Indiana Jones dan bahaya sekuel Steven Spielberg

Beberapa minggu yang lalu, Disney menawarkan tampilan nyata pertama Indiana Jones dan Dial of Destiny, lalu tayang perdana di Festival Film Cannes, sekarang tayang di bioskop di mana saja. Itu adalah satu menit yang ditarik dari urutan aksi utama film: pengejaran yang kasar melalui jalan-jalan Tangier, dengan penembakan Indiana Jones (Harrison Ford) yang kelelahan. beberapa ketidaksetujuan kebapakan pada putri baptisnya yang sangat peduli, Helena Shaw (Phoebe Waller-Bridge), sementara keduanya menyusuri jalan yang ramai dengan tuk-tuk terpisah, penjahat yang membawa senjata di tempat yang panas. pengejaran.

Berdasarkan kecepatan dan energi lucu, sedikit kekacauan kendaraan ini mungkin merupakan pilihan yang paling masuk akal untuk mengintip dari Panggil. Namun klip itu disambut oleh banyak orang di media sosial dengan hampir terdengar huh, seperti yang ditunjukkan oleh pecinta film sebagai buktinya pengerjaan studio yang kokoh dan apresiasi untuk orientasi spasial dalam adegan aksi adalah kebajikan yang sekarat.

Sebenarnya, tidak ada yang begitu mengerikan tentang pemandangan itu, baik dalam bentuk mini maupun utuh. James Mangold, direktur Panggilan Takdir, jangan pernah membiarkannya tergelincir ke dalam ketidaksesuaian visual seperti yang dilakukan oleh banyak rangkaian aksi modern, dan ada kekesalan yang menyenangkan tentang cara kamera berpacu di tikungan sempit di samping karakter. Terus terang, itu mungkin yang terdekat dari sekuel pengap ini untuk menangkap kembali keajaiban petualangan Indy vintage.

Masalahnya bukan pada pemandangannya adalah sebagai apa itu tidak. Menontonnya, Anda tidak bisa tidak membandingkannya dengan inspirasinya yang dangkal: momen masuk Raiders of the Lost Ark di mana Indy berlari menuruni truk dengan menunggang kuda. Empat dekade kemudian, derap gila itu masih merupakan cita-cita platonis tentang cara memblokir dan memfilmkan pengejaran. Setiap bidikan menangkap aksi yang digambarkannya dari jarak dan sudut yang tepat. Masing-masing mengarah dengan lancar ke yang berikutnya, dengan rapi memandu perspektif kita melintasi berbagai bidang aktivitas. "Saya mengada-ada saat saya pergi," kata Indy sebelum lepas landas, tetapi keindahan dari urutan berikutnya adalah ilusi spontanitas yang dicapai melalui perencanaan yang cermat. Ini benar-benar perangkat ketegangan dan kegembiraan Rube Goldberg, sebab dan akibat.

Mangold tidak pernah punya kesempatan. Lagipula, dia bersaing dengan ingatan kita tentang apa yang dilakukan pembuat film Hollywood paling terkenal sepanjang masa dengan materi yang sama. Panggilan Takdir adalah film Indiana Jones pertama yang disutradarai oleh orang lain selain Steven Spielberg. Itu menempatkan Mangold di perusahaan orang-orang bawahan seperti Jeannot Szwarc, Joe Johnston, dan Colin. Trevorrow—sutradara terpikat oleh nafsu mereka akan emas atau kekuasaan ke dalam tugas berat membuat sekuel a Film Spielberg.

Untuk semua yang dia kaitkan dengan mesin blockbuster, untuk semua hit awalnya disalahkan karena mengubah sistem studio ke pabrik permen kapas, Spielberg hanya menyutradarai beberapa film franchise - dan selalu dalam serial 'dia meluncurkannya diri. Murid-muridnya dapat terhibur dengan mengetahui bahwa dia juga tidak pernah mengungguli aslinya: Tiga sekuel Indy yang dia buat sebelum Mangold mengambil alih bukanlah tambalan. Perampok, dan miliknya Dunia yang hilang tidak cukup mencapai yang pertama Taman jurassicketinggian. Meski begitu, ada penurunan nyata dalam kekuatan unsur saat Spielberg menjauh dan beberapa murid yang giat maju.

Apakah seri mana pun mengalami jurang yang lebih besar antara tinggi dan rendahnya daripada Mulut? Sekuel dari amukan selimut pantai terakhir Spielberg seperti studi kasus dengan hasil yang langsung berkurang secara drastis. Mereka semua buruk dengan caranya sendiri - Szwarc Rahang 2 film pedang remaja yang buruk pergi ke laut, Joe Alves ' Rahang 3 kunjungan lapangan SeaWorld tanpa rasa takut dengan proyeksi belakang 3D yang luar biasa kasar, dan karya terkenal Joseph Sargent Rahang: Balas Dendam sebuah latihan dalam kebosanan psikodramatis yang diselingi oleh raungan hiu. Hanya Spielberg, mungkin, yang bisa membuat sesuatu yang layak dari skrip mereka.

Adegan penyerangan di Mulut adalah keajaiban minimalis yang kejam, hanya menunjukkan kepada kita apa yang perlu kita lihat agar darah kita sedingin lautan. Tengok saja kencan Chrissie dengan takdir di menit-menit pembukaan, yang membangun kengerian melalui implikasi dan asosiatif. aksi: POV yang tidak menyenangkan, denyut dan sengatan yang membosankan dari skor John Williams, dan teror yang meronta-ronta dari ratu teriakan yang dapat dipercaya dari Susan Backline menanamkan gambar binatang perkasa di otak kita. Bandingkan itu dengan kekacauan kekerasan bawah laut yang memalukan Mulut sekuel; Chrissie melakukannya dengan baik dibandingkan dengan betapa mengerikannya mereka merusak dasar-dasar keahlian Spielberg.

Itu bukan salah siapa-siapa Mulut pada dasarnya kehabisan kemungkinan untuk menyembunyikan leviathan bersirip dari penonton. Begitu mereka melihat hiu animatronik itu, yang malfungsi yang diberkati memaksa Spielberg untuk membangun urutan ketegangan di sekitar ketiadaannya, tidak ada yang kembali ke saran. Meski begitu, sekuelnya benar-benar menunjukkan seberapa cepat monster palsu mulai terlihat palsu saat kamera selalu berada di permukaan karetnya. Setiap penampilan pemakan manusia sintetis yang tidak kooperatif memberi Anda apresiasi baru atas betapa terampil dan selektifnya Spielberg memanfaatkan hiu. Pengekangannya yang memompa kehidupan menjadi efek tak bernyawa.

Masalah terkait mengganggu sebagian besar Taman jurassic sekuel. Kecuali bahwa alih-alih terlalu mengandalkan monster praktis, mereka terlalu mengandalkan variasi digital. Spielberg yang pertama Taman mungkin masih menjadi film efek khusus yang penting, karena, seperti taman itu sendiri, ia bertabrakan dengan dua era: Sutradara bercampur puncak animatronik dengan kemajuan terbaru dalam CGI, menciptakan kesinambungan di antara mereka melalui bidikan yang cermat pilihan. Serangan T.Rex pada jip dalam aslinya menggabungkan logika papan cerita dari Perampok balapan truk - setiap gambar dipilih dengan tepat - dengan taktik implikasi tiada tara Mulut, seperti secangkir air yang bergetar yang menandakan pendekatan dinosaurus.

Perjalanan lainnya ke Taman —bahkan, sampai batas tertentu, Dunia yang hilang — pengganti menggoda sekilas dari atraksi utama untuk liputan dino tanpa henti, yang pada akhirnya mematikan rasa. Bukan kebetulan bahwa ketakutan terbaik masuk Taman Jurassic III, diarahkan oleh Perampok Dan Perang Bintang artis efek Joe Johnston, adalah kemunculan lambat Pterodactyl dari kabut — seorang Spielbergian pengungkapan tertunda yang sangat bergantung pada menghubungkan POV penonton dengan yang membatu karakter. Demikian pula, Colin Trevorrow mendapat sedikit ketakutan antisipatif karena menyembunyikan spesies hibrida perancang dari kita untuk sementara waktu Dunia Jurassic; itu adalah strategi yang sebagian besar dia tinggalkan selama film itu dan kemudian, mengerikan Jurassic Park: Dominion, keduanya meledakkan beban mereka dengan terlalu banyak bidikan lebar berulang dari binatang buas CGI yang saling memburu.

Dari semua sutradara yang pernah berjalan di Spielberg's T. Langkah kaki seukuran Rex, hanya pembuat film Spanyol J. A. Bayona tampaknya telah mempelajari pelajaran yang tepat. Miliknya Jurassic Park: Kerajaan Jatuh cukup tolol di departemen naskah, tetapi itu memberi Bayona banyak peluang untuk membangkitkan rasa takut melalui komposisi dan bayangan serta pementasan yang cerdas. Triknya yang paling bagus adalah menggunakan kilatan cahaya seperti strobo untuk membuat pemangsa bersisik masuk dan keluar dari pandangan, seperti dalam kebaikan yang menggigil, Mulut-y adegan pembuka dan kemudian yang menempatkan karnivora di lorong sempit, seperti alien Asing. Ini berdekatan dengan Spielberg tetapi tidak plagiaristik, pendekatan ideal untuk membuat sekuel master.

Berbicara secara langsung, Panggilan Takdir bukanlah bencana. Mangold adalah pekerja harian yang cukup andal. Masalah lebih terkait dengan Panggilskrip yang kolot dan terlalu hormat; itu adalah film Indiana Jones yang terlalu terpisah dari aslinya seru dari Indiana Jones. Tapi kemudian, film itu juga mengklarifikasi betapa kesenangan itu dimasukkan ke dalam arahan Spielberg yang terkendali tapi menyenangkan, cara dia mengangkatnya. konvensi pulp ke seni melalui kejernihan luar biasa dari penceritaan visualnya, menarik penonton melalui gambar dari gambar ke gambar gambar. Visi itu sama pentingnya dengan popularitas abadi Indy seperti topi, cambuk, semuanya.

Baik itu hiu, dinosaurus, atau mug meringis Harrison Ford di poster, Spielberg sendiri adalah franchise-nya. Selama karirnya, banyak pembuat film telah mengikuti jejaknya — lihat, untuk contoh terbaru dan bermanfaat, ke sensasi Spielbergian dari Film thriller UFO Jordan Peele Tidak. Peele, tentu saja, memiliki akal sehat untuk tidak langsung mengambil kendali dari film godfather musim panas. Dia membangun kotak pasirnya sendiri. Dia tidak mencoba membuat sekuel yang sebenarnya Mulut atau Pertemuan dekat. Itu selalu menjadi tindakan yang terlalu sulit untuk diikuti.

Untuk lebih banyak tentang A.A. Tulisan Dowd, silahkan kunjungi tulisannya Halaman penulis.

Rekomendasi Editor

• Apakah Jurassic Park mengungkapkan pengakuan bersalah dari Steven Spielberg?
• Indiana Jones dan akhir Dial of Destiny, menjelaskan
• 15 tahun kemudian, apakah Indiana Jones dan Kerajaan Tengkorak Kristal masih buruk?
• Mark Bridges tentang menciptakan kembali masa muda Steven Spielberg di The Fabelmans
• 5 film aksi mendatang yang harus Anda tonton di tahun 2023