografinya dengan digital apa pun yang diperlukan elemen.
“Anda memotret tata letak dan kendaraan dan secara bertahap semuanya mungkin akan tergantikan kecuali kamera dan posisi di mana benda-benda itu berada,” jelasnya. “Anda mungkin tidak mendapatkan apa pun yang tersisa dari apa yang sebenarnya difilmkan, namun pengambilan gambar tetap mewarisi sesuatu yang nyata dari piringan yang Anda ambil aslinya. Saya masih yakin hal ini layak dilakukan karena alasan itu.”
Menurut Tom Wood, supervisor VFX pendukung film tersebut, badai beracun adalah salah satu yang paling parah tantangan signifikan yang dihadapi tim dalam upayanya memadukan efek praktis dengan efek yang dihasilkan komputer elemen.
“Setiap mobil yang melaju di atas pasir dan menendang pasir adalah aksi langsung di gurun yang diterangi matahari di Namibia,” kenang Wood dalam sebuah wawancara dengan Studio Harian. “Kami menggelapkan dan menilai ulang pelat-pelat tersebut dan melacak mobil CG ke dalamnya, namun berusaha untuk tetap sepraktis mungkin. Kemudian kami menambahkan 15 lapisan debu dan serpihan CG, aliran pasir setinggi pergelangan kaki, gumpalan debu setinggi lutut, lalu angin puyuh mini dan tumpukan debu bergulung yang menyelimuti mobil dan truk.”
“Ini benar-benar efek khusus yang luar biasa. Mereka memiliki meriam nitro yang meniupkan taksi ke udara – sungguh luar biasa.”
Salah satu adegan film yang berkesan lainnya melibatkan kejar-kejaran panik melintasi gurun saat Max, Furiosa, dan kelompok penyintas mereka menemukan diri mereka sendiri. melawan armada kendaraan yang dilengkapi dengan segala macam persenjataan berteknologi rendah, termasuk musuh yang bertengger di tiang panjang untuk berpindah dari satu kendaraan ke kendaraan lainnya di tengah jalan. pengejaran. Di antara kendaraan tersebut terdapat kilang minyak bergerak yang menemui akhir yang membara selama pengejaran, dan ledakannya dapat disaksikan oleh Max saat ia berayun tinggi di atas gurun di tengah lanskap padat truk, mobil, dan benda-benda yang melayang.
Sekali lagi, pemandangan kacau ini dibangun di atas fondasi fotografi praktis di lokasi yang kemudian digabungkan menjadi satu rangkaian yang sangat merusak.
“Mereka membawa kilang bergerak itu ke padang pasir dan mengendarainya dari jarak jauh, dikelilingi oleh kamera mobil dan helikopter, dan meledakkannya,” kata Wood tentang lokasi kejadian. “Ini benar-benar efek khusus yang luar biasa. Mereka memiliki meriam nitro yang meniupkan taksi ke udara – sungguh luar biasa. Kemudian dari pelat tersebut, Andrew Jackson kembali keluar dan menembakkan pelat yang setara agar semua kendaraan pengejar berada di sekitarnya. Pekerjaan kami pada pengambilan gambar tersebut adalah sedikit tentang lingkungan – awalnya pengambilan gambar dilakukan di gurun yang sangat datar dan George [Miller] ingin melihat awal ngarai di sekitarnya – dan kemudian menyusun kendaraan di sekitarnya, dengan Max di a bandul. Kami tidak menyusun atau mengubah elemen apa pun dari ledakan yang sebenarnya.”
Desakan tim untuk memfilmkan segala sesuatu secara praktis bahkan meluas ke elemen-elemen yang tampaknya kecil yang menambah cita rasa film secara umum.
Satu adegan tertentu terjadi di akhir Jalan Kemarahan menampilkan tabrakan besar-besaran yang menghancurkan banyak kendaraan yang mengejar Max dan Furiosa, termasuk truk berisi speaker membawa “The Doof Warrior” — karakter liar berkacamata yang dipasang di truk dengan tali bungee yang memainkan pelempar api gitar. Salah satu pengambilan gambar terakhir dalam kecelakaan itu menampilkan gitar yang meluncur ke arah kamera dalam sebuah adegan yang hampir pasti akan dibuat secara digital jika itu adalah film lainnya.
Tidak demikian halnya Jalan KemarahanNamun, yang terus memulai setiap pengambilan gambar — tidak peduli seberapa kecilnya — secara praktis dan kemudian memolesnya secara digital.
“Saya pikir hal terbaik yang bisa kami lakukan adalah setidaknya menembak gitar,” kata Jackson. “Semuanya berupa kabel dan penyembur api serta terdapat saluran bahan bakar yang putus dan bahan bakar bocor serta berbagai potongan kabel menjuntai. Saya hanya membayangkan hal itu secara nyata muncul di depan kamera dan bangkit kembali. Kami menyiapkan pengambilan gambar di mana kami menggantungkan gitar dari bungee di alat pemetik ceri. Saya menyarankan jika Anda menarik gitar ke belakang dan melepaskannya dengan cara yang persis sama, maka gitar itu akan selalu kembali ke tempat yang sama. Kami melepaskannya dan menandai ke mana ia akan pergi dan memasang kamera tepat di sana, sehingga kami dapat mengulangi peristiwa itu dan mendorong kameranya sedikit lebih dekat.”
Proses di balik pengambilan gambar gitar tidak hanya menjadi contoh yang baik Jalan Kemarahan pendekatan unik tim terhadap efek visual dalam film nominasi Oscar, tetapi juga menggambarkan caranya efek praktis dan digital dapat saling melengkapi, dan efek digital menjadikan efek digital lebih bermakna mudah diingat.
Dan jika tim VFX tertinggal Mad Max: Jalan Kemarahan Beruntungnya tahun ini, strategi yang mereka gunakan untuk membuat salah satu film terbaik tahun ini juga bisa membuat mereka mendapatkan Academy Award.
Upacara Academy Awards ke-88 akan disiarkan pada hari Minggu, 28 Februari, pukul 7 malam ET di ABC.
Rekomendasi Editor
- Fury Roads dan Suicide Squads: 5 debut trailer film SDCC terbaik yang pernah ada
Tingkatkan gaya hidup AndaTren Digital membantu pembaca mengawasi dunia teknologi yang bergerak cepat dengan semua berita terkini, ulasan produk yang menyenangkan, editorial yang berwawasan luas, dan cuplikan unik.
