"Seandainya dia bilang tidak, film itu tidak akan pernah terungkap," Direktur Todd Field mengatakan dalam sebuah pernyataan tentang drama barunya yang ambisius, Ter. Dia, tentu saja, berbicara tentang bintang film itu, Cate Blanchett, yang reputasinya sebagai salah satu aktris terhebat Hollywood tentu saja mendahuluinya pada saat ini. Terlepas dari kenyataan itu, pada awalnya akan mudah untuk mengabaikan komentar Field sebagai tidak lebih dari ucapan calo atau dangkal. Lagi pula, direktur apa tidak akan katakan itu tentang bintang utama film mereka, terutama seseorang sekaliber Blanchett?
Setelah melihat Ter, meskipun demikian, kebenaran komentar Field tidak dapat disangkal jelas. Agar bisa mengeluarkan mantra apa pun, Ter membutuhkan seorang pemain dengan kehadiran Blanchett yang karismatik dan menjulang tinggi. Itu menuntut seseorang yang tidak hanya bisa menghilang menjadi karakter, tetapi yang bisa melakukannya dan masih bisa memerintah setiap rekan adegan yang tidak beruntung diadu dengannya. Blanchett melakukan itu dan lebih banyak lagi Ter.
Tidak sejak dia berdiri di luar ruang proyeksi Howard Hughes Penerbang apakah Blanchett telah tenggelam begitu dalam ke dalam kulit salah satu karakternya, dan tidak sejak saat itu Melati Biru apakah dia telah mengunyah dan memuntahkan film yang dia bintangi dengan sangat teliti dan nikmat. Penampilannya di sini mungkin yang terbaik yang pernah dia berikan, dan bahkan jika Ter terasa lebih substansial sebagai studi karakter daripada sebagai bagian dari komentar sosial, manfaatnya terbukti di setiap jentikan pergelangan tangan dan pembongkaran verbal yang disampaikan Blanchett sebagai terlalu bermartabat, eponymous komposer.
Bertentangan dengan apa yang disarankan oleh komentar terakhir itu, Ter sama sekali bukan film langsung. Tidak hanya 10 menit pertamanya yang sepenuhnya berputar di sekitar percakapan publik antara komposer ulung Blanchett, Lydia Tár, dan kehidupan nyata Orang New York penulis Adam Gopnik, tetapi bergerak dengan kecepatan yang stabil dan terukur sehingga tidak mungkin untuk memprediksi lintasan ceritanya sampai pendaratan sudah berlangsung. Siapa pun yang mencari struktur sederhana dalam skrip Field akan datang dengan tangan kosong.
Film ini dimulai dengan Lydia dari Blanchett yang berada di puncak dunia. Setelah membuktikan dirinya sebagai salah satu komposer paling tangguh dan inspiratif di dunia, dia tidak hanya akan merilis memoar baru (dengan judul yang sesuai) Tar di Tar), tetapi dia memulai latihan untuk pertunjukan Simfoni No. 5 Gustav Mahler, yang telah menghindarinya sepanjang kariernya. Oleh karena itu, percakapan pembuka film antara Gopnik dan Blanchett adalah cara yang efektif dan sangat menggoda untuk Ter untuk membangun prestasi Lydia dan kedudukannya dalam bidangnya.
Dari sana, Field membelanjakan sebagian besar TerRuntime 158 menit yang luar biasa mengikuti Lydia saat dia mempersiapkan dirinya dan penampilan orkestra Jermannya dari komposisi Mahler. Sepanjang jalan, kami diperkenalkan dengan tokoh terpenting dalam kehidupan Lydia, termasuk istrinya. Sharon (Nina Hoss). dan asistennya. Francesca (Noémie Merlant), serta Olga Metkina (Sophie Kauer), pemain cello muda Rusia yang blak-blakan yang menarik perhatian Lydia di awal film. Melalui interaksinya dengan karakter-karakter ini dan latihan mereka bersama, Field perlahan tapi pasti menanam benihnya Tergiliran babak ketiga yang mengejutkan namun tak terelakkan.
Semakin sedikit rincian yang diberikan tentang TerKesimpulannya, termasuk pukulan terakhirnya yang sangat asam, semakin baik. Namun, Field bekerja lebih awal untuk diisi Ter dengan rasa malapetaka yang lambat dan akan datang, dan dia menggunakan sejumlah teknik sederhana namun efektif untuk melakukannya. Dari bidikan tidak menyenangkan seseorang yang menonton Lydia Blanchett dari jauh hingga serangkaian suara pelan yang terus-menerus menangkapnya perhatian, Field memberi protagonisnya banyak alasan untuk percaya bahwa seseorang — atau sesuatu — selalu berdiri dengan benar di belakangnya.
Sutradara juga memanfaatkan urban sprawl Berlin dengan baik. Dalam satu urutan, Lydia mencari, dengan putus asa, di taman umum untuk mencari sumber seorang wanita berteriak tanpa henti, sementara yang lain melihat dia menggali ke dalam aula banjir yang ditinggalkan, sekolah bawah tanah. Urutan terakhir adalah ketika nuansa horor hadir Ter datang jauh-jauh ke garis depan, dan itu meninggalkan tanda yang meresahkan bahwa baik film maupun Lydia dari Blanchett tidak pernah bisa benar-benar terguncang. Kesimpulannya yang tiba-tiba dan meremukkan tulang juga berfungsi, dengan cara tertentu, sebagai pengantar yang sempurna TerSepertiga akhir tanpa kompromi, yang melihat komposer percaya diri Blanchett membayar kesombongannya yang merajalela dan penyalahgunaan kekuasaan dengan cara semodern mungkin.
Sayangnya, tepat waktu tar saat-saat terakhir adalah, mereka tidak cukup membenarkan durasi film selama 2 setengah jam. Untuk sebuah film yang terkadang terasa berbobot dan metafisik seperti apa pun yang akan Anda lihat tahun ini, tidak dapat disangkal aneh melihatnya sampai pada kesimpulan yang tegas dan langsung. Pada akhirnya, ada rasa keterputusan yang tak terhindarkan antara binatang abstrak yang bernuansa itu Ter sepanjang waktu prosesnya dan tesis tentang budaya pembatalan dan #Saya juga bahwa itu akhirnya berubah menjadi.
Bagian dari keterputusan itu adalah hasil dari gaya visual operatik dan berotot yang dihadirkan Field Ter. Di sini, Field sepenuhnya merangkul jenis estetika layar lebar yang dapat membuat setiap ruangan dan lingkungan yang dilalui Lydia Blanchett terasa masif dan terbuka. Penggunaan pengambilan gambar yang panjang dan tak terputus oleh sutradara juga memungkinkannya untuk menyoroti daya tarik yang melekat pada Blanchett sendiri. Dengan memotong sesedikit mungkin setiap kali bintangnya muncul di layar, Field mampu menghadirkan kehadiran Lydia yang sangat berwibawa secara telanjang — dan, karenanya, sekuat — mungkin.
Teknik ini memberi Blanchett kesempatan untuk mendominasi film dengan cara yang hanya boleh dilakukan oleh sedikit aktor, dan dia tidak membiarkan hal itu berlalu begitu saja. Bahkan di saat pemahaman Lydia tentang situasinya mulai melemah, cengkeraman seperti catok Blanchett berakhir. Ter selalu hadir. Film ini, tanpa diragukan lagi, adalah jenis pertunjukan satu wanita di mana sangat sedikit pemain lain yang diberi kesempatan untuk bersinar. Dalam kasus Ter, satu-satunya aktor lain yang berhasil membuat banyak kesan adalah Hoss, yang penampilannya tenang sebagai Lydia. istri yang rentan tetapi lebih bijaksana daripada yang dibiarkannya muncul sebagai penyeimbang yang sempurna untuk keunggulan ganas Blanchett berbelok.
TÁR - Penggoda - 7 Oktober
Performa Blanchett-lah yang memberikan kesan terbesar dan paling berpengaruh Ter, meskipun. Karyanya di sini berhasil membawa daya tarik yang lebih luas ke sebuah film dengan minat dan referensi yang sangat khusus sehingga mungkin terasa seperti lelucon orang dalam untuk membuat tanda apa pun yang bertahan lama. Apakah kinerja Blanchett cukup kuat untuk benar-benar bertengkar Teride menjadi satu bagian yang menarik adalah masalah lain sama sekali. Apa yang telah dia dan Field capai di sini tentu patut diacungi jempol, tapi TerKetinggian juga terasa terlalu menarik dan dipertimbangkan untuk beralih ke perjanjian pembatalan yang berfokus pada budaya pada toksisitas kekuasaan yang pada akhirnya menjadi. Kemudian lagi, mungkin itulah intinya.
Ter hits bioskop di New York dan Los Angeles pada hari Jumat, 7 Oktober. Ini akan berkembang secara nasional sepanjang bulan.
Rekomendasi Editor
- Ulasan God's Creatures: drama Irlandia yang terlalu terkendali
- Lihat ulasan How They Run: cerita detektif yang menawan tapi sedikit
- Ulasan Undangan: Semua menggonggong, tidak menggigit
- Ulasan The Forgiven: Perjalanan akrab yang layak dilakukan
- Ulasan Flux Gourmet: Komedi surealis yang menguji selera
